黑白木刻版畫(huà)的創(chuàng )作

　　下文是一篇小編精心準備的美術(shù)學(xué)論文，黑白木刻版畫(huà)的創(chuàng )作，歡迎各位美術(shù)學(xué)畢業(yè)的同學(xué)進(jìn)來(lái)看看哦!

　　摘 要：版畫(huà)的創(chuàng )作需要有感而發(fā)，需要把生活中的事物以及他們的感受通過(guò)版畫(huà)的語(yǔ)言再現出來(lái)，以表達自己的思想感情。人們拒絕沒(méi)有靈魂與面目的作品。

　　關(guān)鍵詞：創(chuàng )作立意 素材 創(chuàng )作分析 創(chuàng )作黑白構圖分析 創(chuàng )作過(guò)程分析說(shuō)明

　　一、創(chuàng )作立意

　　藝術(shù)來(lái)源于生活，創(chuàng )作也應該是來(lái)源于自己對現實(shí)生活的理解，和對版畫(huà)語(yǔ)言的掌握運用。版畫(huà)創(chuàng )作需要把生活中的事物以及對他們的感受通過(guò)版畫(huà)的語(yǔ)言再現出來(lái)，以表達自己的思想感情。生活需要有個(gè)性的藝術(shù)作品，人們拒絕沒(méi)有靈魂與面目的作品。

　　二、素材

　　個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng )作需要對生活素材不斷地拓展和深化，這需要藝術(shù)家對藝術(shù)一種連續性的思考。一個(gè)藝術(shù)家在他的創(chuàng )作過(guò)程中不能拋開(kāi)他的基礎與之前的工作經(jīng)驗，與藝術(shù)史一樣也是一步步通過(guò)積累而逐漸演化來(lái)的。我們個(gè)人的創(chuàng )作也一樣，要通過(guò)對生活素材的逐步搜集與整合，來(lái)完成自己的藝術(shù)創(chuàng )作。

　　三、創(chuàng )作分析

　　作為一種造型藝術(shù)，一種工藝，創(chuàng )作黑白木刻從一種非常獨特的黑白角度去觀(guān)察事物，從結構、質(zhì)感、形狀、色調等方面來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的黑白設計。

　　木刻版畫(huà)注重用木刻語(yǔ)言和手法來(lái)進(jìn)行構思和創(chuàng )作，既可以利用木刻刀變化多樣的特殊筆觸體現情感，也可以用黑白自身的變化來(lái)概括畫(huà)面的構圖和節奏。它的特點(diǎn)就是充分發(fā)揮黑白變化的節奏來(lái)調動(dòng)觀(guān)眾的眼睛和思考，而畫(huà)面的黑白變化主要是通過(guò)黑白兩者的相互聯(lián)結、對比、襯托、呼應等相互的精彩表演來(lái)轉化成各種黑白木刻語(yǔ)言。

　　傳統上，木版畫(huà)普遍使用的材料是厚木版，即按照樹(shù)干中與流動(dòng)的樹(shù)液和紋理平行方向切割的一段木頭。它就是通常被稱(chēng)為“長(cháng)紋”和“側紋”的木頭。我們常用的是椴木板(即三合板)， 而紙張的選擇種類(lèi)很多，有卡紙，銅版紙，夾宣等�？痰段覀兂Ｓ玫氖菄�產(chǎn)的“啄木鳥(niǎo)”，油墨是一般的印刷油墨。

　　四、創(chuàng )作草圖分析

　　首先為作品選好主題，明確而生動(dòng)地表達自己的思想，并運用畫(huà)好的小局部進(jìn)行構圖練習，創(chuàng )作草圖的過(guò)程主要涉及整體和部分的關(guān)系。不僅作草圖練習，還要把自己的思想放進(jìn)版畫(huà)中，協(xié)調各種因素，使之成為一個(gè)獨立存在的新秩序世界。確立最重要的主體特征，經(jīng)過(guò)黑白的處理或者用豐富的版畫(huà)語(yǔ)言來(lái)強化細節與語(yǔ)境;在畫(huà)面處理上合理、整體、概括，在構圖中體現對生活的深刻理解和匠心獨運。經(jīng)過(guò)一番選擇提煉、組織結構上深思熟慮，將成熟的審美意識轉化成動(dòng)人的黑白木刻作品。

　　五、創(chuàng )作黑白構圖分析

　　好的構圖是作品成功的一半。如何讓畫(huà)面看起來(lái)更舒服，更有感染力，需要對作品構圖經(jīng)過(guò)了反復的修改和篩選。

　　六、創(chuàng )作過(guò)程步驟

　　1.繪制小稿，設計構圖

　　繪制小稿是作品的第一步，也是非常關(guān)鍵的一步。 首先要把大的構圖起好，然后再大體刻畫(huà)其局部。

　　2.上板和刻制

　　(1)將繪制的正稿反印在木板上，大體用墨畫(huà)出黑白關(guān)系，(如下圖左)上紅水粉色，以便刻制時(shí)讓關(guān)系更加明確

　　(2)打磨木板，上蠟。分別用大中小號砂紙打磨，確保木板平整光滑，然后用熨斗將適量的蠟均勻的熨在木板上。上蠟是一是為了填滿(mǎn)木板中的空隙，以便于刻制，二是為了保持原稿在板上的痕跡。

　　(3)刻制。這就是刀和板的“戰爭”了。

　　3.上墨印制

　　上墨印制是個(gè)很鍛煉人的細活，不僅需要體力還講究細致度。在印制過(guò)程中，經(jīng)常出現用力過(guò)大，把紙劃破的情況，那就前功盡棄了，很可惜。所以必須做到認真細致，用力適度。

　　4.修板調整

　　印完一版后畫(huà)面經(jīng)常會(huì )出現不盡人意的地方，這時(shí)就需要修板。

　　5.最終印制完成(整體)

　　七、創(chuàng )作過(guò)程分析說(shuō)明

　　黑白木刻不是簡(jiǎn)單的復制，它常常要求我們的藝術(shù)修養與感覺(jué)來(lái)控制畫(huà)面的黑白關(guān)系。木刻刀既體現視覺(jué)也表達一定的心境，它的運刀方向和刀法組織的黑白設計上時(shí)常在現實(shí)、想象、具象、抽象與章法之間游離。所以，把握黑白的節奏和方向，常常是畫(huà)面的關(guān)鍵。如果木刻刀以相近的角度、順向的線(xiàn)條來(lái)刻畫(huà)，其有秩序的圖形組織會(huì )營(yíng)造柔和的韻律;而強烈的情感和力量的夸張則必須依靠畫(huà)面的黑白結構，和圖形本身造成的方向與運動(dòng)所不同，運用對立的、靈活多變的運刀方向和想法來(lái)實(shí)現。

　　木刻版畫(huà)的黑白設計將生活的時(shí)空物象進(jìn)行沉淀、錯位、重構和創(chuàng )造，使畫(huà)家的自我秩序通過(guò)木刻語(yǔ)言體現出黑白之美，思想之力。

　　參考文獻

　　[1]蘇新平.版畫(huà)技法(上)[M]. 北京大學(xué)出版社， 2008年

　　[2]周濟祥.周濟祥畫(huà)文集[M].湖南美術(shù)出版社， 1996年

　　[3]譚書(shū)權.木刻教程新編[M].人民美術(shù)出版社， 2004年

　　[4]楊勁松.國際版畫(huà)名家作品集[M].陜西人民美術(shù)出版社，2002年

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