我用二胡在豫劇伴奏中的一些體會(huì )藝術(shù)論文
二胡是我國民樂(lè )大家族中最具代表性的弓弦樂(lè )器之一，它音域寬廣，音色圓潤秀美，音質(zhì)剛柔多變，富有歌唱性，有很強的表現力及濃烈的感染力，被廣泛地應用于我國民族音樂(lè )的演奏和戲曲音樂(lè )的伴奏當中。一般情況下，二胡的內外弦音程為純五度。在獨奏中，二胡的定弦音高一般為“DA”,特殊情況下可例外：如著(zhù)名的二胡獨奏曲《二泉映月》，其定弦就為“GD”,但也有一些須特殊表現的樂(lè )曲，定弦也可為純四度。二胡屬自然變調樂(lè )器，在定弦為“DA”的情況下，可演奏任何調高的樂(lè )曲。在戲曲伴奏中，二胡的定弦可根據戲曲劇種的調高、調性來(lái)確定。二胡在戲曲音樂(lè )中的使用，和其它民族樂(lè )器相比，其應用范圍更為廣泛，幾乎所有有文場(chǎng)伴奏的劇種，其樂(lè )隊編制中二胡都占較大比重。在這里，我僅談一下自己使用二胡在豫劇伴奏中的一些體會(huì )。
在豫劇伴奏中，二胡一般使用“52”弦，也有用“63”弦，還可定“7#4”（DA）弦的。我以前曾用“63”弦，但用過(guò)一段時(shí)后，發(fā)現一些問(wèn)題：在伴奏中“老少配”的使用過(guò)于頻繁，還有就是音域受到了一定的限制，在豫劇—特別是豫西調—伴奏中使用較多的低音So，全部要用中音So來(lái)代替。這樣演奏起來(lái)可能要省事許多（少了一個(gè)換把），但卻使伴奏效果大打折扣。中國民族音樂(lè )（包括戲曲音樂(lè )）的特點(diǎn)，就是其旋律是以單生線(xiàn)性發(fā)展的，過(guò)多地使用“老少配”的手法，就會(huì )改變旋律的線(xiàn)性進(jìn)行方向，使旋律的進(jìn)行不通順、不流暢。在戲曲伴奏中，擾亂和改變旋律發(fā)展的方向和軌跡，可能偏離音樂(lè )想要表達的思想和情緒，有時(shí)甚至和準確的思想背道而馳。所以，我認為二胡在豫劇的伴奏中過(guò)多地使用“老少配”是有一定缺憾的。另外，63弦的定弦在演奏中還不利于音準的把握。兩個(gè)空弦都不是調式主音，在豫東調和豫西調的使用中均為不穩定音階，使人在伴奏中總是有種找不到主心骨的感覺(jué)。
所以，我認為，定63弦在豫劇的伴奏中也是有一定的局限的，至于定為7#4（DA）弦，這種情況很少遇到，只能做為特例，這里暫不評述�，F在我在實(shí)際伴奏中使用52弦，雖然在演奏中相比63弦有些麻煩（多了一個(gè)把位）但因多了一個(gè)低音So，演奏出的樂(lè )曲聽(tīng)起來(lái)就要完整得多，其旋律聽(tīng)起來(lái)也更加的流暢，在傳統豫劇的旋律發(fā)展中，52弦能基本滿(mǎn)足所需音域要求。另外，52弦無(wú)論在豫東調或豫西調的伴奏中，其空弦都能給人以穩定的感覺(jué)，有利于音準的控制和把握。
下面再談一點(diǎn)伴奏中的技術(shù)性問(wèn)題。我們知道，豫劇唱腔音樂(lè )中有“下五音”“上五音”之說(shuō)，所謂下五音，是指豫西調中以中音do為主音，依次往上級進(jìn)的五個(gè)音，其排列順序為：12345，二胡在豫西調的伴奏中，在技術(shù)層面相對來(lái)說(shuō)是較為簡(jiǎn)單的。豫西調旋律發(fā)展所使用的音域范圍一般在低音So到高音re,音階排列為56712，二胡在這個(gè)音域的旋律中演奏，相比豫西調要多一個(gè)把位，也就是說(shuō)在演奏中要頻繁地使用換把，而豫東調中的高音re多是經(jīng)過(guò)音，并不在那里久留，上去馬上就會(huì )下來(lái)，二胡伴奏中如果按傳統換把方式翻上翻下，就會(huì )把功夫在耽誤在換把的“路”上，得不償失，運用三指移指換把的方法會(huì )好一些,但也有一定弊端：如音色虛而不實(shí)，音準難以把握等。我在多年的伴奏經(jīng)歷中，出于“懶惰”的原因，逐漸形成了一種習慣：當旋律中出現了高音re時(shí)，虎口在第二把為的位置，用小指往下移，夠到高音re的位置，由于這時(shí)整個(gè)左手中心下壓，小指按在弦上的力度很大，這樣走出來(lái)的高音re，聲音清脆明亮，極富穿透力。在伴奏實(shí)踐中，我還摸索出了一個(gè)往下擴展音域的方法，在豫劇音樂(lè )中，往往會(huì )出現這樣的旋律：65#45、#4565等，在定52弦的情況下，低音fa勢必要用中音代替。這樣的話(huà)就會(huì )影響旋律的流暢性。為了避免這種情況出現，我試著(zhù)用改變弦的張力的方法改變音高，在低音So的基礎上生造出一個(gè)低音fa，具體做法是：左手在第一把的位置上，用類(lèi)似壓柔弦的方法，中指和無(wú)名指按住琴桿，和虎口形成杠桿作用，讓琴桿形成一定的彎曲，以此來(lái)改變弦的張力，從而奏出一個(gè)像模像樣的低音fa來(lái)。由于二胡本身構造的局限，在豫劇伴奏中，不可能出現“老少配”的現象，當然，“老少配”是早期戲曲工作者經(jīng)過(guò)長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐而形成的一種成熟的、行之有效的伴奏方法，在傳統的戲曲樂(lè )隊編制中，這種方法是切實(shí)可行的。在一些伴奏樂(lè )器中，“老少配”的伴奏方法也是無(wú)法替代的，如豫劇樂(lè )隊中的主弦“板胡”，由于受樂(lè )器本身構造的局限，其伴奏手段就主要依靠“老少配”。但是，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，用于戲曲伴奏的樂(lè )隊也逐步由小型化向大型化發(fā)展，伴奏方法也由原來(lái)的大齊奏向多層次轉化，伴奏人員開(kāi)始出現分工協(xié)作，戲曲音樂(lè )出現了“配器”，“配器”的基礎是和弦，而和弦的基本要求是音的絕對高低，在這種情況下，我以為“老少配”是不合時(shí)宜的。
戲曲伴奏歷經(jīng)數代藝人們的不斷發(fā)展和完善，已經(jīng)形成了一定的程式化標準，其技法已經(jīng)非常豐富。本文涉及的觀(guān)點(diǎn)只是我個(gè)人在伴奏中的一些感受，由于水平有限，有些認識還是不一定精準到位，僅為一家之談。
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