簡(jiǎn)析法學(xué)與文學(xué)的交叉研究
本文重點(diǎn)從文學(xué)與法學(xué)的聯(lián)系與區別出發(fā)，從理論和實(shí)踐兩個(gè)方面闡述了文學(xué)在法學(xué)中的運用，并提出用文學(xué)來(lái)詮釋法律的重要意義與國內外實(shí)踐。
摘要：法學(xué)與文學(xué)看似兩個(gè)不同的學(xué)科，二者如何交叉?如何研究?法學(xué)與文學(xué)的交叉領(lǐng)域學(xué)術(shù)界一直關(guān)注較少。
關(guān)鍵詞：文學(xué)經(jīng)典 法學(xué)研究 法律與文化運動(dòng) 法律故事學(xué)
法律和文學(xué)看來(lái)似乎相隔很遠：文學(xué)是一個(gè)人的江湖，“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺”，法律不同，法律不是一個(gè)人的世界;不用課堂教學(xué)，也可以產(chǎn)生作家，而且可以產(chǎn)生很好的作家，但法律是無(wú)法自學(xué)成才的;文學(xué)更加重奔放熱情，更是一種宣泄，而法律則需要討論，需要集思廣益、群策群力，法律更重嚴謹。
在文學(xué)作品中，個(gè)人的自由經(jīng)常發(fā)揮到了極致;但法律是一種妥協(xié)，是群體與群體、群體與個(gè)人以及個(gè)人與個(gè)人之間的妥協(xié)�，F實(shí)中的人是不自由的，受到許多限制，但人的內心渴望自由。正是有這種個(gè)人自由的發(fā)揚光大，才能有真正意義地妥協(xié)。而如果不是通過(guò)妥協(xié)產(chǎn)生的法律，在現實(shí)適用中必定會(huì )遇到很大的麻煩，因為人們不會(huì )從內心對這些法律有敬畏之心。美國聯(lián)邦法官勒尼德・漢德說(shuō)過(guò)：“自由置于我們每一個(gè)人的心間;如果我們心中的自由已死，那么世上任何憲法，任何法律，任何法院，都無(wú)濟于事。”
文學(xué)家和法官都關(guān)注人性。對于弱勢群體和處于弱勢狀態(tài)的人，作家和法官有發(fā)自?xún)刃牡仃P(guān)懷。比如，張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“對于孩子來(lái)說(shuō)，父母是上帝�？筛改覆皇巧系�。”如果我們對這句話(huà)有感同身受的理解，我們對中、小學(xué)教育就會(huì )有比較深刻的理解。我們就不會(huì )因為自己的短視或一己私利，去教授孩子那么多無(wú)用的東西。如果法官對這句話(huà)有感同身受的理解，在家庭法訴訟的審判中會(huì )是另一種取向。
一般而言，雖然大部分學(xué)者否認文學(xué)對法律存在影響，但“法律與文學(xué)運動(dòng)”依然堅強地扎下根來(lái)，并引起越來(lái)越多學(xué)者的關(guān)注。
如徐忠明教授在其《包公故事――一個(gè)考察中國法律文化的視角》中關(guān)于包公的研究就以“三種敘事”為研究的基本依據。作為歷史敘事的包公依據的是《宋史・包拯傳》和吳奎為他寫(xiě)的《墓志銘》，作為自我敘事的包公依據的是《包拯集校注》，作為法律敘事的包公依據的是《百家公案》、《龍圖公案》和《三俠五義》等等文學(xué)經(jīng)典。這三種敘事，前兩樣資料是精英史、官方史，那我們如何從中尋找小人物的歷史呢?當然可能那些通俗小說(shuō)中有一些，但作者立意要創(chuàng )新，其難度就像從《二十四史》中的“本紀”中尋找“小人物的歷史”基本上是一樣的。所以作者只能從包公的文本中尋找國家法、精英法律觀(guān)念，從經(jīng)典文學(xué)中去尋找大眾的民間法、大眾法律觀(guān)念。
法律故事學(xué)研究有兩種傾向，一是從文學(xué)作品對法律的表述來(lái)看社會(huì )的公平、正義、自由和權利。狄更斯的《遠大前程》、《荒涼山莊》，卡夫卡的《審判》等等，都是法律與文學(xué)運動(dòng)的經(jīng)典研究對象。另外一種傾向是把法律本身當作故事。法律的舞臺上有各種各樣的角色，法官、律師、證人、當事人，活生生的故事就發(fā)生在這些人中間，每個(gè)角色對故事的不同敘述，表現了他們在講故事的過(guò)程中的地位。這種觀(guān)點(diǎn)是和法律解釋學(xué)相關(guān)的，法律被當做故事講出來(lái)，實(shí)際上是通過(guò)對法律的解釋來(lái)完成法律的任務(wù)。
現在國內有一些法學(xué)家，通過(guò)對文學(xué)作品的分析來(lái)進(jìn)行法理解釋。這種研究在國外也有。不過(guò)，本人認為國內法學(xué)家之所以選擇文學(xué)作品作為法理分析的樣本，原因還是在于中國自古以來(lái)就沒(méi)有法治傳統，法學(xué)家只好求助于文學(xué)作品的文本。比如《秋菊打官司》，這部被拍成電影的小說(shuō)是被作為案例來(lái)解析的。而在美國，小說(shuō)就是小說(shuō)，如何能夠作為既定事實(shí)來(lái)演繹法律?美國學(xué)者討論法律，事實(shí)大多是引用法院的判例，尤其引用的是美國最高法院的判例。中國沒(méi)有判例法傳統，所以學(xué)者只能借助廣為流傳的文學(xué)故事來(lái)演繹法律。對于中國學(xué)者來(lái)說(shuō)，這不能不說(shuō)是一個(gè)無(wú)奈的選擇。
以文學(xué)故事來(lái)演繹法律可能還有一個(gè)原因，那就是避免用真人真事來(lái)演繹可能引發(fā)的爭議或訴訟。
在國外，有很多人經(jīng)常在文學(xué)與法律之間游走。有的人是先做律師，然后又去當記者、寫(xiě)小說(shuō)、當編劇，有的人是先當作家，然后又改行做律師。這兩者之間沒(méi)有天然的壁壘，尤其是近些年來(lái)，一批律師出身的美國作家的成就相當引人注目，比如里查德・帕特森、約翰・格里斯厄姆、斯考特・特洛，號稱(chēng)“三杰”，都是多產(chǎn)作家。他們的作品，比如《律師事務(wù)所》、《合伙人》、《法官兄弟》、《人身傷害》、《父輩的法律》等，都是紅極一時(shí)的暢銷(xiāo)書(shū)。
當過(guò)律師后再寫(xiě)小說(shuō)，可能因為他們寫(xiě)的小說(shuō)都源于他們經(jīng)歷過(guò)的案件，其中不乏陰謀、欺詐、陷阱。還有的人是當過(guò)法官之后又寫(xiě)小說(shuō)的。聯(lián)邦法官威廉・考尼茲就寫(xiě)過(guò)許多小說(shuō)，其中《懷疑的陰影》曾榮登全美暢銷(xiāo)書(shū)榜。
美國律師寫(xiě)小說(shuō)可以看作是“利用小說(shuō)講法”。小說(shuō)比法律論文更容易暢銷(xiāo)，在這些暢銷(xiāo)的小說(shuō)里，無(wú)不滲透著(zhù)作者自己的政治主張和法律觀(guān)點(diǎn)。
當然，他們的書(shū)能暢銷(xiāo)，不全依賴(lài)于題材或內容，他們的文學(xué)水平也是很高的。約翰・格里斯厄姆文筆流暢，飄逸輕盈，斯考特・特洛的小說(shuō)機智而凝重。美國作家愛(ài)默森說(shuō)過(guò)：“天才本身并不能造就一位作家。書(shū)的背后必須是一個(gè)人。”這些律師作家正是以自己的“人”――獨特的風(fēng)格征服了讀者和市場(chǎng)。
參考文獻：
[1] Peter Brooksand PaulGewirtz，《法律的故事》，耶魯大學(xué)出版社，1996年版。
[2] 波斯納：《法律與文學(xué)：一個(gè)被誤解了的關(guān)系》，中國社會(huì )科學(xué)出版社，1988年版。
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