社會(huì )學(xué)視角下抽象美術(shù)作品鑒賞初探論文

　　美術(shù)作品是凝結在畫(huà)作上的畫(huà)家對于生活的感悟和理解，因此在欣賞美術(shù)作品時(shí)，不僅要能夠理解畫(huà)家高超的畫(huà)技，同時(shí)也還要能夠欣賞作品的美，理解作品想要表達的內涵。這在具體美術(shù)作品中能夠較容易地實(shí)現，而在抽象美術(shù)作品中，由于其抽象性等特征，欣賞者較難理解其內涵�；�于此，我們試圖運用社會(huì )學(xué)視角對抽象美術(shù)作品的作者生平、生活環(huán)境以及政治背景等進(jìn)行分析，使欣賞者能夠更加深刻地理解抽象美術(shù)作品。

　　一、通過(guò)對創(chuàng )作者的生平的了解來(lái)提升欣賞者對抽象美術(shù)作品的欣賞能力

　　欣賞者在欣賞抽象美術(shù)作品的過(guò)程中，了解創(chuàng )作者的生平有助于把握作品中創(chuàng )作者留下的各種痕跡，從而更加理性地認識作品。例如，通過(guò)對創(chuàng )作者專(zhuān)業(yè)教育經(jīng)歷的了解，欣賞者能夠理解作者不同時(shí)期作品的特點(diǎn)，以及創(chuàng )作者成熟時(shí)期作品中所包含的其他派系的痕跡，對于欣賞和理解抽象美術(shù)作品有很大的幫助。又如，通過(guò)了解創(chuàng )作者的情感經(jīng)歷，能夠使欣賞者了解創(chuàng )作者在創(chuàng )作美術(shù)作品時(shí)經(jīng)歷的情感，從而能夠將對畫(huà)作的理性理解轉移到對畫(huà)作所表達的情感的感受上來(lái)，使欣賞者對抽象美術(shù)作品的欣賞能力得到提升。在對荷蘭印象派代表人物彼埃蒙德里安的作品《灰色的樹(shù)》的欣賞過(guò)程中，我們就可以采用了解作者生平的方法，這樣就能夠更加準確地認識和理解這幅畫(huà)作，同時(shí)對這幅畫(huà)作的美的印象更加深刻。彼埃蒙德里安曾在早年師從其叔叔——海牙派畫(huà)家富爾茲蒙德里安，得到了寫(xiě)實(shí)浪漫主義的真傳，這一經(jīng)歷對其后來(lái)的創(chuàng )作影響巨大。在《灰色的樹(shù)》中，還能夠看到寫(xiě)實(shí)浪漫主義的特征——將內心深處的浪漫情感通過(guò)寫(xiě)實(shí)主義傾瀉而出。在青年時(shí)期，蒙德里安就讀于國立藝術(shù)學(xué)院，受到了象征主義、印象主義和表現主義的影響，開(kāi)始形成了自己的風(fēng)格。在1911-1914年間，蒙德里安受到了畢加索等立體主義的影響，因而形成了立體主義的風(fēng)格，在《灰色的樹(shù)》中，還能夠看出采用了透視和立體三維畫(huà)法的痕跡。在一戰期間，蒙德里安致力于用畫(huà)作表現和平和發(fā)展的理念，因而開(kāi)始使用中性的色彩，這也是《灰色的樹(shù)》中選擇灰色作為主色點(diǎn)的重要原因。這樣，通過(guò)對蒙德里安生平進(jìn)行分析，欣賞者就能夠對《灰色的樹(shù)》有更加準確的理解，能夠看出在畫(huà)作中創(chuàng )作者采用的方法和其創(chuàng )作時(shí)的情感等，更能夠欣賞到作品的美以及作者人格的偉大。

　　二、通過(guò)對創(chuàng )作者生活環(huán)境的了解提升欣賞者對抽象美術(shù)作品的欣賞能力

　　對創(chuàng )作者的生活環(huán)境的了解，能夠從源頭上幫助欣賞者認識到作者對于現實(shí)事物的認識能力。這樣，當作者把現實(shí)事物抽象地表現為畫(huà)作時(shí)，欣賞者就能夠理解作者為什么選擇這種方式來(lái)表達這樣的主題和這樣的情感。因為作者的生活環(huán)境不僅決定了創(chuàng )作者的受教育程度，同時(shí)還影響著(zhù)作者對于事物的認知和對于情感的體驗和表現程度。只有了解到這點(diǎn)，才能夠更好地欣賞抽象畫(huà)作。在對畢加索名畫(huà)《哭泣的女人》進(jìn)行欣賞的過(guò)程中，就需要充分地了解畢加索的生活環(huán)境，才能夠深刻理解為什么“女人”哭泣時(shí)面部扭曲、眼睫毛的移位到如此地步�！犊奁�的女人》是以畢加索的情人多拉馬爾為原型創(chuàng )作的。多拉馬爾與畢加索維持了長(cháng)達九年的情人關(guān)系，在兩人關(guān)系剛開(kāi)始的期間，多拉馬爾與畢加索情感很好，兩人出雙入對。但是，兩個(gè)人性格都很強硬，在很多問(wèn)題上意見(jiàn)相左，誰(shuí)也不愿意妥協(xié)，因而經(jīng)常硬碰硬。在這樣的相處模式之下，畢加索開(kāi)始動(dòng)手毆打多拉馬爾，并且多次將多拉馬爾打暈。多拉馬爾也因此多次哭泣。畢加索不僅經(jīng)常打多拉馬爾，還經(jīng)常出言刺激她，使她傷心落淚。在這種背景下，畢加索以多拉馬爾為原型創(chuàng )造出《哭泣的女人》。當欣賞者了解了畢加索的創(chuàng )作過(guò)程之后，就能夠更加深刻地理解《哭泣的女人》中主人公面部的扭曲，也能夠理解畢加索刻意對其的丑化，能夠進(jìn)一步地體會(huì )畢加索在創(chuàng )作時(shí)候的感情。

　　三、通過(guò)對創(chuàng )作者所處政治環(huán)境的了解來(lái)更加深刻地體會(huì )美術(shù)作品的寓意

　　雖然抽象藝術(shù)不直接表達現實(shí)社會(huì )，不直接表現政治問(wèn)題，但是創(chuàng )作者所處的政治環(huán)境對其創(chuàng )作主題和創(chuàng )作思路也會(huì )產(chǎn)生巨大的影響。通過(guò)對其進(jìn)行研究，能夠更加深刻地掌握抽象美術(shù)作品的內涵。在里希特的畫(huà)作《派對》中，創(chuàng )作者就通過(guò)畫(huà)作來(lái)對明星托里亞尼的中產(chǎn)階級生活方式進(jìn)行了批判。這種批判并不是來(lái)源于里希特的一時(shí)興起，而是在里希特早年的生活方式以及當時(shí)的政治環(huán)境影響下產(chǎn)生的，因而有著(zhù)明顯的政治意味。里希特在兩德分裂之后，在民主德國生活，后來(lái)沖破阻礙到了西德。在與民主德國有著(zhù)完全不同政治氣氛與創(chuàng )作氛圍的西德中，里希特的思想產(chǎn)生了極大的震撼，并且努力適應。美國當時(shí)在德國的文化藝術(shù)政策和政治政策深刻地影響西德的藝術(shù)發(fā)展，里希特也受到了深刻的影響，進(jìn)而發(fā)展了其政治波普風(fēng)格，這在《派對》里得到了淋漓盡致的體現。

　　四、結語(yǔ)

　　綜上所述，運用社會(huì )學(xué)視角對抽象美術(shù)作品進(jìn)行鑒賞能夠使欣賞者更加準確地理解作品所表達的內容，把握作品所表達的主題，掌握作品所傳遞的情感，這對于欣賞者鑒賞抽象美術(shù)作品有著(zhù)非常重要的作用。因此，我們在對抽象美術(shù)作品鑒賞的過(guò)程中，需要靈活運用社會(huì )學(xué)的視角，通過(guò)了解創(chuàng )作者的生平及其所處的生活環(huán)境、政治環(huán)境等對作品進(jìn)行全面、深刻和立體的了解，不斷提升對抽象美術(shù)作品欣賞能力。

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