三、爵士樂(lè )元素在我國早期流行音樂(lè )創(chuàng )作中的廣泛應用

　　在我國早期流行音樂(lè )的創(chuàng )作活動(dòng)中，爵士樂(lè )元素的影響相對較為明顯，爵士樂(lè )元素在理性音樂(lè )創(chuàng )作方面的應用也較為廣泛，為我國流行音樂(lè )藝術(shù)在新時(shí)代背景下的有效傳承和傳播以及在當代社會(huì )的深化發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎。在本次研究工作中，結合《夜上�！贰睹倒迕倒逦覑�(ài)你》兩首較為經(jīng)典的曲目進(jìn)行分析，探索了爵士樂(lè )元素在中國早期流行音樂(lè )中的應用，希望可以為我國當代流行音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展奠定堅實(shí)的基礎。

　�。ㄒ唬�《夜上�！分邪樽嘈�律和節奏中爵士樂(lè )元素的應用

　　陳歌辛在1947年所創(chuàng )作的流行歌曲《夜上�！酚芍苄�演唱，對《夜上�！犯枨�進(jìn)行系統的研究，可以看出整個(gè)曲目旋律的主要構成元素是五聲音階，并且歌曲表現出一定的民族音樂(lè )意蘊。但是從旋律的附點(diǎn)和重音角度進(jìn)行研究，可以發(fā)現音樂(lè )中蘊含著(zhù)極強的爵士樂(lè )特色，特殊的音樂(lè )創(chuàng )作風(fēng)格使其不僅在當時(shí)的樂(lè )壇中受到重視，并且即使在當今社會(huì )也是最重要的流行音樂(lè )代表作品之一，極大地豐富了我國流行音樂(lè )藝術(shù)文化體系，對我國流行音樂(lè )藝術(shù)的完善也產(chǎn)生著(zhù)至關(guān)重要的影響[5]。

　　《夜上�！氛�首歌曲的伴奏采用了大樂(lè )隊伴奏模式，起始調為A大調，在欣賞音樂(lè )時(shí)可能將其與普通的自然大調聯(lián)系在一起，但是實(shí)際上，從音樂(lè )演奏時(shí)刻起，演奏者使用小號完成對A大調的吹奏，并且在實(shí)際演奏中A大調主和弦分解，銅管組的演奏在主和弦上持續進(jìn)行，薩克斯樂(lè )器在演奏時(shí)出現突然的滑音情況，并且在滑音后停留在A(yíng)大調4級音上，接著(zhù)再次出現滑音，并且滑音過(guò)程中出現了音階下行的情況，在演奏后整個(gè)曲目表現出blues音階的特點(diǎn)，能夠將調侃娛樂(lè )的心態(tài)充分地展現出來(lái)[6]。在《夜上�！犯枨�中，曲目正是開(kāi)始于降B大調，并且在伴奏的節奏方面創(chuàng )作者從blues音樂(lè )中選取了shuffle音樂(lè )類(lèi)型，這樣在實(shí)際演奏環(huán)節，低音伴奏組從對一個(gè)音的和弦分解開(kāi)始進(jìn)行伴奏，保證伴奏的流暢性。需要注意的是，在歌唱者針對“你是個(gè)不夜城”一句進(jìn)行演唱的過(guò)程中，低音組所演奏的音主要從B大調2級音2，然后開(kāi)始向著(zhù)2#過(guò)渡，將伴奏的變化充分地展現出來(lái)。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是在演奏活動(dòng)中最終向著(zhù)B大調blues音階的3級音過(guò)渡，然后再向B大調2級音2回歸，從而完成對主音的藝術(shù)處理。

　　在《夜上�！犯枨�的創(chuàng )作和演奏方面將兩個(gè)主要的問(wèn)題表現出來(lái)：其一，在《夜上�！分�，我國早期流行音樂(lè )的伴奏模式發(fā)生了一定的變化，已經(jīng)不再使用簡(jiǎn)單的大小調調式體系，而是結合音樂(lè )的實(shí)際創(chuàng )作需求適當地融入了blues調式，體現出爵士樂(lè )音樂(lè )元素在流行歌曲創(chuàng )作中的應用。再加上創(chuàng )作過(guò)程中適當地搭配較為典型的blues節奏，能夠讓欣賞者在欣賞歌曲的過(guò)程中產(chǎn)生耳目一新的感受，滿(mǎn)足流行音樂(lè )的娛樂(lè )化需求。其二，在歌曲中采用了低音組類(lèi)型的伴奏方式，在當前特殊的音樂(lè )語(yǔ)言體系中，主要的伴奏方法就是將對和弦的彈奏作為基礎，在此基礎上使用過(guò)渡音或者弦外音，使曲目整體上表現出4拍的藝術(shù)效果。同時(shí)，音樂(lè )演奏時(shí)的高音和突出音主要在和弦3音上進(jìn)行演奏，對樂(lè )曲的舞動(dòng)感進(jìn)行適當的強化。在演唱者對“歌舞升平”進(jìn)行演唱時(shí)，要盡量使用ⅱ—ⅴ-ⅰ類(lèi)型的和聲走向，這一點(diǎn)實(shí)際上體現出爵士音樂(lè )元素的應用。在演唱達到高聲部后，鋼琴彈奏過(guò)程中也加強對爵士音樂(lè )元素的應用，彈奏了3個(gè)帶有blues旋律的和弦。在歌曲中第二部分與第一部分存在一定的差別，在演唱過(guò)程中加入了銅管組，并且每一句演唱完成后都對旋律性的和弦音進(jìn)行了適當的彈奏，保證了歌曲不同句子之間的有機銜接，這也與爵士樂(lè )創(chuàng )作存在異曲同工之妙[7]。從這首音樂(lè )創(chuàng )作風(fēng)格能夠看出，在我國流行音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作的早期階段，西方爵士音樂(lè )元素的應用相對較為廣泛，并且促進(jìn)了歌曲創(chuàng )作質(zhì)量的有效提升。在我國當代流行音樂(lè )創(chuàng )作實(shí)踐中，也應該加強對爵士樂(lè )音樂(lè )元素的重視，并在吸收借鑒爵士樂(lè )創(chuàng )作思想的基礎上對流行音樂(lè )創(chuàng )作進(jìn)行改革創(chuàng )新，爭取能夠逐步形成個(gè)性化創(chuàng )作體系，保證流行音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作發(fā)展成果。

　�。ǘ�）《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》各種版本在編曲中的對比解析

　　《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》也是我國早期流行音樂(lè )創(chuàng )作中受到爵士樂(lè )元素影響形成的代表性歌曲形式，在傳播過(guò)程中促進(jìn)了流行音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展，在推動(dòng)我國流行音樂(lè )傳承方面發(fā)揮著(zhù)至關(guān)重要的作用。在本次研究工作中，為了能夠對爵士樂(lè )元素在早期流行音樂(lè )創(chuàng )作中的應用形成更為明確的認識，結合《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》的不同版本對爵士音樂(lè )元素的應用進(jìn)行了系統的研究，希望可以為流行音樂(lè )創(chuàng )作提供相應的支持和參照[8]。

　　《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》是《天涯歌女》的插曲，最初由姚莉演唱，在國內外盛行，并且由美國歌手弗蘭克·萊恩重新進(jìn)行編曲，采用正宗的爵士音樂(lè )思想對歌曲進(jìn)行了重新詮釋?zhuān)�因此將這首歌作為研究對象具有一定的代表性，能夠從更深的層次感受爵士樂(lè )元素在我國早期流行音樂(lè )創(chuàng )作中的應用，體會(huì )爵士樂(lè )元素對我國早期流行音樂(lè )創(chuàng )作產(chǎn)生的影響。

　　對姚莉版本的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》編曲創(chuàng )作風(fēng)格進(jìn)行研究，在曲目的最開(kāi)始以銅管組與低音組的演奏為主，采用了偏shuffle的節奏類(lèi)型完成伴奏工作，并且在實(shí)際伴奏工作中銅管組的演奏采用了過(guò)渡和鋪墊的方式，并且將和弦音作為過(guò)渡和鋪墊的基礎。需要注意的是歌曲的主旋律存在一定的特殊性，主旋律演奏方面對聲部進(jìn)行劃分，分別采用了三個(gè)聲部的銅管組完成吹奏工作，并且低音組在吹奏時(shí)將拉丁風(fēng)格的打擊樂(lè )作為基礎，保證鋪墊工作得以完成。銅管組在其后的演奏活動(dòng)中做出了三連音齊奏的演奏形式，并且銅管組演奏在鋼琴演奏的應和下產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)效果，在屬和弦上進(jìn)行阻礙終止，然后完成演唱工作。在整個(gè)樂(lè )段中，前段第一部分伴奏方面所使用的樂(lè )器為低音組和鼓，并且銅管組與鋼琴相互應和形成過(guò)渡效應，完成對各部分歌詞的有效銜接。第二部分的差異化演奏點(diǎn)在于銅管組與低音組形成了相互跟隨的情況，在演奏活動(dòng)中實(shí)現對和弦外音的補充，在有效銜接的前提下完成對整個(gè)獨特旋律整部的構建，整體演唱活動(dòng)銜接自然，演奏藝術(shù)效果相對較強。在此基礎上完成了從前段向后段的過(guò)渡[9]。在后段中，除了演唱聲部之外，爵士樂(lè )元素的應用更為系統，分別由鋼琴和單簧管完成旋律補充，并且銅管組在外部獨立鋪上和弦外音，能夠產(chǎn)生即興創(chuàng )作的效果，和聲織體和旋律的內容也更加豐富和具體。在對這個(gè)版本進(jìn)行整合分析的基礎上，能夠發(fā)現這個(gè)版本最重要的特點(diǎn)是對后段部分的再現，即使用鋼琴完成即興演奏活動(dòng)，并且在即興演奏方面更多地使用具有旋律性特征的2度演奏方法，也會(huì )適當地向和弦連接，整個(gè)曲目的流暢性更加明顯。在即興演奏結束后會(huì )進(jìn)入單簧管演奏階段，并且單簧管吹奏以長(cháng)音為主，使用薩克斯樂(lè )器完成對歌曲旋律的吹奏。在歌曲結尾部分的演奏活動(dòng)中也適當地應用了爵士樂(lè )音樂(lè )元素，對樂(lè )隊的演奏效果進(jìn)行有效的烘托，在借助鋼琴的支持完成對小調色彩主旋律的演奏活動(dòng)，并且在鋼琴演奏活動(dòng)中與中國打擊樂(lè )進(jìn)行適當的銜接，達到了爵士樂(lè )元素和地方傳統音樂(lè )元素的結合，音樂(lè )藝術(shù)效果得到了最大化的呈現，在促進(jìn)中國當代流行音樂(lè )發(fā)展方面發(fā)揮著(zhù)重要的作用。

　　美國版的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》爵士樂(lè )元素的應用更為明顯，樂(lè )曲的開(kāi)始部分是銅管組對和聲織體以及歌曲旋律進(jìn)行吹奏，在節奏的創(chuàng )作方面同樣使用相應的伴奏模式，即采用與shuffle類(lèi)型相適應的blues完成伴奏工作。在前半段的演奏階段，演奏者使用小號統領(lǐng)整部歌曲的主要旋律，旋律性和聲走向通過(guò)銅管組的演奏完成，并且保證各部分演奏能夠與歌詞完成有效的銜接。后半段和聲鋪墊由大樂(lè )隊銅管組完成，并且在銅管組的演奏活動(dòng)中發(fā)揮出有效烘托的作用，能夠借助有效的演奏完成對前半段第一部分旋律的再現，最終起到加強旋律的作用[10]。小號和薩克斯管也承擔著(zhù)演奏旋律的重要作用，同時(shí)銅管組結合旋律進(jìn)行和聲，并且和聲旋律能夠融入歌曲旋律中，保證第二部分的地位得到適當的彰顯，且能夠與第一部分共同完成具有明顯強調性的演奏活動(dòng)。這種效果的演奏一直會(huì )延續到主題的回歸，保證演奏效果的逐步增強。需要注意的是，在使用打擊樂(lè )開(kāi)展演奏活動(dòng)之前要使用shuffle節奏模式完成過(guò)渡演奏活動(dòng)，保證在演奏活動(dòng)中能夠使各個(gè)樂(lè )段的情緒差異得到明顯的彰顯。

　　對比兩個(gè)版本能夠看出，中國版流行音樂(lè )創(chuàng )作過(guò)程中承接美國爵士樂(lè )元素，并且將美國爵士樂(lè )中的人聲僅僅看作是與樂(lè )器聲部平等的地位，在中國流行音樂(lè )的演奏活動(dòng)中需要在適當的位置采用伴奏聲部完成強化和烘托工作，突出流行音樂(lè )即興演奏的特點(diǎn)，促進(jìn)中國流行音樂(lè )創(chuàng )作彰顯出個(gè)性化特色。

　　四、結語(yǔ)

　　綜上所述，爵士樂(lè )元素在我國流行音樂(lè )的發(fā)展過(guò)程中具有廣泛的應用，其不僅能夠與早期流行音樂(lè )的發(fā)展進(jìn)行有機結合，并且可以向當代流行音樂(lè )藝術(shù)領(lǐng)域延伸，促進(jìn)當代流行音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展。因此在實(shí)踐探索活動(dòng)中，應該客觀(guān)認識爵士樂(lè )元素的影響，并對流行音樂(lè )發(fā)展進(jìn)行系統的分析，爭取能夠拓展音樂(lè )思維空間，引導我國當代流行音樂(lè )藝術(shù)向著(zhù)良性發(fā)展道路不斷前進(jìn)。

　　五、參考文獻

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