張藝謀電影在商業(yè)時(shí)代的迷失的藝術(shù)論文

　　張藝謀以文藝片起家，從上世紀八十年代開(kāi)始，憑借《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等影片名揚海內外。而新世紀后，受?chē)鴥葒�際商業(yè)化潮流的沖擊，張藝謀一反其藝術(shù)唯美的拍攝風(fēng)格，轉而拍攝了一系列諸如《英雄》、《十面埋伏》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等叫座不叫好的商業(yè)電影。本文將以上述幾部電影為例，從影片的色彩、內涵、商業(yè)元素運用等方面，試論張藝謀電影在商業(yè)時(shí)代的迷失。

　　關(guān)鍵詞：張藝謀電影；商業(yè)元素；商業(yè)化運作；迷失

　　張藝謀作為中國第五代導演的領(lǐng)軍人物之一，其執導的一系列電影不僅在國內得到極高的評價(jià)，在國外也屢屢獲獎，因此被圈內人士評價(jià)為“鬼才”導演。然而縱觀(guān)張藝謀近幾年所導演的電影，諸如《英雄》、《十面埋伏》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等我們不難發(fā)現，張藝謀的電影正在偏離其唯美的純藝術(shù)化風(fēng)格，轉而走向一條迎合大眾口味，充滿(mǎn)商業(yè)化氣息的道路。具體表現在以下幾個(gè)方面。

　　一、在色彩運用方面

　　眾所周知，張藝謀電影之所以被稱(chēng)為“張藝謀神話(huà)”而大獲贊賞，是因為其本身帶有強烈的中國風(fēng)格，是一種適應新時(shí)代文化精神重建的電影模式。在張藝謀電影中，色彩作為一種強有力的造型元素得到充分的使用，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等電影中的中國紅，讓向往自由，崇拜自然的影片內涵和意味完全表現出來(lái)，形成強烈的視覺(jué)沖擊和感染，讓受眾獲得心靈上的沖擊和升華。

　　在《英雄》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》兩片中，張藝謀依然想采用這種形式獲得成功，卻遭到了失敗。在這兩部作品中，張藝謀雖試圖以色彩飽滿(mǎn)的畫(huà)面營(yíng)造意境，卻由于過(guò)分依仗“唯美”畫(huà)面，忽略了情節安排，主題升華等更加重要的因素，使受眾在領(lǐng)略了優(yōu)美風(fēng)景畫(huà)之后得不到情感共鳴與升華，從而形成了影片有“境”而無(wú)“意”的尷尬局面。

　　而電影《三槍拍案驚奇》則呈現出了與張藝謀在此前所有作品完全不同的色彩運用手法，借鑒了現下頗為流行的二人轉藝術(shù)形式，選擇了大紅大綠等對比強烈的色彩搭配方式，在刺激受眾的眼球同時(shí)讓人感覺(jué)到一絲庸俗的氣息，在影片的外景選擇上，張藝謀雖借用了黃土高坡的“黃”卻沒(méi)有把中國“紅”襯托出來(lái)，黃土高坡這個(gè)大場(chǎng)景僅僅作為畫(huà)面的一個(gè)背景，而沒(méi)有更深層意味表達。而在同樣是以黃土高坡作為背景及影片畫(huà)面主色調的電影《黃土地》中，“黃”代表著(zhù)荒涼與貧瘠，代表著(zhù)那時(shí)候人們的麻木與呆滯，“黃”色在給人壓抑的感覺(jué)同時(shí)，能夠喚起人民的變革愿望，號召人民去改變生活，給人以心靈上的震撼和啟示。

　　二、在影片內涵方面

　　張藝謀前期執導的電影之所以成功的一個(gè)重要因素，在于他擅長(cháng)使自己的電影成為西方人窺視中國的“窗口”，擅長(cháng)把中國所獨有的文化現象和底蘊展現給中外觀(guān)眾，并以此取得了巨大成功。

　　然而筆者在欣賞完《英雄》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等張藝謀近期電影時(shí)，發(fā)現在這些電影里存在著(zhù)明顯的硬傷——作品中的人物大多單薄、模式化，對人物內心刻畫(huà)不夠，導致人物形象蒼白無(wú)力，很難給觀(guān)眾留下較深印象，而且影片敘事水準比較低，不客氣的說(shuō)，即故事講述混亂，情節平淡，忽視細節。這些硬傷直接導致了影片內蘊膚淺，詞不達意。

　　《三槍拍案驚奇》則被人戲稱(chēng)為趙家班趕大集——故事以喜劇明星趙本山帶領(lǐng)著(zhù)以徒弟小沈陽(yáng)為首的一批二人轉演員“瞎折騰”代替了原有的敘事，而且作為一個(gè)以懸疑為看點(diǎn)的故事片，張藝謀卻在影片中加入了大量的喜劇元素，減弱了懸疑片給受眾所帶來(lái)的驚悚情感體驗，而由于影片時(shí)間長(cháng)達100多分鐘，但形成喜劇效果的情節點(diǎn)分布的散而短，很難形成強烈持續的喜劇效果，猶如看春晚的小品一般，往往只是讓人一笑了之，很難引起觀(guān)眾的共鳴。

　　三、在商業(yè)元素運用方面

　　張藝謀拍的一系列近期電影都可以被看做是“中國式商業(yè)大片”的典范。在演員選擇上，張藝謀注重明星效應，在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中選擇了人氣甚旺的臺灣小天王周杰倫，《三槍拍案驚奇》中選擇了近來(lái)人氣火爆的二人轉演員小沈陽(yáng)，甚至啟用了笑星趙本山做客串，而在其他幾部影片中，大明星也是比比皆是。

　　在影片營(yíng)銷(xiāo)手段上，張藝謀電影制作班底試圖以高投入、大制作、猛炒作的方式來(lái)獲取最大的商業(yè)回報，以犧牲影片的藝術(shù)性和內涵性為代價(jià)，來(lái)實(shí)現獲取高票房這一終極追求。把影片的娛樂(lè )性放在首位，甚至宣稱(chēng)“只要給觀(guān)眾帶來(lái)快樂(lè )就滿(mǎn)足了”，與此對應的是，《英雄》的首映式放在大會(huì )堂舉行，這樣的大手筆開(kāi)歷史之先河；《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》以改編《雷雨》為噱頭；以及《金陵十三釵》這一尚未與觀(guān)眾見(jiàn)面的新片自開(kāi)機之日起，啟用選秀明星出演主要角色、換角風(fēng)波以及演員互罵等諸如此類(lèi)的娛樂(lè )“猛料”便一個(gè)接一個(gè)的被抖出來(lái)，這一系列的商業(yè)化運作手段使張藝謀的電影充滿(mǎn)了商業(yè)氣息。

　　結束語(yǔ)：上世紀八十年代以來(lái)，我國改革開(kāi)放不斷深入，經(jīng)濟發(fā)展步伐不斷加快，商品經(jīng)濟逐漸發(fā)達，消費主義文化和大眾文化的大行其道，伴隨著(zhù)這一大背景，張藝謀的電影作品從最初的飽受贊譽(yù)到如今的備受爭議，究其根本，有藝術(shù)作品在社會(huì )大環(huán)境的作用下無(wú)可避免的受到了商業(yè)時(shí)代浮躁氣息浸淫的原因，更有作為電影導演的張藝謀在面對藝術(shù)與商業(yè)的天平時(shí)，該將作品置于怎樣的平衡點(diǎn)上迷失。

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