簡(jiǎn)析多麗絲·萊辛的《１９號房間》

　　又到了一年一度的寫(xiě)畢業(yè)論文的時(shí)候了，很多大學(xué)生都無(wú)從下筆，在這里小編直接送上英美文學(xué)畢業(yè)論文一篇，希望能夠幫到大家!

　　論文關(guān)鍵詞：萊辛　《十九號房間》　心理分析

　　論文摘要：本文試圖結合敘事學(xué)理論，通過(guò)翔實(shí)的例子，分析《十九號房》中敘述者的類(lèi)型及其視角，指出盡管《十九號房》中的敘述聲音來(lái)自外部的敘述者，但他堅持采用第三人稱(chēng)內視角以有效增加懸念，調節敘事距離，增強對人物的同情。

　　多麗絲.萊辛(Doris Lessing 1919~ )于1962年發(fā)表了《19號房間》 (To Room Nineteen)。后被收錄在美國出版的萊辛短篇小說(shuō)選《一個(gè)男人和兩個(gè)女人》。在這篇小說(shuō)中她用了心理分析的細膩手法表達了蘇珊這位知識女性的生活困境，使讀者感受到強烈的感染，也反映出現代的知識女性的生活困境。它從婚姻、家庭這個(gè)側面反映了英國的社會(huì )現實(shí), 揭示了一塌以男子為中心的西方生活方式所造成的悲劇。作者精心塑造了女主人公蘇珊的悲劇形象。蘇珊與丈夫馬修的婚姻是建立在理智選擇的基礎上的, 也就是說(shuō)彼此不是一見(jiàn)鐘情而相愛(ài)的�；榍�, 蘇珊是個(gè)商業(yè)廣告的設計師, 而“ 為了馬修、孩子、花園環(huán)繞的房子, 蘇珊變得通情達理、講求實(shí)際了” 。她不得不辭去工作, 全力以赴地服伺教育兩雙子女。由于兩人的知書(shū)達理又富有責任感, “ 家庭內部的風(fēng)風(fēng)雨雨得到了妥善解決” , 日子過(guò)得“ 稱(chēng)心如意” �？墒�, 到了最小的孿生兄妹“ 離手” 上學(xué)的時(shí)候, 她“ 陷入了兩種相互矛盾的思想感情之中”。萊辛的短篇小說(shuō)不僅成功地繼承和發(fā)展了契訶夫的風(fēng)格,而且有一些新的推進(jìn)。盡管萊辛的作品總體上屬于寫(xiě)實(shí)性,但在各種文化和各種文學(xué)流派交融、疊生的現代大都市的倫敦,她也不可避免地吸收了許多現代派的小說(shuō)技巧。例如,不再過(guò)分追求表現外部世界,不講究故事精彩和結構的嚴密,而是注重時(shí)空關(guān)系的變化及心理表現,竭力捕捉人的心理奧秘等。在選入《諾頓婦女文學(xué)讀本》(1963)的短篇小說(shuō)《19號房間》里,這個(gè)方面表現得尤為突出。女主人公蘇珊婚前是廣告畫(huà)畫(huà)家,為了丈夫和孩子辭去工作,成為專(zhuān)職的妻子和母親。表面上,她生活條件好,婚姻美滿(mǎn),丈夫收入高,孩子也健康。但這一切并不能讓中產(chǎn)階級的她擺脫現代生活中所感到的窘迫和壓抑。在花園和整個(gè)房子給她帶來(lái)越來(lái)越大的壓迫感后,蘇珊終于選擇了一間又舊又臟的旅館19號房間——這一特殊的都市空間來(lái)結束自己的生命。蘇珊從一個(gè)空間到另一個(gè)空間的轉移,是對現實(shí)一次又一次的逃避。在細膩的心理描寫(xiě)中,讓讀者有一種不安的緊張感,它表達著(zhù)一種潛藏在人生中的冷酷和蘇珊最后的宿命。當孩子們上學(xué)時(shí), “ 她內心充滿(mǎn)了驚異和難言的苦悶” , 而假期來(lái)臨時(shí), 她“ 又為自己不能獨自生活而感到郁悶” , 痛感“ 失去了自由, 身不由己” , 既使是退避到“ 媽媽的房間” , 也不能使她清靜片刻。她希冀安寧和自由, 而此時(shí)“ 狂熱和歡娛已和她無(wú)緣, 因為四個(gè)孩子和偌大的房子都要讓她操心”,“風(fēng)流瀟灑” 只能屬于馬修了, 她事賣(mài)上變得象一名“囚犯”一樣。馬修整天忙于工作, 無(wú)暇他顧, 蘇珊無(wú)從得到他的理解, 連“ 真正的恐懼” 也無(wú)法告訴他, 因為從他的臉上她看到了自己所一直所懼怕的,來(lái)自一個(gè)陌生人的“ 疑惑、不信任、還有恐懼”。她感到婚姻、家庭成了自由的羈絆。

　　家庭是以婚姻和血緣關(guān)系為基礎的一種社會(huì )生活組織形式, 人們希望它成為庇護所、幸福的溫床, 因為人是需要有精神上的寄托、感情五的滿(mǎn)足和心態(tài)上的平衡的。而蘇珊和馬修的家庭出現了危機, 昔日的恩愛(ài)夫妻生活“早已不復存在” , 馬修則成了個(gè)“ 十足的陌生人” 。于是, 位于倫敦的破舊、污穢的弗雷德旅館的“ 十九號房間”竟成了蘇珊向往的世外桃源。她乘地鐵按時(shí)去哪里, 從上午點(diǎn)坐到下午點(diǎn)。只有在“ 十九號房間” , 她才感到“ 無(wú)拘無(wú)束, 自由自在” , 在這里她才徹底得到解脫, “ 與世隔絕, 孑然一人, 她沒(méi)有過(guò)去, 將來(lái)也不屬于她” , 她可以盡情地孤芳自賞現在的“ 我” 。她號下了這個(gè)房間, 非它莫屬。蘇珊的反常行為引起了馬修的注意和反感, 他竟然雇了名演探調查此事, 從此, “ 昔日的安寧已一去不復返了” 。她想回到家里重溫舊日的夢(mèng), 豈不知她在家中的主坤施位已隨之被人取代, 孩子們與叫索菲婭的那位寄宿并為操持家務(wù)的女孩打得火熱, 她竟成了個(gè)局外人。面對已離心離德的馬修的詢(xún)問(wèn), 她無(wú)奈謊稱(chēng)與一位胡謅出的出版商邁克爾私通, 這時(shí)馬修也坦率地告訴她,他也另有所愛(ài)了, 蘇珊向往自由的權利被剝奪了, 最后的一線(xiàn)希望也破滅了。絕望之下她走進(jìn)了曾陪伴自己一年之久的最后歸宿—十九號房間, 封閉了門(mén)窗, 擰開(kāi)了煤氣爐的開(kāi)關(guān), 第一次躺到硬梆梆的床上, “留神地傾聽(tīng)著(zhù)煤氣發(fā)出的微弱的‘嘶嘶’聲, 不知不覺(jué)地向著(zhù)天國之門(mén)飄飛過(guò)去” ,女主人公蘇珊夢(mèng)想擺脫家庭的束縛, 追求精神上的獨立和自由, 尋求“ 自我” 意識的實(shí)現, 終究未能逃脫社會(huì )環(huán)境的制約, 并被手創(chuàng )的家庭所拋棄。在這篇小說(shuō)中, 萊辛在現實(shí)主義的創(chuàng )作傳統中獨辟蹊徑, 以大量的筆墨觸及了人的精神世界的矛盾沖突, 再次探索了婦女問(wèn)題這一主題。在她看來(lái), 雖然現代生活表面上給了婦女以自由和平等, 卻沒(méi)有能使婦女享受應得權利的社會(huì )基礎, 婦女的才能和本性仍然受到不公正的對待, 受到壓抑。作者本人就是一位不屈不撓地主張社會(huì )正義, 致力于婦女解放的進(jìn)步作家, 是西方文化中婦女解放運動(dòng)的積極倡導和參加者。因此, 在她的筆下不乏那些爭取獨立和自身解放的婦女的形象。與她同時(shí)代的女作家相比, 萊辛的作品也更富于社會(huì )意義和現實(shí)意義。

【簡(jiǎn)析多麗絲·萊辛的《１９號房間》】相關(guān)文章：

簡(jiǎn)析期貨金融作用07-22

簡(jiǎn)析正當防衛制度02-19

職場(chǎng)禮儀簡(jiǎn)析交談禮儀的原則12-06

我的名字克麗桑絲美美菊花大班教案12-24

簡(jiǎn)析中小企業(yè)如何吸引及留住人才07-16

簡(jiǎn)析民間美術(shù)文化遺產(chǎn)“活態(tài)”傳承對策研究08-16

小班健康教案《麗麗起床了》03-06

炫麗青春作文09-22

麗格海棠科普11-06

土豆絲作文09-28