聲樂(lè )藝術(shù)在電影藝術(shù)中的美學(xué)價(jià)值的論文
【摘要】近年來(lái)很多電影作品都在其中加入了聲樂(lè )藝術(shù)，這些電影作品通過(guò)聲樂(lè )藝術(shù)起到渲染氛圍、深化電影主題的藝術(shù)效果。聲樂(lè )本身就是一種極具美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)形式，在電影作品中巧妙地運用聲樂(lè )藝術(shù)，使這兩種視與聽(tīng)的藝術(shù)形式實(shí)現有機結合，能夠在凸顯電影主題內容的同時(shí)，增添藝術(shù)感染力，進(jìn)而起到作品的美學(xué)增益效果。本文就從電影中的聲樂(lè )藝術(shù)的運用入手，對其美學(xué)藝術(shù)功能與價(jià)值展開(kāi)探討。
【關(guān)鍵詞】聲樂(lè )藝術(shù)；電影；美學(xué)價(jià)值
電影這種視聽(tīng)結合的現代藝術(shù)形式具有極強的兼容性，可在其中融入文學(xué)、繪畫(huà)、舞蹈、攝影、音樂(lè )等多種藝術(shù)形式。特別是音樂(lè )這一種極具美學(xué)價(jià)值與感染力的藝術(shù)形式，在電影誕生之日起就和其結下了不解之緣[1]。雖然電影在19世紀末誕生時(shí)，因為技術(shù)限制，主要為黑白默片的播放形式，但這一階段的電影也并非是真正意義上的“無(wú)聲”。盧米埃爾播放世界首部電影時(shí)，為掩蓋放映機噪聲，在播放時(shí)請來(lái)了樂(lè )隊進(jìn)行伴奏，這種方式不但起到了掩蓋噪聲的作用，還對電影氛圍帶來(lái)了渲染效果，為觀(guān)影者帶來(lái)了視與聽(tīng)的雙重美學(xué)感受，反響十分熱烈，自此此種模式在黑白默片時(shí)代得到了廣泛應用[2]。但當時(shí)的電影音樂(lè )伴奏主要是現成的古典音樂(lè )段落，事先并沒(méi)有進(jìn)行科學(xué)編排，隨機性極強，雖然有時(shí)會(huì )起到渲染作用，但更多時(shí)候所伴奏的音樂(lè )和電影劇情并不匹配，反而會(huì )影響觀(guān)影效果。隨著(zhù)相關(guān)技術(shù)的發(fā)展，美國華納于1927年推出了世界首部有聲電影一一《爵士歌王》。這部有聲電影通過(guò)合理的編排，不但實(shí)現了音樂(lè )伴奏和劇情內容的契合性，還首次加入了聲樂(lè )形式。自此電影音樂(lè )的技術(shù)與音樂(lè )編排設計理論逐步完善，聲樂(lè )在電影中的應用也日益廣泛。
一、聲樂(lè )藝術(shù)概述
聲樂(lè )是人聲與音樂(lè )結合的藝術(shù)形式，主要有美聲、通俗以及民族聲樂(lè )等類(lèi)型。聲樂(lè )的最大美學(xué)特點(diǎn)就是極具感染力，能夠帶動(dòng)人的情感，并產(chǎn)生共鳴[3]。演唱者需要在具備先天嗓音優(yōu)勢的基礎上，通過(guò)對音符的理解，詮釋出極富感情的演唱作品�，F代電影藝術(shù)包括視覺(jué)畫(huà)面、語(yǔ)言臺詞以及音樂(lè )三大要素，其中語(yǔ)言和視覺(jué)畫(huà)面與電影劇情直接相關(guān)，而音樂(lè )則不同，它主要是通過(guò)輔助渲染的方式，起到深化電影主題的效果[4]。在現代電影藝術(shù)中，音樂(lè )更是與電影的藝術(shù)表現及審美價(jià)值有著(zhù)緊密相關(guān)。聲樂(lè )作為一種典型的音樂(lè )類(lèi)型，從第一部有聲電影誕生以來(lái)，就時(shí)常出現在各類(lèi)優(yōu)秀影片中。聲樂(lè )是由人聲和音樂(lè )所組成的有機體，當它被合理地安排在電影某個(gè)段落中時(shí)，聲樂(lè )還可視為是一種音樂(lè )化的臺詞，與語(yǔ)言臺詞共同敘事電影的主題。
二、聲樂(lè )藝術(shù)在電影中的應用特點(diǎn)
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聲樂(lè )作品與其他音樂(lè )形式一樣，有著(zhù)完整的結構。但當聲樂(lè )運用到電影中時(shí)，則打破了聲樂(lè )的這一常規[5]。電影音樂(lè )需要貼合情節與主題，和語(yǔ)言臺詞形成相互促進(jìn)或互補的效果。這就決定了電影中的聲樂(lè )作品并不是以其完整的形式呈現，可能是某個(gè)聲樂(lè )作品的節選，也可能是不同聲樂(lè )作品的拼接。雖然說(shuō)電影中的聲樂(lè )結構缺少完整性，但不會(huì )影響其美學(xué)價(jià)值，反而還會(huì )和電影畫(huà)面、劇情、語(yǔ)言等共同作用，起到美學(xué)的增益效果，共同構成一個(gè)極富美學(xué)價(jià)值的電影作品。
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現場(chǎng)演唱的聲樂(lè )作品是通過(guò)音樂(lè )廳中的樂(lè )隊與人聲共同演繹而成，而電影中的聲樂(lè )則是經(jīng)過(guò)后期處理而成[6]。雖然同一首聲樂(lè )作品無(wú)論是電影還是現場(chǎng)演繹，其整體是一致的，但電影聲樂(lè )作品經(jīng)過(guò)后期制作時(shí)，可能會(huì )根據電影的演繹需要進(jìn)行特殊處理。就如同特寫(xiě)鏡頭的原理，將某一小節的聲音調高，或者減弱。也可利用電腦技術(shù)進(jìn)行處理，如《第五元素》中外星女歌唱家在豪華劇院演唱的經(jīng)典橋段，為起到震撼效果，在后半段演唱的《女神之舞》中，通過(guò)電子處理，不但加快了節奏，拓寬了音域，出現了現實(shí)演唱中難以實(shí)現的男女混合聲線(xiàn)，帶來(lái)了極大的藝術(shù)震撼性。
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電影中的聲樂(lè )作品必須緊貼電影中的主題或某個(gè)鏡頭的氛圍，決不能恣意添加并不相關(guān)的聲樂(lè )作品。電影配樂(lè )者可將現有聲樂(lè )作品加入其中，也可為電影創(chuàng )作新的聲樂(lè )作品[7]。例如1990年臺灣電影《媽媽再愛(ài)我一次》是一部感動(dòng)了兩岸母愛(ài)題材作品，為渲染電影主題，選用了《世上只有媽媽好》這個(gè)歌頌母愛(ài)的聲樂(lè )作品作為伴奏。之所以選擇這一聲樂(lè )作品，正是因為它和電影主題的契合性。當聲樂(lè )作品響起，伴隨著(zhù)銀屏中強強抽泣的畫(huà)面，使觀(guān)影者受到了極大的內心震撼。
結束語(yǔ)
聲樂(lè )是由人聲和音樂(lè )所組成的有機體，當它被合理地安排在電影某個(gè)段落中時(shí)，聲樂(lè )還可視為是一種音樂(lè )化的臺詞，與語(yǔ)言臺詞共同敘事電影的主題，在渲染與深化主題方面，發(fā)揮著(zhù)自身獨特的美學(xué)價(jià)值。綜上所述，本文首先對聲樂(lè )藝術(shù)進(jìn)行概述，之后分別從不完整性、可塑性、契合性等方面探討了聲樂(lè )藝術(shù)在電影中的應用特點(diǎn)，最后在此基礎之上，從渲染氛圍、深化人物的刻畫(huà)、深化主題、抒情以及蒙太奇等方面對聲樂(lè )藝術(shù)在電影中的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行探討，希望能為相關(guān)人士提供些許參考。
【參考文獻】
[1]曲永新.以電影《立春》為例探微電影音樂(lè )中聲樂(lè )的藝術(shù)魅力[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報,2011,04:120-122.
[2]平麗華.從《花兒為什么這樣紅》談聲樂(lè )藝術(shù)在影視主題中的演繹[J].電影文學(xué),2011,23:140-141.
[3]王紅梅.論聲樂(lè )藝術(shù)對電影情節的推動(dòng)作用[J].電影文學(xué),2014,01:138-139.
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