論《良宵》的藝術(shù)論文
摘要:《良宵》是劉天華先生于1928年的除夕夜即興創(chuàng )作的,原名《除夜小唱》。是一首家喻戶(hù)曉、人盡皆知的二胡獨奏曲。全曲動(dòng)聽(tīng),豪不張揚,感愛(ài)最深的是它的祥和。在娓娓道來(lái)的平靜中,我們能深切感受到流淌于心底的幸福和希望�！读枷凡⒉皇菤g鬧的曲調,卻比歡鬧更加有內涵,那種文人所特有的委婉含蓄,向我們真切闡述了更加深刻的幸福。
關(guān)鍵詞:《良宵》 賞析 二胡獨奏
印象中除夕夜都是一派熱熱鬧鬧的景象,在鞭炮的噼哩啪啦聲中家家團聚守歲、人人歡歌笑語(yǔ)。如果說(shuō)這樣的幸福太喧鬧,那么劉天華先生則為我們帶來(lái)了同樣幸福卻輕松寧靜而悠閑的除夕之夜。
《良宵》這首樂(lè )曲是劉天華于1928年的除夕夜即興創(chuàng )作的,原名《除夜小唱》。當時(shí)的劉天華先生在幾年不懈的努力下逐漸在民樂(lè )改進(jìn)方面有了很大進(jìn)展。正在籌劃創(chuàng )辦國樂(lè )改進(jìn)社的他對民族音樂(lè )事業(yè)的未來(lái)充滿(mǎn)希望,在理想一步步靠近現實(shí)的過(guò)程中感到了極大的欣慰。于是在這全國喜慶的除夕之夜,劉天華特意邀請了跟他一起籌備國樂(lè )改進(jìn)社的朋友們共度良宵,大家盡情暢談,對未來(lái)、對勝利充滿(mǎn)了希望。在歡樂(lè )而平和氣氛中,劉天華乘著(zhù)靈感的浪花,即興演奏出這首傳世佳作——《良宵》。
劉天華是我國民族器樂(lè )的一代宗師,在二胡曲的創(chuàng )作方面的貢獻尤為突出,其運用中西結合的音樂(lè )創(chuàng )作技法譜寫(xiě)的10首二胡曲,使得二胡這種曾被“鄙視”的樂(lè )器煥發(fā)出新的光芒,并從此被搬上了獨奏的舞臺.為二胡藝術(shù)的飛速發(fā)展開(kāi)辟了一條嶄新的道路,《良宵》就是其創(chuàng )作的具有“東方式的小夜曲”稱(chēng)號的二胡獨奏曲。
整曲聽(tīng)下來(lái),感愛(ài)最深的是它的祥和。全曲動(dòng)聽(tīng),豪不張揚,在娓娓道來(lái)的平靜中,我們能深切感受到流淌于心底的幸福和希望。并不是歡鬧的曲調,卻比歡鬧更加有內涵,那種文人所特有的委婉含蓄,向我們真切闡述了更加深刻的幸福。
樂(lè )曲采用D調,2/4拍。在結構上我們可將它劃分為兩部分。第一部分旋律進(jìn)行很平穩,輕快流暢而富有歌唱性。樂(lè )曲的開(kāi)頭非常精彩:
用非常民族化又十分通俗的幾個(gè)音符自然而順暢地將主旋律引出:
平穩的節奏,五聲音階的環(huán)繞級進(jìn),樂(lè )曲一開(kāi)始便為我們編織好了一個(gè)安詳寧靜的夢(mèng)境,那種含蓄委婉的幸福豪不張揚地流淌于心底。直到兩個(gè) 出現。裝飾音的變化加上重復的漸弱處理,渲染著(zhù)幸福的同時(shí)似乎又預示著(zhù)平靜的湖面將要泛起一點(diǎn)細小的波瀾。第一部分的后半部:比前半部分放開(kāi)了許多。首先,表現在它的音程跳動(dòng)上,除了六、七、八度的音程跳進(jìn)外,還出現了 到 十度的大跳。音區的拉寬為全曲增添了幾分戲劇性色彩,前面一直很平穩的情緒在這里變得激動(dòng)。過(guò)年的熱鬧氣氛終于在此得以流露。輕快活潑的演奏更為優(yōu)美抒情的旋律增加了歡快輕松的因素。接下來(lái)是樂(lè )曲的第二部分:
﹉﹉這是很溫馨的一段,音調環(huán)繞進(jìn)行,節奏平穩舒緩,就像春天里流淌的溪水,輕柔而不失活潑。春節的喜慶洋洋,在音樂(lè )間盡情流露。接下來(lái)的曲調變得更加跳躍活潑起來(lái):人們的情緒高漲起來(lái),尤其是第四小節以后,幾串十六分音符的出現使氣氛熱烈起來(lái),人們在喜慶的節日里歡歌起舞的景象在樂(lè )曲中清晰浮現。直至倒數第五小節, 音樂(lè )最終又回歸安寧。最后出現的漸慢、漸弱及自由延長(cháng)符的手法應用,使優(yōu)美的旋律結束在諧和平靜之中,讓人們回味無(wú)窮。
《良宵》曲篇幅不長(cháng),難度不大,結構也不復雜。既可見(jiàn)于音樂(lè )會(huì )的節目單上,更常聞?dòng)诮窒锿ピ褐?近年來(lái)已流傳到海外,喜愛(ài)的人之多,在二胡曲中實(shí)屬少見(jiàn),堪稱(chēng)雅俗共賞之典范。說(shuō)起二胡獨奏,我們比較熟悉的還有阿炳的《二泉映月》,同樣是二胡獨奏,卻是完全不同的兩種風(fēng)格。作為民間藝人,阿炳的音樂(lè )有著(zhù)明顯粗獷的成分,不像《良宵》這般委婉含蓄�！抖吃隆穼⒛欠N凄涼哀痛刻畫(huà)得淋漓盡致。我們可從中聽(tīng)到作者內心的吶喊,豪無(wú)顧忌。而《良宵》卻不同,它有著(zhù)明顯的文人氣息,就連那種歡樂(lè )的氣氛都是很節制的,可以說(shuō)二者各有所長(cháng),都是二胡作品中的經(jīng)典。
本曲作者劉天華對我國的民樂(lè )改進(jìn)有很大貢獻,尤其是二胡。在曲式結構上,他一方面保留我國民間音樂(lè )特征的“多段連綴”的特點(diǎn)和“主題音調自由加花變奏”的樂(lè )思展開(kāi)原則,一方面大膽吸收西洋器樂(lè )曲以主題音調的重復、移位重復、擴展、對比的原則,使他的創(chuàng )作在保持我國民族風(fēng)韻的前提下,又體現出新的、中西交融的特色。他致力于使二胡曲成為雅俗共賞的作品,在創(chuàng )作上也擅長(cháng)吸取西方的手法。就以《良宵》為例來(lái)說(shuō),有人說(shuō)它是一首東方式的小夜曲。確實(shí)如此,它有濃郁的民族風(fēng)格,又充滿(mǎn)即興的筆觸而有著(zhù)小夜曲的感覺(jué)。在現在,《良宵》已經(jīng)被各種各樣的演奏形式嘗試過(guò),樂(lè )器使用中西不分,并各展其長(cháng),異彩紛呈。這些都足以證明《良宵》不僅僅是一首成功的作品,而且還富有寶貴的藝術(shù)生命力,在歷史的長(cháng)河中散發(fā)著(zhù)久演不衰的魅力。
【論《良宵》的藝術(shù)論文】相關(guān)文章：
藝術(shù)論文06-09
論水彩畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生應關(guān)注的幾個(gè)要素藝術(shù)論文10-03
陶瓷藝術(shù)論文08-17
昆曲藝術(shù)論文09-03
藝術(shù)論文必備[15篇]06-09
藝術(shù)論文(集合15篇)06-09
馬形象傳統藝術(shù)論文10-11
小奏鳴曲教育藝術(shù)論文07-24
- 相關(guān)推薦