戲曲電影中的寫(xiě)意創(chuàng )作傾向
摘 要：寫(xiě)意的美學(xué)傳統歷來(lái)是中國傳統藝術(shù)的重要原則，中國戲曲在長(cháng)期的創(chuàng )作和實(shí)踐過(guò)程中也一直將虛實(shí)結合，并以簡(jiǎn)約的藝術(shù)手段去創(chuàng )造意境作為重要的美學(xué)特征。在舞臺戲曲中，有限的舞臺空間和簡(jiǎn)約的布景道具卻能通過(guò)演員高度凝煉的虛擬化表演幻化出幾乎無(wú)限的時(shí)空幻境和戲劇內容。戲曲藝術(shù)家對意境美的追求體現在文學(xué)性的唱念方面，而內容上的另一方面則是“言為歌，動(dòng)為舞”的表演形式。藝術(shù)家按照形式美標準，結合音樂(lè )性和舞蹈程式的原則體現戲劇內容，《樂(lè )記》上論述：詩(shī)，言其態(tài)也;歌，詠其聲也;舞，動(dòng)其容也;三者本于心，然后樂(lè )其從之。最終目的是創(chuàng )造出情境交融的藝術(shù)效果。
關(guān)鍵詞：傳統戲曲;寫(xiě)意美學(xué);戲曲影視;藝術(shù)手法
戲曲影視作品的創(chuàng )作實(shí)踐中，作者延續和集成了舞臺戲曲偏重寫(xiě)意的創(chuàng )作思維，在對戲曲造型材料進(jìn)行視聽(tīng)轉化時(shí)，以時(shí)空環(huán)境的虛寫(xiě)、靈活轉換為前提，以戲劇內容為整體氣氛特征，以簡(jiǎn)約內斂的鏡頭語(yǔ)言去表現戲曲的獨特韻味。
以下以華表獎獲獎戲曲片《程嬰救孤》(2008年河南影視集團出品)為例談一下寫(xiě)意的創(chuàng )作在戲曲影視作品中的實(shí)踐：
1.首先根據此劇的悲劇特性確定了一種整體布景上深沉的色彩搭配、照明設計上有表現主義傾向的基礎風(fēng)格。
馬塞爾・馬爾丹曾經(jīng)寫(xiě)道：表現主義是以主觀(guān)的世界觀(guān)為基礎的，它通過(guò)一種象征主義的變形和風(fēng)格化去表現周?chē)挛�。本片在具體場(chǎng)景設置上運用黑幕掩蓋后景，盡量淡化時(shí)空特征，尤其是日夜的時(shí)間性質(zhì);色調的搭配是以人物壓抑的心理狀態(tài)為基礎來(lái)設計，大面積的黑色、暗金色以及深灰色的運用使觀(guān)眾能夠深入角色的內心情緒。
2.對于時(shí)空環(huán)境的具體提示則是以簡(jiǎn)約典型的道具來(lái)實(shí)現的。例如屠岸賈陰森的大堂運用大量的饕餮紋作為背景，而程嬰的書(shū)房則以油燈圖案和春秋戰國時(shí)車(chē)馬市井的圖樣作為背景來(lái)表現其性格。
3.依據人物的心理情緒設計整體照明。全片大部分場(chǎng)景以低調的照明為主，以襯托壓抑緊張的故事情節，只是在公主出城與孤兒相遇和魏元帥班師回朝采取了較為明亮的色調。
4.在情節敘述中同樣也借助于物件細節來(lái)表現人物性格。例如屠案賈獨自堂上揣摩嬰兒下落的情節，被一貫認為高雅的撫琴焚香，襯托著(zhù)古怪陰森的腔調與險惡用心，顯示一種對位的效果，增添了懸念，使觀(guān)眾更加關(guān)心彩鳳等人的命運。
5.對于特殊氣氛的把握，在此片中有一個(gè)段落是關(guān)于屠案賈拷打彩鳳妄圖得到嬰兒下落的內容。在段落開(kāi)始的堂審階段沿用了舞臺戲曲的調度方式，在黑幕背景前主角居中龍套兩側，但在之后屠岸賈下令對彩鳳動(dòng)大刑時(shí)空間發(fā)生了變化，彩鳳受刑的地點(diǎn)從大堂中剝離，成為一個(gè)獨立的虛化的空間，通過(guò)高反差的照明和快速的剪切，配以演員舞蹈化的表演將受刑一場(chǎng)表現的慘烈、緊張。
在這個(gè)過(guò)程中作者并沒(méi)有將受刑的實(shí)際空間表現出來(lái)，而是將注意力集中在用刑過(guò)程的表現上以豐富的鏡頭語(yǔ)將施暴者的臉、皮鞭、受刑者的反應、表情組織起來(lái)，并配以大鑼的重擊來(lái)模擬皮鞭抽打的效果以及表現性的音效完成此段落的設計。
在原先的戲曲舞臺版本中，表意空間的設置時(shí)通過(guò)在舞臺上搭建一個(gè)二層高臺實(shí)現的。高臺下的舞臺是現實(shí)空間，時(shí)空環(huán)境為府邸大堂中，是屠岸賈與親隨以及若干士兵審案的地方。高臺上是彩鳳受刑的地方，用異于臺下的單色燈光進(jìn)行照明，使其在氣氛上脫離府審案的大堂。再加之樂(lè )器模仿的皮鞭聲響，配合舞蹈化的受刑后的反應動(dòng)作來(lái)形成一個(gè)獨立的空間形式。而影視化的手段則可以完全將表意空間從現實(shí)空間中剝離，實(shí)現更為純粹視聽(tīng)的效果。
在近年來(lái)的影視戲曲創(chuàng )作時(shí)間更是出現大量的對于寫(xiě)意時(shí)空的表現探索，在《對花槍》(2006年電影頻道節目中心出品)中姜桂花的獨唱段落中，演員被置與虛化的空間內，充分運用了電視摳像與合成技術(shù)，一幅幅與唱詞內容相關(guān)的圖景在背景變換流動(dòng)，以此來(lái)表現主人公幾十年心路歷程，此過(guò)程中有三維特技制作，大雪紛飛效果與多角度鏡頭調度襯托著(zhù)不變的演員主體表現出時(shí)光流逝感慨往昔的獨特意境。
電影《袁崇煥》(2008年中影集團出品)的創(chuàng )作更是調動(dòng)了大量電影特技來(lái)為此片服務(wù)，在于魁智扮演的袁崇煥“蒙奇冤驚得我意亂心寒”段落中，一個(gè)長(cháng)鏡頭將特技處理的金碧輝煌的宮城圖景與之下的天牢形成空間的靈活轉換，看似簡(jiǎn)單的一個(gè)鏡頭處理卻是以完全影視化的手段實(shí)現了敘事空間的極大解放。此片的一大亮點(diǎn)還在于現代電影特效手段的運用，例如將數百兵俑經(jīng)過(guò)復制，合成為上萬(wàn)人的立體戰爭背景，同時(shí)也用到了落日飄雪等自然景觀(guān)的創(chuàng )造中，將悲壯雋永的意境表現的主體淋漓盡致。與其說(shuō)《袁崇煥》是特效技術(shù)與戲曲美學(xué)向結合的典范作品，不如說(shuō)是一次有目的的使用影視特效手段去創(chuàng )造戲曲意境的積極探索。
戲曲影視將傳統舞臺戲曲的時(shí)空概念擴展開(kāi)來(lái)，并將其轉化為寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相交匯的銀幕時(shí)空。在這種轉化中，一方面對劇作結構進(jìn)行重新組合，使其更加符合影視觀(guān)眾的心理節奏;另一方面將舞臺的各個(gè)元素進(jìn)行視聽(tīng)語(yǔ)言的再創(chuàng )作，使其符合影視作品的審美形態(tài)。
【戲曲電影中的寫(xiě)意創(chuàng )作傾向】相關(guān)文章：
微電影創(chuàng )作心得體會(huì )優(yōu)秀10-30
寫(xiě)意外的作文11-06
寫(xiě)意外的作文09-10
電影中的經(jīng)典勵志臺詞08-12
關(guān)于戲曲的作文11-07
戲曲的營(yíng)銷(xiāo)管理09-09
有關(guān)戲曲的作文11-25
小學(xué)戲曲教案11-22
創(chuàng )作小學(xué)作文11-30