近代藝術(shù)歌曲特征研究論文
摘要：藝術(shù)歌曲是一種由詩(shī)歌與音樂(lè )結合而成的音樂(lè )體裁，起源于18世紀末19世紀初的浪漫主義時(shí)期，因浪漫主義音樂(lè )大師舒伯特作品而得名。本文以中國近代藝術(shù)歌曲為研究對象，從中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程入手，從歌曲結構、作品內涵及其他方面扼要分析探討了中國近代藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征，期寄弘揚中國藝術(shù)歌曲文化，推動(dòng)中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作、創(chuàng )新。
關(guān)鍵詞：中國近代藝術(shù)歌曲；藝術(shù)特征；歌曲結構
在18世紀末19世紀初，以舒伯特為代表的音樂(lè )大師創(chuàng )作了一系列浪漫、抒情風(fēng)格的歌曲，從此藝術(shù)歌曲名聲鵲起，并在全世界范圍內廣泛流傳。在19世紀20年代初，藝術(shù)歌曲傳入中國，一些音樂(lè )愛(ài)好者結合中國傳統文化創(chuàng )作了獨具中國民族特色的藝術(shù)歌曲，由此拉開(kāi)中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展序幕。中國近代藝術(shù)歌曲文化底蘊深厚，旋律優(yōu)美，感情細膩，有著(zhù)獨特的藝術(shù)特征。但是，絕大多數的國人對中國近代藝術(shù)歌曲不甚了解，有必要開(kāi)展中國近代藝術(shù)歌曲特征研究，這對中國音樂(lè )文化發(fā)展有著(zhù)重大意義。
一、中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程
中國近代藝術(shù)歌曲的誕生取決于當時(shí)的時(shí)代需求，是在“五四”運動(dòng)的引導下興起的，而其發(fā)展得益于當時(shí)留學(xué)于日本、歐洲學(xué)習音樂(lè )的留學(xué)生。這些具有先進(jìn)思想和音樂(lè )知識的留學(xué)生歸國后，積極投身于中國新音樂(lè )創(chuàng )作和新音樂(lè )文化建設中，為中國近代藝術(shù)歌曲發(fā)展做出了突出貢獻�！拔逅摹边\動(dòng)后，民主、科學(xué)、愛(ài)國等思想在中國大地上迅速崛起，中國知識分子把握住時(shí)代脈搏，在文化界掀起了探索新知、傳播新思想的浪潮，戲劇、詩(shī)歌等領(lǐng)域都開(kāi)始了變革，一大批風(fēng)格自然、樸實(shí)、清新的詩(shī)歌涌現出來(lái)，為中國近代藝術(shù)歌曲創(chuàng )作提供了許多優(yōu)秀歌詞。一些從日本、歐洲留學(xué)歸國的音樂(lè )學(xué)習者，如青主、蕭友梅等人，基于這些優(yōu)秀的詩(shī)歌，利用西方音樂(lè )理論和作曲技巧創(chuàng )造了一些兼具中國韻味和西方音樂(lè )特征的藝術(shù)歌曲，以反映時(shí)代進(jìn)步精神。這些歌曲的曲式結構、和聲處理等方面都打破了中國歌曲創(chuàng )作的傳統形式模，確立了中國近代藝術(shù)歌曲的形式�？谷諔馉幦姹l(fā)后，聶耳、冼星海等音樂(lè )家在這個(gè)戰火紛飛的背景下創(chuàng )作了許多帶有革命精神的紅色革命歌曲，極大地鼓舞了根據地軍民抗日斗志。新中國成立后，國內成立一些音樂(lè )專(zhuān)業(yè)院校，學(xué)院派音樂(lè )創(chuàng )作者越來(lái)越多，藝術(shù)歌曲作品的藝術(shù)表現力、技巧難度等都有所增強。改革開(kāi)放至今，中國近代藝術(shù)歌曲空前繁榮發(fā)展，大量?jì)?yōu)秀作品涌現出來(lái)，如《天鵝之歌》、《送上我心頭的思念》等，創(chuàng )作風(fēng)格、音樂(lè )藝術(shù)等方面都有大膽的創(chuàng )新，歌曲更加完善。
二、中國近代藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征
縱觀(guān)中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程，可見(jiàn)中國近代藝術(shù)歌曲是伴隨著(zhù)中國社會(huì )變化而發(fā)展的，與中國社會(huì )變革有著(zhù)不可分割的密切關(guān)系，這賦予了中國近代藝術(shù)歌曲獨特的藝術(shù)特征。加之，中國近代藝術(shù)歌曲以中國優(yōu)秀詩(shī)歌為基礎，融合了中國傳統文化，文化底蘊更深厚，思想內涵更深邃，使得中國近代藝術(shù)歌曲有著(zhù)豐富的思想內涵�？偟膩�(lái)看，中國近代藝術(shù)歌曲有著(zhù)鮮明的風(fēng)格特征，具體如下。
�。ㄒ唬└枨Y構短小精煉，內容完整
中國近代藝術(shù)歌曲的結構大多短小精煉，內容豐滿(mǎn)，細節講究，好似一部高度濃縮的音樂(lè )小品。盡管結構短小，但是歌曲內容都比較完整，作品中的每個(gè)音調、每個(gè)歌詞都有一定的深意。觀(guān)眾在欣賞作品演唱時(shí)，結合歌曲的創(chuàng )作背景，可以從演唱者的歌聲和神態(tài)中體味到作品的創(chuàng )作意圖和深意。比如《鐵蹄下的歌女》，采用了多次過(guò)門(mén)的有力間奏，這種方式不是為了表示情緒的中斷，而是用來(lái)表現歌女悲傷的心情和憤慨的態(tài)度。觀(guān)賞這首藝術(shù)歌曲表演時(shí)，觀(guān)眾通過(guò)這些有力的間奏能夠很好地體會(huì )到歌女的心情和情感，了解創(chuàng )作意圖。
�。ǘ┰�(shī)歌和音樂(lè )完美結合，文化底蘊深厚
在中國現代藝術(shù)歌曲興起之初，青主、蕭友梅等人把音樂(lè )和中國詩(shī)歌完美的結合起來(lái)，利用西方音樂(lè )理論和技術(shù)創(chuàng )作了許多優(yōu)秀作品，開(kāi)創(chuàng )了中國近代藝術(shù)歌曲的結構形式。在此后的中國藝術(shù)歌曲創(chuàng )作中，這一傳統依然被很好的保留了下來(lái)，不少創(chuàng )造者根據詩(shī)歌原文創(chuàng )作歌曲，充分考量詩(shī)歌原意及其自身的抑揚頓挫，在此基礎上融入創(chuàng )作者的理解和思想。如李叔同創(chuàng )作的《送別》，采用了《夢(mèng)見(jiàn)家和母親》詩(shī)歌中的“產(chǎn)庭外，古道邊，芳草碧連天”等歌詞，歌詞哀傷而雋永，散發(fā)著(zhù)古詩(shī)文的韻味，文化底蘊相當深厚。而且，這樣的歌詞與《送別》這一歌名非常契合，很好的表達了這首歌的創(chuàng )作意圖。
�。ㄈ└枨鷥群S富，思想深刻
中國近代藝術(shù)歌曲與傳統詩(shī)歌相結合，其內涵之豐富，價(jià)值之高，是可以想象到的。如上文提及到的《送別》，再如《我住長(cháng)江頭》使用了李之儀同名詩(shī)，古風(fēng)古韻的詩(shī)詞賦予歌曲豐富的內涵，并形成了別樣意蘊的歌曲意境，使得藝術(shù)歌曲在藝術(shù)表現力和欣賞有了更高價(jià)值。此外，中國近代一些藝術(shù)歌曲與當時(shí)的社會(huì )背景緊密結合在一起，體現了當時(shí)的社會(huì )現狀、文化精神及人們的美好向往。在這一點(diǎn)上，表現最明顯的就是眾多戰爭時(shí)期的紅色革命歌曲，如《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國》、《我為人民扛起槍》等，這些歌曲既體現了當時(shí)人民的革命精神和愛(ài)國精神，也是當時(shí)社會(huì )情況的真實(shí)反映，思想內涵極為豐富和深刻，能夠引起人們的反思和共鳴。在這樣一個(gè)特殊的年代里，藝術(shù)歌曲所起到的作用和產(chǎn)生的影響已經(jīng)遠遠超越自身，上升到了革命戰爭和保衛國家的層面，對革命戰爭的勝利做出了重大貢獻。
�。ㄋ模╊}材多樣，形態(tài)豐富
中國近代藝術(shù)歌曲的題材是豐富多樣的，因而形成了各式各樣的藝術(shù)歌曲�？偟膩�(lái)看，主要題材包括三個(gè)方面：第一，抒情類(lèi)。此類(lèi)題材的藝術(shù)歌曲情感真摯、樸實(shí)，注重刻畫(huà)創(chuàng )作者內心世界，表現出一種對生活的積極態(tài)度。第二，古詩(shī)詞類(lèi)。這類(lèi)題材的藝術(shù)歌曲使用流傳已久的古詩(shī)詞，古風(fēng)古韻，充分雋永韻味。第三，現實(shí)類(lèi)�，F實(shí)類(lèi)的藝術(shù)歌曲最接近中國現實(shí)社會(huì )和生活，時(shí)代氣息濃厚，思想內涵深刻。
�。ㄎ澹⿻r(shí)代特征濃厚，體現社會(huì )現實(shí)
中國近代藝術(shù)歌曲是伴隨著(zhù)當時(shí)的新文化運動(dòng)、“五四”運動(dòng)出現的，那個(gè)時(shí)代對中國新音樂(lè )文化的迫切需求催生了中國藝術(shù)歌曲。在此后的發(fā)展過(guò)程中，藝術(shù)歌曲一直是緊貼社會(huì )背景，有著(zhù)鮮明而濃厚的時(shí)代特征。所以，從中國近代藝術(shù)歌曲的誕生直至今日，其時(shí)代特征一直存在，且體現得十分明顯。如，1932年創(chuàng )作的《春思曲》，歌詞描述了一位孤獨女子雨夜難以入睡、清晨面容憔悴、無(wú)心打扮的情景，心中充滿(mǎn)了對遠方情郎的想念，隱含了那個(gè)階級斗爭日益尖銳的年代給普通百姓帶來(lái)的痛苦，以及那個(gè)時(shí)代許多人的無(wú)奈。再如抗日名曲《黃河大合唱》，展現了中國人民堅定不屈的戰斗意志和抗日熱情，是中華兒女愛(ài)國情懷的真實(shí)體現。這些帶有時(shí)代氣息的藝術(shù)歌曲取材于社會(huì )現實(shí)，反映了當時(shí)社會(huì )的實(shí)際，給人們帶來(lái)了強烈的心靈震撼。欣賞這些音樂(lè )作品，不僅能夠了解中國近代藝術(shù)歌曲的審美情趣，更能從中解決歌曲創(chuàng )作年代的風(fēng)風(fēng)雨雨。
�。╀撉侔樽嗟匚煌怀�，藝術(shù)表現力強
鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中有著(zhù)非常重要的地位，堪比聲樂(lè )主旋律，這一點(diǎn)在中國藝術(shù)歌曲中也有明顯的體現。在藝術(shù)歌曲中使用鋼琴伴奏，可以起到發(fā)揮襯托節奏的作用，也可以通過(guò)特定音型和織體表現歌曲的內涵、意境，所以中國近代藝術(shù)歌曲創(chuàng )作時(shí)經(jīng)常使用鋼琴伴奏。如，趙元任創(chuàng )作的《茉莉花》、《鳳陽(yáng)花鼓》等作品，這些歌曲采用我國傳統曲調的同時(shí)也融了西方音樂(lè )體系中多聲部創(chuàng )造技巧，藝術(shù)表現力大大提升。綜上所述，中國近代藝術(shù)歌曲從無(wú)到有，在近百年發(fā)展歷程形成了獨特的藝術(shù)特征，在我國音樂(lè )文化史上留下了燦爛而輝煌的一頁(yè)。整體上看，中國近代的藝術(shù)歌曲有很強的音樂(lè )藝術(shù)表現力，有內容的豐富性，有風(fēng)格的儒雅性，風(fēng)格特征鮮明，題材豐富多樣，思想內涵深刻，文化底蘊深厚，很好地把中國傳統文化和西方音樂(lè )文化結合在了一起，體現了中國近代藝術(shù)歌曲的魅力和價(jià)值。
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