淺析平面構成要素在動(dòng)畫(huà)片中的應用藝術(shù)論文
【摘要】在動(dòng)畫(huà)中，平面構成要素被廣泛應用在動(dòng)畫(huà)中人物的造型、場(chǎng)景空間設計、畫(huà)面的構成，更大限度的表達創(chuàng )作者的設計意圖和想象力。本文結合動(dòng)畫(huà)史上的豐碑巨作重點(diǎn)闡述平面構成中的“點(diǎn)”、“線(xiàn)”、“面”三大要素在動(dòng)畫(huà)中的應用，以及如何使平面構成要素與動(dòng)畫(huà)有機結合，成為統一、和諧的整體，以豐富藝術(shù)形象，擴大藝術(shù)表現力，加強審美效果，提高視覺(jué)性與經(jīng)濟價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】傳統動(dòng)畫(huà)，平面構成，裝飾性，形式美
平面構成的要素包括概念要素點(diǎn)、線(xiàn)、面，是視覺(jué)傳達藝術(shù)的基礎理論，在二維平面上進(jìn)行的造成活動(dòng)，并通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面、按一定的法則，用規則或不規則的方法造成新的美的形態(tài)，使人產(chǎn)生有規則的起伏，有節奏的韻律、有條理的動(dòng)感和新奇、奇異的視覺(jué)感受。平面構成的目的在于創(chuàng )造美的形態(tài)，強化視覺(jué)效果以期達到畫(huà)面的和諧統一給觀(guān)眾視覺(jué)享受。
動(dòng)畫(huà)作為影視藝術(shù)表現形式，構成美輪美奐的畫(huà)面元素很多，包括鏡頭、光色、造型、場(chǎng)景等。而這些畫(huà)面元素在設計審美上與平面構成三要素之間有著(zhù)密切的聯(lián)系。下面就從平面的構成要素和動(dòng)畫(huà)畫(huà)面元素方面分別進(jìn)行闡釋。
一、構成要素之一——點(diǎn)
從構成分析來(lái)看，“點(diǎn)”是一切形態(tài)的基礎，是圖形設計中最基本的元素，也是最簡(jiǎn)潔的形態(tài)�！包c(diǎn)”它具有求心性和醒目性，在視覺(jué)藝術(shù)信息的傳達中總是先取得心理的表象，無(wú)論在什么位置，都會(huì )成為視覺(jué)中心，但單獨的“點(diǎn)”雖然有視覺(jué)上的聚集，但多點(diǎn)則會(huì )有生動(dòng)感，大小不同的排列就更具吸引力。如動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》一幅幽靜的荷塘小景，隨著(zhù)鏡頭漸漸向畫(huà)面推去，古琴和琵琶樂(lè )曲悠揚而起，把觀(guān)眾帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫(huà)世界，池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動(dòng)起來(lái)，小蝌蚪水中游來(lái)游去形成的點(diǎn)會(huì )產(chǎn)生節奏和方向感，也就是平面構成要素的點(diǎn)且點(diǎn)動(dòng)成線(xiàn)。也就是這樣沒(méi)有邊緣線(xiàn)，意境優(yōu)美，氣韻生動(dòng)小小點(diǎn)唱響了中國水墨動(dòng)畫(huà)，給我們帶來(lái)了永久的驕傲。
《三個(gè)和尚》畫(huà)面點(diǎn)的應用很普遍而且裝飾美觀(guān)，如影片開(kāi)始的時(shí)候和尚一路走過(guò)時(shí)遇到的飛鳥(niǎo)以及可愛(ài)的小烏龜都是畫(huà)面中點(diǎn)的形式，和尚上山的時(shí)候畫(huà)面由面形成的山和廟、由線(xiàn)彎彎曲曲的將山體與廟巧妙的連接在一起、穿橙色僧袍的和尚就是綠色山體中的點(diǎn)，他急速走向廟宇。和尚在造型上圓圓的頭部對于身體這個(gè)面而言它是個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)在視覺(jué)上滑稽搞笑；兩個(gè)和尚在敲木魚(yú)的時(shí)候，大和尚旁邊的鞋子因為有只老鼠而向左移動(dòng)，隨之鞋子由左入畫(huà)，畫(huà)面中這只獨立的鞋子就像一個(gè)點(diǎn)置在其中，觀(guān)影者沒(méi)有覺(jué)得空洞單調，卻充滿(mǎn)了魔幻與神奇，全景兩個(gè)和尚在廟宇里敲打木魚(yú)左右相對放在畫(huà)中，儼然相對的點(diǎn)而后鏡頭特寫(xiě)兩個(gè)敲打的木魚(yú)正是強化點(diǎn)的平行與對立、靈活性較強。
二、構成要素之二——線(xiàn)
線(xiàn)作為造型藝術(shù)的基本手段和構成視覺(jué)藝術(shù)的基本符號，在中國的藝術(shù)歷史上發(fā)揮著(zhù)它不可缺少與不可替代的作用。從動(dòng)畫(huà)的造型上講，線(xiàn)是最簡(jiǎn)潔最有效的造型手段之一，是有位置、長(cháng)度，還有一定寬度和厚度的視覺(jué)元素。我們見(jiàn)到最多的形式就是圓潤精致的邊緣線(xiàn)，在傳統動(dòng)畫(huà)中可愛(ài)的《貓和老鼠》、具有民族特色的《大鬧天宮》、唯美精致的《龍貓》等，我們見(jiàn)證的是手繪線(xiàn)條創(chuàng )造的視覺(jué)盛宴。拿《大鬧天宮》來(lái)說(shuō)，人物造型豐富的線(xiàn)條使用，是構成這部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的成功因素之一。動(dòng)畫(huà)中的造型線(xiàn)條看似簡(jiǎn)練、隨意，但借鑒了富有中國民族特色的色彩、圖案組合，并賦予其一種神秘的隱喻色彩，成功運用了平面色彩，帶有強烈的裝飾性意味，把濃厚的中國特色的京劇意味融入到其中。
動(dòng)畫(huà)中的“線(xiàn)”與平面構成中線(xiàn)的基本含義本質(zhì)上是一樣的，所不同的是動(dòng)畫(huà)中的“線(xiàn)”是在運動(dòng)的過(guò)程中給人們視覺(jué)造成不同的影響，從而影響觀(guān)眾的心理，產(chǎn)生不同審美需求。平面構成中的線(xiàn)的性質(zhì)、作用在動(dòng)畫(huà)中同樣適用。俄羅斯動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家巴拉丁在實(shí)驗短片《鋼絲圈的惡作劇》用鋼絲作為材料，經(jīng)過(guò)他的上帝之手捏出的亞當已經(jīng)擁有了自己的家園和房屋，然后擁有羞怯的鋼絲夏娃，幸福美滿(mǎn)而又波折的生活從此開(kāi)始。藝術(shù)家巴拉丁極其自信的為我們展示一卷了無(wú)生氣的鋼絲經(jīng)過(guò)加工獲得豐富的生命力過(guò)程，我們不得不感嘆創(chuàng )作者將鋼絲載體的流暢性，可塑性，以構成平面的通透感，運用的如此得心應手，以至創(chuàng )作形象如此生動(dòng)，一卷鋼絲生成與變型的魅力讓畫(huà)面變得豐富而又多彩。
《幻想曲2000》“藍色狂想曲”有點(diǎn)爵士味道的近代樂(lè )風(fēng)，背景則是在30年代的紐約大都會(huì )，本段落大膽的用色及線(xiàn)條呈現出大都市生活的光怪陸離，尤其那位曼哈頓樂(lè )師穿著(zhù)冰刀的狂舞，構思獨特線(xiàn)條灑脫。在《幻想曲2000》貝多芬的第五交響曲第一章中開(kāi)場(chǎng)，純粹用一些幾何圖形的聲影變化，畫(huà)面十分超現實(shí)，蝴蝶以簡(jiǎn)單的三角型組合而成，隨著(zhù)音樂(lè )的變奏展現蝴蝶的誕生，通過(guò)圓號第一主題號角式變奏引出明朗抒情的第二主題時(shí)，蝴蝶在水面翩翩起舞，水波紋使用的是圓滑流動(dòng)的線(xiàn)，此時(shí)幾何形體的蝴蝶與靈動(dòng)的線(xiàn)交相呼應演繹完美視聽(tīng)。 三、構成要素之三——面
“面”是最富有表現力的，同時(shí)“面”是“點(diǎn)”和“線(xiàn)”的擴大。在平面或空間中，面只有長(cháng)度、寬度兩種元素，而沒(méi)有厚度的元素，平面構成中的面也分為很多種，各自所表達的感情也是不同的。在動(dòng)畫(huà)中“面”是運動(dòng)狀態(tài)下的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，加入了時(shí)間的推移，在視覺(jué)中面的形態(tài)有流動(dòng)感，在人們心理上所造成的感受能積極的調動(dòng)觀(guān)眾的情緒，達到一種互動(dòng)的效果。如在剪紙動(dòng)畫(huà)《豬八戒吃西瓜》中豬八戒踩到西瓜皮摔到后不敢被孫悟空看到的滑稽情景，我們不禁捧腹大笑，簡(jiǎn)單的剪紙造型是由多個(gè)簡(jiǎn)單的面構成，賦予了生動(dòng)的人物動(dòng)作，這種面于面形態(tài)的不斷變化，加上豬八戒在鏡頭中所占面積比例較大，起到一種主導作用，積極的調到了觀(guān)眾的情緒，更加賦予了動(dòng)畫(huà)的魅力。
中國傳統動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》開(kāi)創(chuàng )了中國“民族風(fēng)格”動(dòng)畫(huà)片的先河，在中國動(dòng)畫(huà)史上占有重要的地（下轉第102頁(yè)）（上接第101頁(yè)）位。該片在創(chuàng )作上借鑒了中國的傳統戲曲尤其是京劇的許多因素。如：造型、場(chǎng)景，從造型上講，主要人物造型采用了京劇臉譜，形象化、符號化的臉譜采用了平面構成中的曲線(xiàn)構成。平面化形象的塑造，用生動(dòng)的線(xiàn)條對形象進(jìn)行極度的簡(jiǎn)練概括，簡(jiǎn)單的色彩平涂、拼貼組合，采用民間色彩體系的顏色，原始樸實(shí)帶有強烈的裝飾意味。同時(shí)，臉譜的濃重、鮮明的油彩和多樣的圖案，再配上將軍的粗獷聲腔，形成強烈藝術(shù)刺激，贏(yíng)得影片的聲譽(yù)�！厄湴恋膶④姟吩趫�(chǎng)景安排上強調舞臺感和空間感，頗有特色。將軍府的亭臺樓榭，百官祝壽、美女獻舞的廳堂富麗堂皇、色彩濃重，宛然戲劇大幕乍啟，帶有濃重、壯觀(guān)、華麗的格調。場(chǎng)景多以包含平面構成的中國傳統建筑為主，風(fēng)格獨特、藝術(shù)精湛，建筑上的裝飾凸顯出平面構成中的骨骼重復進(jìn)行排列得到一幅有秩序的畫(huà)面，更有其無(wú)與倫比的一面。
在剛才研究線(xiàn)時(shí)了解到《狂想曲2000》貝多芬的第五交響曲第一章中開(kāi)場(chǎng)，純粹用一些幾何圖形演繹的故事，幾何形抽象的蝴蝶與幾何形抽象的蝙蝠演繹正義與邪惡之爭，簡(jiǎn)單的幾何形在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家構思中締造了一個(gè)超現實(shí)畫(huà)面。而法國剪影動(dòng)畫(huà)《王子與公主》更讓人無(wú)法不佩服藝術(shù)家對藝術(shù)追求的機智與敏銳，簡(jiǎn)單的黑白剪影卻將故事演繹得栩栩如生、富有層次、別致優(yōu)美、充滿(mǎn)生趣，使人耳目一新。影片背景是單一明亮的，人物造型和部分場(chǎng)景設計都是統一的黑色平面，但整個(gè)畫(huà)面不失層次感和質(zhì)感，獨特的電影手法，給我們創(chuàng )造出一部變幻神奇的神話(huà)意境，從而增添了影片的藝術(shù)魅力。
結論
中國悠久文明史形成的豐厚文化底蘊，成就了美術(shù)藝術(shù)形式的多樣發(fā)展。社會(huì )的飛速發(fā)展使平面構成的元素在很大程度上變得越來(lái)越多元、越來(lái)越寬泛、越來(lái)越兼容，動(dòng)畫(huà)作為綜合藝術(shù)載體需要求創(chuàng )作者更好的掌握平面構成的原則和規律來(lái)表達自己設計意圖并最大限度地發(fā)揮想象力，營(yíng)造更廣泛、更深刻的審美境界，以喚起觀(guān)者強烈的視覺(jué)與心理感受，給觀(guān)眾造成一種震撼的、美的享受。平面構成與動(dòng)畫(huà)的結合應用較為廣泛，創(chuàng )意獨特、風(fēng)格鮮明、造型別致，又益于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現的文化資源，希望中國動(dòng)畫(huà)在創(chuàng )作迷茫之期應深掘民族豐富文化資源，以傳統為契機創(chuàng )造品牌，讓觀(guān)眾看到更多的優(yōu)秀作品。
參考文獻
[1]曹暉�！兑曈X(jué)形式的美學(xué)研究》[M]。人民出版社。2009年3月。
[2]對色彩功能的了解日益加深，使閆偉梅愛(ài)冰李淑琴�！镀矫鏄嫵伞穂M]�？茖W(xué)出版社。2008年2月。
[3]陳偉�！秳�(dòng)漫平面構成》[M]。出版地：清華大學(xué)出版社。2008年3月。
[4]李中揚：《平面構成原理與設計應用》[M]。武漢大學(xué)出版社。2008年1月
【淺析平面構成要素在動(dòng)畫(huà)片中的應用藝術(shù)論文】相關(guān)文章：
商業(yè)計劃書(shū)的構成要素09-24
論水彩畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生應關(guān)注的幾個(gè)要素藝術(shù)論文10-03
照片中的我02-25
藝術(shù)論文06-09
陶瓷藝術(shù)論文08-17
昆曲藝術(shù)論文09-03
藝術(shù)論文必備[15篇]06-09
- 相關(guān)推薦