戲曲劇種音樂(lè )的藝術(shù)個(gè)性論文
一、關(guān)于劇種音樂(lè )個(gè)性。
在新的世紀里，中國戲曲音樂(lè )將會(huì )有重大的調整、分化與重組。一些老化、無(wú)新意、缺乏鮮明個(gè)性，且又與同類(lèi)（聲腔系統）雷同的劇種音樂(lè )，將逐步失去其聽(tīng)眾，自然地被淘汰、消亡。而一些觀(guān)（聽(tīng)）眾喜聞樂(lè )聽(tīng)的劇種音樂(lè )，將會(huì )得到保留和發(fā)展。事實(shí)上，這種趨勢早在上世紀中葉已悄然進(jìn)行。當然，存在、發(fā)展的劇種音樂(lè )，其構成要素部分，在實(shí)踐中，會(huì )有各種變化：
�。ㄒ唬┎贿m應時(shí)代的部分將被改造與拋棄。
一些聲腔劇種音樂(lè )固有的表現形式、演唱演奏技巧，已與當代聽(tīng)眾的審美心理不相適應者，將會(huì )逐步得到修改、變更和拋棄，并注入新的因素，使其藝術(shù)表現完美化。
�。ǘw現藝術(shù)個(gè)性之構成要素的豐滿(mǎn)化。
所謂豐滿(mǎn)化，就是體現一個(gè)劇種音樂(lè )風(fēng)格、個(gè)性的各構成部分，由單一走向多元。如川劇高腔音樂(lè )的藝術(shù)個(gè)性，主要表現為“幫、打、唱”。其中，“唱”為不托管弦之“干唱”。在21世紀里，這種傳統高腔音樂(lè )的個(gè)性，將由傳統的單一、平面的“干唱”，而發(fā)展為既有固有的“干唱”，又有小型（或大型）民樂(lè )隊伴奏和中西混合樂(lè )隊，以及純西洋管弦樂(lè )隊（加鋼琴）這樣更為豐滿(mǎn)、多樣、立體的藝術(shù)術(shù)個(gè)性。
�。ㄈw現藝術(shù)個(gè)性之各構成要素的綜合“優(yōu)化”。
根據系統論的觀(guān)點(diǎn)，體現其劇種音樂(lè )個(gè)性、風(fēng)格的各構成要素，是一個(gè)立體、系統、綜合性的結構，故在新的世紀里，一個(gè)戲曲劇種的演出，要面對全新的觀(guān)（聽(tīng)）眾，他們會(huì )提出比上個(gè)世紀更高、更新、更為苛刻的審美要求。為此，必將出現一個(gè)劇種音樂(lè )個(gè)性所內含的各種藝術(shù)的全面“優(yōu)化”。即不僅要有極好的聲音條件，及富表現魅力的演唱，同時(shí)，也要有高水平、高質(zhì)量的唱腔創(chuàng )作和極高水平的器樂(lè )伴奏。
二、關(guān)于劇團音樂(lè )個(gè)性。
實(shí)踐表明，在新的世紀，一個(gè)劇種內各劇團的音樂(lè )個(gè)性，將會(huì )得到明顯的強化。而群體性，則是其劇團音樂(lè )個(gè)性的一個(gè)明顯特征。眾所周知，一個(gè)劇團的專(zhuān)業(yè)人員（與音樂(lè )有關(guān)），不外乎由演員、專(zhuān)業(yè)作曲家、演奏員等三種人員構成。這就是說(shuō)，一個(gè)劇團音樂(lè )風(fēng)格、音樂(lè )個(gè)性，它是由一個(gè)群體來(lái)體現的。劇團音樂(lè )個(gè)性的另一個(gè)特征，就是它的多層（有序）性。如演員演唱，它是由發(fā)聲、吐字、行腔、用氣、潤腔、演唱形式等多個(gè)層面構成；又如器樂(lè )伴奏，它是由樂(lè )隊體制、主奏樂(lè )器特色、器樂(lè )曲牌、打擊樂(lè )點(diǎn)、伴奏形式等五個(gè)部分構成；再如唱腔創(chuàng )作，它是由擇調、結構設定、各種技法、人物主調音樂(lè )的設置及運用等多個(gè)層次構成。其層次的有序性，隨時(shí)而異。
在新世紀中，其中間部分可提到上部或第一層次。劇團音樂(lè )個(gè)性的第三個(gè)特征，就是它的整體性。雖然，構成其三個(gè)部分之人員（主創(chuàng )人員、演員、演奏員），各自都有自己的藝術(shù)理念、美學(xué)追求、審美習慣，但他們又共同存在著(zhù)一定的、彼此共有的思想、觀(guān)點(diǎn)，即對一種音樂(lè )風(fēng)格、個(gè)性追求的內傾力和向心力，即彼此存在著(zhù)包容性。這樣，他們才會(huì )形成一個(gè)整體。此外，一個(gè)劇團的音樂(lè )個(gè)性，從嚴格意義上講，其構成部分是彼此不可分的，其構成要素不能單獨存在，它在舞臺上是以一個(gè)整體性的藝術(shù)品來(lái)呈現給觀(guān)（聽(tīng)）眾的。
三、關(guān)于戲曲作曲家音樂(lè )個(gè)性。
憑心講，在整個(gè)戲曲專(zhuān)業(yè)人員中，與編劇、演員（甚至與舞美人員）相比，音樂(lè )創(chuàng )作人員的地位是比較低下的。翻開(kāi)一部中國戲曲史，真正青史留名的曲師、樂(lè )師，可以說(shuō)寥若晨星。宋元時(shí)以編劇為中心；明清以后形成了以演員為臺柱式的演出機制，這種體制，可以說(shuō)一直延續至今。至上個(gè)世紀八九十年代，隨著(zhù)一些戲曲評獎開(kāi)始有作曲單項獎，戲曲作曲家在整個(gè)戲曲創(chuàng )作中的地位與作用，開(kāi)始得到了社會(huì )及有關(guān)方面的認同與承認。
進(jìn)入21世紀，隨著(zhù)創(chuàng )作主體意識的覺(jué)醒與強化，戲曲作曲家在創(chuàng )作中，將會(huì )對個(gè)人的音樂(lè )風(fēng)格有著(zhù)強烈的藝術(shù)追示。其具體表現為：將個(gè)人主觀(guān)感情的表達與劇中人內心思想感情的刻畫(huà)，有機的結合起來(lái)。將使作為戲曲音樂(lè )戲劇化構成的主體抒情性唱段，得到淋漓盡致的發(fā)揮與渲泄，從而大大豐富其表現手段的廣度與深度。當然，這種音樂(lè )個(gè)性化的表現，必須是以傳統的戲曲音樂(lè )之根為依托，與富于特色的劇種音樂(lè )個(gè)性融為一體，密切相聯(lián)為一個(gè)完美統一的結合體。
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