陸在易藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)論文
摘要：
陸在易是一名當代杰出的作曲家。他借鑒傳統的作曲技法，吸收民族音樂(lè )的精華，創(chuàng )作具有中國民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，在中國樂(lè )壇享有盛譽(yù)。陸在易的藝術(shù)歌曲，歌詞平實(shí)、含蓄深刻、流暢，具有濃郁的歌唱性格和抒情性質(zhì)。同時(shí)，還具有鮮明的民族藝術(shù)魅力，是美學(xué)與音樂(lè )結合的典型，有很高的審美內涵。
關(guān)鍵詞：陸在易；藝術(shù)歌曲；創(chuàng )作思想；伴奏藝術(shù)
一、陸在易簡(jiǎn)介。
陸在易（1943年—）是我國當代作曲家，在合唱和藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的創(chuàng )作尤為卓越。在新時(shí)期20余年的創(chuàng )作生涯中，對祖國前途和民族命運持之以恒的關(guān)注和哲理審視，成為他為之不倦的主題。其創(chuàng )作風(fēng)格也完成了由充滿(mǎn)青春浪漫氣息的陽(yáng)光歌者向著(zhù)具有深沉悲劇意識的憂(yōu)患詩(shī)人的歷史性轉型。作為對藝術(shù)歌曲和合唱創(chuàng )作矢志不移的孤獨行者，他在各種世俗誘惑面前始終保持高潔心態(tài)和執著(zhù)追求，默默而頑強地走自己寂寞的路。他又是一個(gè)完美主義者，對創(chuàng )作事業(yè)永懷一顆虔誠的心，強烈的精品意識催發(fā)他用嚴苛的態(tài)度對待自己的每個(gè)作品。這就是陸在易，一個(gè)胸懷偉大的音樂(lè )詩(shī)人。
二、陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作過(guò)程。
對陸在易先生的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作進(jìn)行研究與探討，如他在藝術(shù)歌曲集《我愛(ài)這土地》的后記中所言：“目的只有一個(gè)，即與熱愛(ài)演唱我國藝術(shù)歌曲的歌唱家們交流，并接受反饋，以總結經(jīng)驗，繼續嘗試和努力，為藝術(shù)歌曲這一聲樂(lè )題材在我國的進(jìn)一步發(fā)展獻出我的微薄之力�！蓖瑫r(shí)，對促進(jìn)和繁榮我國的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作具有積極的意義。他創(chuàng )作的音樂(lè )作品情感豐富、內涵深刻，且具有濃郁的民族性格和抒情氣質(zhì)，特別是他的藝術(shù)歌曲更是獨具一格。
三、陸在易藝術(shù)歌曲的音樂(lè )分析與創(chuàng )作特色。
1、詞的選擇。
歌詞的選擇是體現作曲家審美傾向的標志。陸在易在藝術(shù)歌曲歌詞的選擇上，都盡可能地選擇一些大眾化的、與人民生活息息相關(guān)的、淺顯易懂的歌詞，并充分利用“文學(xué)性語(yǔ)言可解性?xún)?yōu)勢，在音樂(lè )語(yǔ)言和風(fēng)格范疇內引進(jìn)易解性概念”。例如，《祖國，慈祥的母親》選自我國著(zhù)名詞人張鴻西的詞，這首歌的歌詞通俗易懂，感情真摯醇厚，曾經(jīng)寄托了整整一代人對祖國母親的深深眷戀與熱愛(ài)。又如，《我愛(ài)這土地》，這首歌的歌詞是艾青的詩(shī)作。艾青的詩(shī)歌常常把個(gè)人的悲歡與時(shí)代的悲歡緊密結合在一起，從而比較鮮明有力地傳達出時(shí)代的呼喚和人民的心聲。詞中發(fā)出“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛(ài)得深沉”的感人傾訴，更證明詩(shī)人是把個(gè)人的命運與祖國、人民的命運融為一體的。
2、旋律的特征。
陸在易的藝術(shù)歌曲在整體上追求民族性與時(shí)代性的完美結合，在借鑒傳統作曲技法（特別是后期浪漫派）的基礎上，有自己特有的民族風(fēng)格。
�。�1）旋律清新、自然，具有濃烈的抒情性。
藝術(shù)歌曲的旋律寫(xiě)作著(zhù)力揭示歌詞的詩(shī)情畫(huà)意、委婉起伏、刻畫(huà)入微，無(wú)論是抒情性的或敘事性的旋律都傾注了作曲家的感情體驗，強調內心世界的表現。在聲調、韻律、換氣等方面力求體現詩(shī)歌的美感，起承轉合，抑揚頓挫，層層鋪展樂(lè )思，恰當處理高潮，使結構顯得頗為嚴謹，既不單調又不煩冗，達到動(dòng)人心弦的藝術(shù)效果。音樂(lè )藝術(shù)的情景交融，無(wú)疑是作曲家主觀(guān)情思與客觀(guān)自然景物相互交融的結果。例如，《橋》中“水鄉的小橋姿態(tài)多，石頭縫里長(cháng)藤蘿”，“姑娘挑藕橋頭歇，老漢送糧橋下過(guò)�！边@每一句都是一幅風(fēng)景畫(huà)。其看似寫(xiě)景，其實(shí)抒情，真是情景交融、詩(shī)意綿綿，無(wú)論
是抒情性或敘事性的歌唱旋律，都傾注了作曲家深深的感情體驗和他對音樂(lè )中的文學(xué)歷史和審美境界的深刻理解與追求。（2）音樂(lè )的地域性特色。
《橋》的旋律具有典型的民族性，五聲調式骨干音的運用，形成了婉轉的旋律�！稑颉返男删哂袧庥舻牡胤矫裰{風(fēng)格，江南民歌的韻味濃厚。曲作者受上海地域性民俗文化影響，特別是江南吳語(yǔ)地域的方言系統，生活習俗，民間“俗樂(lè )”（民歌小調、器樂(lè )、說(shuō)唱、戲曲）等因素。民間“俗樂(lè )”的地域性特色，同樣也呈現在上海的道教音樂(lè )之中，如旋律的進(jìn)行婉轉曲折，旋律沿著(zhù)五聲音階婉轉地級進(jìn)。下行級進(jìn)的la—sol—mi—re，sol—mi—re—do，mi—re—do—la等；跳躍性的mi—do—la—so等。滬書(shū)東鄉調是上海道樂(lè )的一種，東鄉道樂(lè )的器樂(lè )以細樂(lè )為主�！稑颉愤@首歌曲有上海地區的調子，某些音調上加上江南的調子。
�。�3）旋律中裝飾音的運用。
歌曲中常用的裝飾音有倚音、波音、滑音等，在一些樂(lè )音上附加些小音符，可使原音樂(lè )更有光彩和韻味�！稑颉分杏�7處裝飾音，這7處都是倚音。第1，3，5，7處相同，都是大三度的輔助型復倚音裝飾，第2處是小三度的裝飾潤腔，第4，6處是大二度的裝飾潤腔。江南民歌講究倚音裝飾潤腔，《橋》中裝飾音的運用在江南民歌中經(jīng)�？梢�(jiàn)，就結尾處的倚音使曲調更柔和，歌曲的演唱更圓滑、上口�！杜巍分杏袃商幱昧瞬ㄒ�，起到強調的作用�！段覑�(ài)這土地》里多處用了下滑音，在歌詞“愛(ài)”“得”兩個(gè)字之間用了下滑音，充分表現作曲家對土地深沉的“愛(ài)”及發(fā)自肺腑的濃烈情感。裝飾音在我們的民族聲樂(lè )作品中運用廣泛，其作用也是非常明顯的。
四、鋼琴伴奏特點(diǎn)分析。
藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，有人稱(chēng)為“鋼琴與歌聲的二重唱”。鋼琴伴奏與歌者從同一基點(diǎn)出發(fā)，對演繹的藝術(shù)歌曲進(jìn)行對話(huà)，把握詩(shī)詞的內涵、歷史背景、語(yǔ)言規律、美學(xué)定位、音色特點(diǎn)等，取得一致認識，達到內心的融合，共同攜手進(jìn)行表現完美的藝術(shù)。陸在易藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏織體非常講究，他藝術(shù)歌曲的伴奏和旋律都是同時(shí)思維并寫(xiě)作的，所以歌曲的伴奏構思嚴謹，嚴格遵循藝術(shù)歌曲伴奏的美學(xué)規律，將器樂(lè )和聲樂(lè )很好地融合在一起。下面以《橋》《我愛(ài)這土地》的伴奏為例來(lái)分析�！稑颉愤@首歌曲的前奏，用了連續的幾個(gè)琶奏，共11小節，勾勒了波光澈湘的畫(huà)面，仿佛讓我們置身于小橋流水的畫(huà)景中。
人聲進(jìn)入伴奏很簡(jiǎn)單，旋律長(cháng)音時(shí)，鋼琴伴奏給了一個(gè)補充。結尾處的伴奏也格外新穎，左手是主和弦的保持，右手是旋律聲部附加三連音，連續三連音的使用，給人一種意味深長(cháng)、意猶未盡的感覺(jué)。人聲雖然結束了，但伴奏并沒(méi)有匆匆結束，像是一幅栩栩如生的江南墨水畫(huà)。陸在易的藝術(shù)歌曲伴奏手法細膩、和弦運用多樣化、完美的音型與張弛有度節奏，真正體現出伴奏與人聲的完美融合�！段覑�(ài)這土地》該曲容量大，情感表現豐富，內涵深刻，鋼琴伴奏非常講究。前奏用了9小節，開(kāi)始是和弦的運用，猶如人在高歌；伴奏部分最典型的特點(diǎn)就是六連音的運用。六連音的連續使用，營(yíng)造了一種連綿、如流水的視聽(tīng)感覺(jué)。
五、結語(yǔ)。
對藝術(shù)有著(zhù)執著(zhù)追求的陸在易，在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域辛勤勞作，其藝術(shù)歌曲完美地與中西音樂(lè )融合。其作品始終表現出對祖國的眷戀之情，且具有很高的藝術(shù)水準，他的藝術(shù)歌曲體現了強烈的個(gè)人印記及時(shí)代精神。
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