空間轉向視閾下的現當代文學(xué)研究論文
引言：
面對文學(xué)在后現代消費社會(huì )的現實(shí)處境，大眾文學(xué)、通俗文學(xué)開(kāi)始成為主流文學(xué)，傳統文學(xué)的完整性、趣味性，開(kāi)始趨向平庸化、零散化，加之網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的出現及相關(guān)理論視閾和闡釋方法的應用，也起到了一定消極作用，使得中國現當代文學(xué)在近些年的研究中一直以來(lái)都沒(méi)有取得實(shí)質(zhì)性的突破。一些學(xué)者開(kāi)始嘗試將空間理論融入文學(xué)研究中，這一研究思路打開(kāi)了中國現當代文學(xué)研究的僵局，進(jìn)一步擴寬了研究范圍，為文學(xué)研究增添了新的學(xué)術(shù)增長(cháng)極�；诳臻g轉向視閾對中國現代當文學(xué)進(jìn)行研究具有重要意義，是揭示文學(xué)空間的主要途徑。
一、空間轉向視閾
空間理論是近年后現代學(xué)術(shù)中的熱點(diǎn)，提出于二十世紀中后期�？臻g是世界基本構成要素，空間是一個(gè)非常復雜的概念，以至于對其進(jìn)行界定變得非常困難。人類(lèi)很早就在考慮空間相關(guān)問(wèn)題，但對于事物空間向度的研究卻比較滯后，一直處于缺失狀態(tài)�？臻g概念會(huì )因文化差異、科技發(fā)展的不同具有不同意義。古希臘學(xué)者柏拉圖認為：“空間是一種永恒的、不容毀滅并為一些被創(chuàng )造的事物提供住所，可以被感知，卻無(wú)法界定的理性存在”�？臻g轉向主要研究的是物質(zhì)性空間、再現空間、概念空間、表現空間等等�？臻g轉向視閾下的研究不僅意味著(zhù)研究對象的變化，同時(shí)更會(huì )改變研究方式、言說(shuō)方式、思維方式、闡述方式[1]�？臻g轉向視閾下極大地改變了文學(xué)研究范式、內容，突破了傳統文學(xué)研究格局，在中國現代當文學(xué)研究中應積極融入空間轉向理論。
二、中國現代當文學(xué)的發(fā)展
中國現代當文學(xué)是在社會(huì )內部發(fā)展歷史性變化條件下，受外國文學(xué)影響后形成的新文學(xué)。中國現代當文學(xué)不僅受外國文學(xué)影響，還受社會(huì )文化影響和古代文學(xué)影響，表現著(zhù)現代科學(xué)民主思想，不論表現手法，還是藝術(shù)形式都對傳統文學(xué)進(jìn)行了革新，構建了新的文學(xué)體裁。中國現代當文學(xué)是指一九一七年至今的文學(xué)，大致可分為兩大部分即：當代文學(xué)、現代文學(xué)[2]。中國現代文學(xué)，又稱(chēng)新文學(xué)，包括從“五四”新文化運動(dòng)開(kāi)始到新中國成立這三十年的文學(xué)，這一時(shí)期的代表性人物有陳獨秀、魯迅、胡適、周作人等等；中國當代文學(xué)包括新中國成立至今的文學(xué)，當代文學(xué)多以反映中國社會(huì )主義時(shí)代現實(shí)生活為主要文學(xué)內容，這些作品具有一定政治色彩，追求文學(xué)史詩(shī)性效果，人物階級屬性鮮明，代表性人物有秦牧、劉白羽、劉心武、余秋雨等。二十世紀八十年代以前，中國當代文學(xué)與現代文學(xué)屬于相對獨立的學(xué)科。八十年代后期陳思提出新文學(xué)整體觀(guān)思路，自此之后兩個(gè)學(xué)科漸漸開(kāi)始向融合趨勢發(fā)展。
三、空間轉向視閾下的中國現當代文學(xué)
二十世紀末空間理論融入文學(xué)，文學(xué)空間理論誕生，在空間轉向視閾下文學(xué)研究者開(kāi)始走進(jìn)文學(xué)空間�？臻g文學(xué)不僅指文學(xué)中的再現空間，也包括著(zhù)文化空間、文學(xué)想象空間等�？臻g轉向視閾下文學(xué)空間理論融入文學(xué)研究，突破了文學(xué)研究局限于時(shí)間向度研究的傳統模式，將空間向度應用到了文學(xué)研究中，以現代空間理論為文學(xué)空間研究提供理論框架及支點(diǎn)�？臻g在文學(xué)中的表現、特征與文學(xué)審美的內在相關(guān)聯(lián)，影響著(zhù)文學(xué)空間審美特性，所以在文學(xué)研究中研究文學(xué)空間十分有必要�？臻g轉向視閾下的文學(xué)研究是對文學(xué)研究中心化、本體化的排斥，對文學(xué)空間向度進(jìn)行了思考，更加關(guān)注了文學(xué)的社會(huì )性，空間性。例如小說(shuō)作品中都具有一定地理學(xué)屬性，一個(gè)完整的小說(shuō)世界由視野、地平線(xiàn)、邊界、場(chǎng)所、背景、位置所組成。每一個(gè)角色都占據著(zhù)不同地點(diǎn)和空間，這些表征空間和空間表征，就是文學(xué)空間的體現。這些文學(xué)空間的產(chǎn)生和構建受時(shí)代潮流和主流意識形態(tài)影響，是作者主觀(guān)意識的表現，表達著(zhù)作者文化記憶、思想情緒、歷史想象，具有一定意象性。作者筆下的城市空間、世界空間并不是地理意義上的城市空間，而是一種想象空間，具有文化意義，所以空間形象并不完整。傳統文學(xué)研究的歷史性范式忽視了文學(xué)空間表征功能和意象性，缺少對空間問(wèn)題的思考，并不能很好的揭示文學(xué)空間的再現功能與構建及文學(xué)產(chǎn)生的內在機制。而基于空間轉向視閾下的文學(xué)研究以空間向度范式為主，把空間構形作為文學(xué)產(chǎn)生內在機制，通過(guò)文學(xué)空間產(chǎn)生因素，分析文學(xué)形象及揭示心境，發(fā)散研究者的范式、思路。
結束語(yǔ)：
傳統文學(xué)研究局限性較大，難以揭示文學(xué)內在機制，忽視了對文學(xué)空間的研究�；诳臻g轉向視閾下的文學(xué)研究，融入了更多理論資源，拓展了研究范圍，為研究者提供了新范式，使中國現代當文學(xué)研究走向了新階段。
【空間轉向視閾下的現當代文學(xué)研究論文】相關(guān)文章：
現當代文學(xué)思潮論文10-06
中國現當代隨筆08-20
語(yǔ)文教材入選現當代文學(xué)的必要性研究論文（通用14篇）12-10
BIM技術(shù)下的建筑節能論文范文09-04
低碳經(jīng)濟下培養高中生環(huán)保意識論文08-17
信息技術(shù)下小學(xué)英語(yǔ)教育深度融合論文07-08
網(wǎng)絡(luò )環(huán)境下小學(xué)教育工作的新發(fā)展論文07-15
論文化全球化背景下國家文化安全戰略05-25