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高密撲灰年畫(huà)
高密撲灰年畫(huà)
摘 要：撲灰年畫(huà)是中國民間年畫(huà)中的一個(gè)古老畫(huà)種，始見(jiàn)于明代成化年間(1465-1487年)，盛行于清代。
從現有的資料看，全國只有山東高密一地存在這種年畫(huà)。
所謂撲灰，即用柳枝燒灰，描線(xiàn)作底版，一次復印多張。
藝人繼而在印出的稿上粉臉、手，敷彩，描金，勾線(xiàn)，最后在重點(diǎn)部位涂上明油即成。
撲灰年畫(huà)技法獨特，以色代墨，線(xiàn)條豪放流暢，寫(xiě)意味濃，格調明快。
撲灰年畫(huà)是全國唯高密獨有的年畫(huà)品種。
它以揮灑豪放,古樸典雅的獨特藝術(shù)風(fēng)格及工藝制作過(guò)程,自立于我國民間年畫(huà)之林,被譽(yù)為“中國一絕”。
關(guān)鍵詞：高密;撲灰年畫(huà);工藝
高密撲灰年畫(huà)是世界獨特的畫(huà)種，被譽(yù)為“世界一絕”，在畫(huà)壇上被稱(chēng)為“民間寫(xiě)意畫(huà)”。
制作高密撲灰年畫(huà)的藝人打好腹稿以后，用柳木炭條起線(xiàn)稿，再用畫(huà)紙在線(xiàn)稿上撲抹復印，一稿可撲數張，因有這一招，便又“撲灰”之名。
撲灰起稿之后，再加手繪，經(jīng)“大涮狂涂”、“細心巧畫(huà)”，“描子勾拉”、“粉臉”、“涮手”、“賦彩”、“開(kāi)眉眼”、“勾線(xiàn)”、“涮花”、“磕鹽菜花”、“描金”、“涂明油”一整套工序，才能畫(huà)出一張漂亮的畫(huà)來(lái)。
一、撲灰年畫(huà)
(一)起源的觀(guān)點(diǎn)
撲灰年畫(huà)相傳起源于明朝初年，在發(fā)展過(guò)程中曾受天津楊柳青、濰坊楊家埠及青島平度年華的影響。
距今已有500余年的歷史。
它的創(chuàng )始者，據傳是高密北鄉公婆廟村的王姓人家，他的名字已無(wú)資料可查，只能憑借民間的一些傳聞，來(lái)推知他的情況。
最初，他們?yōu)榱松�，便臨摹一些文人畫(huà)及廟宇壁畫(huà)拿到市場(chǎng)上去賣(mài)，慢慢地，他們便以文人畫(huà)及廟宇壁畫(huà)為基礎，對其進(jìn)行了借鑒、創(chuàng )新，從而產(chǎn)生了最里的撲灰年畫(huà)。
初期的撲灰年畫(huà)大都是以神象、墨屏花卉為主。
到明代中葉，"墨屏花卉"已銷(xiāo)行于市從清代乾隆到咸豐年間(1736--1860)是高密撲灰年畫(huà)發(fā)展的成熟期。
乾隆十五年，公婆廟王氏開(kāi)收徒之先河，收本村張氏的四個(gè)兒子為徒學(xué)畫(huà)(據公婆張氏家譜 記載)。
后因生活所迫，張氏四弟便仿學(xué)師傅，作墨屏花卉畫(huà)于街市變賣(mài)，以補農田歉收的不足。
這樣作的結果，大大體現了撲灰年畫(huà)的商品性質(zhì)，擴大了它的行銷(xiāo)范圍及其在人們中間的影響，從而促進(jìn)了高密民間年畫(huà)的興起與傳播。
到乾隆末期，三人藝滿(mǎn)歸里，公開(kāi)辦作坊，收徒弟，以比師傅更大的派開(kāi)起了畫(huà)店。
(二)撲灰年畫(huà)的工藝特點(diǎn)
早期的撲灰年畫(huà)以水墨為主，從清代道光年間逐步發(fā)展為以色代墨，并趨向艷麗。
起初撲灰年畫(huà)的題材是灶王、財神。
后來(lái)，逐漸轉到用于布置美化房間的各種年畫(huà)。
內容也大多圍繞中國的傳統習俗。
對中老年，大多是福壽有余、孝道為先之類(lèi)。
表現福壽有余的年畫(huà)，畫(huà)面上有手拄龍頭拐杖、手捧大壽桃、腳踏祥云或騎仙鹿的老壽星，并有古松、仙鶴相襯，兩邊配以對聯(lián)：壽比南山松不老，福如東海水長(cháng)流。
表現孝道的年畫(huà)比較有代表性的是“二十四孝圖”，曾在高密民間風(fēng)靡一時(shí)。
“刷刷刷，一溜栽花。
大筆狂涂，描子勾拉。
細心粉臉，眉眼巧畫(huà)。
待要好看，咸菜磕花。”這首順口溜，既說(shuō)明了高密撲灰年畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)，也道出了它的制作手段。
"刷刷刷"自然是指撲灰年畫(huà)創(chuàng )作的速度。
民間畫(huà)師為了追求效率，也為了銷(xiāo)售的需要，在作畫(huà)時(shí)恣意揮灑、不加雕琢的風(fēng)格就表現出來(lái)了。
“大筆狂涂，描子勾拉”是指撲灰年畫(huà)的筆法。
“大筆狂涂”是“意”的體現，“描子勾拉”是“工”的寫(xiě)照。
(三)制作流程
1、燒炭條2、起稿3、畫(huà)灰4、打殼子5、撲灰6、落墨(也叫勾線(xiàn))7、掃灰8、粉臉、粉手9、開(kāi)臉10、熏臉11、涮臉、涮手12立眼13、烏眼14、開(kāi)眉眼15、點(diǎn)嘴16、絲頭發(fā)、耙頭發(fā)17、上色18、涮道(染道)19、涮花、點(diǎn)葉撇草20、描粉21、畫(huà)金22、磕花23、罩明油24、耙胡須、絲胡須25、刷邊、裁邊26、提款成畫(huà)。
二、撲灰年畫(huà)的傳承保護形式
(一)撲灰年畫(huà)的傳承保護目前主要存在兩種形式
即社會(huì )性傳承保護與家族式傳承保護。
社會(huì )性傳承保護主要通過(guò)以高密市委、市政府為主體的各級政府職能部門(mén)聯(lián)合進(jìn)行，與各高等院校的撲灰年畫(huà)課題研究性傳承同步進(jìn)行。
家族式傳承保護主要采用原生態(tài)生產(chǎn)性傳承，并通過(guò)傳承人趨于自身利益的自覺(jué)保護意識在傳承過(guò)程中的延伸來(lái)完成。
(二)撲灰年畫(huà)存在的問(wèn)題和現狀
自清王朝末年，即光緒年間開(kāi)始，就已經(jīng)無(wú)可奈何地進(jìn)入"更年期"，出現衰老的征兆了。
二十世紀初雖有一度知名度興盛，但那只是印刷銷(xiāo)售上的繁榮，而在題材內容，藝術(shù)特點(diǎn)上卻是陳陳相因失去了創(chuàng )新和活力。
時(shí)至今日，撲灰年畫(huà)技藝在高密地區的傳承已是后繼無(wú)人。
作為一個(gè)獨特的年畫(huà)品種，反映了社會(huì )文化和風(fēng)土人情，保存了中國民間繪畫(huà)的傳統技能，有必要對之進(jìn)行搶救和挖掘。
參考文獻：
[1]伊紅梅著(zhù).呂蓁立與高密撲灰年畫(huà).群眾出版社,2010.1.
[2]關(guān)紅著(zhù).中國民間美術(shù)杰出傳承人——呂蓁立.中國書(shū)畫(huà)報,2007.12.
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