有關(guān)美術(shù)畢業(yè)論文范文
隨著(zhù)全球范圍文化交流的推進(jìn)，外來(lái)文化的不斷涌入與沖擊，民間美術(shù)趨于淡出人們的視野，民間美術(shù)作為傳承民族文化的重要載體之一。傳統工藝美術(shù)作為藝術(shù)發(fā)展的重要階段，在工藝美術(shù)發(fā)展史上有重要地位。
有關(guān)美術(shù)畢業(yè)論文范文一：傳統工藝美術(shù)新價(jià)值研究
摘要：在工藝美術(shù)設計發(fā)展中，傳統工藝美術(shù)具有重要地位。
從工藝美術(shù)的發(fā)展來(lái)看，傳統工藝美術(shù)不但代表了工藝美術(shù)發(fā)展的重要歷史階段，同時(shí)也集聚了工藝美術(shù)的大量成就，成為了工藝美術(shù)的里程碑。
基于對工藝美術(shù)的了解，以及工藝美術(shù)設計的快速發(fā)展，在現代工藝美術(shù)設計中，正確理解傳統工藝美術(shù)優(yōu)點(diǎn)，并發(fā)現傳統工藝美術(shù)新價(jià)值，對推動(dòng)工藝美術(shù)發(fā)展和解決工藝美術(shù)設計問(wèn)題具有重要作用。
為此，應立足工藝美術(shù)設計實(shí)際，深入探討傳統工藝美術(shù)的新價(jià)值，發(fā)掘傳統工藝美術(shù)的優(yōu)點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：傳統工藝美術(shù);設計;新價(jià)值;
一、引言
傳統工藝美術(shù)作為藝術(shù)發(fā)展的重要階段，在工藝美術(shù)發(fā)展史上有重要地位。
基于對傳統工藝美術(shù)的了解，傳統工藝美術(shù)不但具有發(fā)展歷程長(cháng)的特點(diǎn)，同時(shí)也具有重要的歷史地位和應用價(jià)值，并且在新時(shí)代表現出了一定的新價(jià)值，對當代工藝美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。
因此，應立足傳統工藝美術(shù)發(fā)展實(shí)際，認真分析傳統工藝美術(shù)的新價(jià)值，為當代工藝美術(shù)發(fā)展提供有力支持，保證當代工藝美術(shù)能夠吸取傳統工藝美術(shù)優(yōu)點(diǎn)，提高工藝美術(shù)的發(fā)展質(zhì)量，推動(dòng)工藝美術(shù)的快速健康發(fā)展。
二、傳統工藝美術(shù)發(fā)展歷程較長(cháng)，具有重要的歷史地位和應用價(jià)值
在傳統工藝美術(shù)發(fā)展過(guò)程中，無(wú)論是陶瓷藝術(shù)還是青銅器以及漆樹(shù)和漆器，都是工藝美術(shù)發(fā)展的重要成就，在不同的歷史時(shí)期引領(lǐng)了所處時(shí)代的發(fā)展。
基于對傳統工藝美術(shù)的了解，傳統工藝美術(shù)的發(fā)展歷程和歷史地位及應用價(jià)值主要表現在以下三個(gè)方面：第一，傳統工藝美術(shù)的陶瓷藝術(shù)價(jià)值最高。
在傳統工藝美術(shù)發(fā)展中，陶瓷作為重要的工藝品，無(wú)論是觀(guān)賞性還是實(shí)用性，都具有較強的藝術(shù)價(jià)值。
從目前掌握的工藝美術(shù)文化中，陶瓷藝術(shù)的價(jià)值和藝術(shù)成就最高。
第二，傳統工藝美術(shù)的青銅器引領(lǐng)了當時(shí)時(shí)代的發(fā)展。
青銅器的出現，代表了傳統工藝美術(shù)發(fā)展到了重要階段。
以當時(shí)的工藝成就而言，精美的青銅器成為了當時(shí)時(shí)代發(fā)展的重要代表，推動(dòng)了工藝美術(shù)的發(fā)展。
第三，傳統工藝美術(shù)的漆樹(shù)和漆器成為了當時(shí)工藝美術(shù)的代表作。
中國是最早發(fā)現漆樹(shù)、種植漆樹(shù)、使用天然漆髹涂器物、制造漆器的國家。
目前發(fā)現最早的漆碗是距今七千年左右的河姆渡文化漆碗，使用朱紅色漆。
三代時(shí)期，漆器是貴族用品，戰國以后漆工藝進(jìn)入了一個(gè)長(cháng)達五百年的鼎盛時(shí)期，
三、傳統工藝美術(shù)的新價(jià)值內容分析
傳統工藝美術(shù)是一個(gè)綜合體，具有多方面的價(jià)值。
在手工業(yè)時(shí)代的歷史中，它是生活的創(chuàng )造者;在當代，它又以歷史文化保持者的角色成為歷史文化的一種記憶和象征，以手工藝藝術(shù)和文化的獨特形態(tài)自立于以現代設計為主體的科技文明之中，成為民族傳統文化藝術(shù)的載體，發(fā)揮著(zhù)從經(jīng)濟到藝術(shù)的多種職能。
所以，傳統工藝美術(shù)的新價(jià)值內容主要體現在以下三個(gè)方面：第一，傳統工藝美術(shù)是生活的創(chuàng )造者。
基于傳統工藝美術(shù)的重要地位，以及傳統工藝美術(shù)對生活的重要影響，傳統工藝美術(shù)可以認為是生活的創(chuàng )造者，也可以認為是推動(dòng)生活發(fā)展的重要推動(dòng)力。
第二，傳統工藝美術(shù)是傳統文化的載體。
在當代，傳統文化的概念比較廣泛，而通過(guò)傳統工藝美術(shù)，可以迅速的認識到傳統文化這一概念，使得傳統工藝美術(shù)成為了重要的文化載體。
第三，傳統工藝美術(shù)肩負著(zhù)經(jīng)濟職能。
傳統工藝美術(shù)奉獻了有價(jià)值的工藝品之后，也推動(dòng)了經(jīng)濟的發(fā)展，成為了繁榮經(jīng)濟的重要手段，為經(jīng)濟社會(huì )的發(fā)展注入了生機，推動(dòng)了藝術(shù)創(chuàng )新。
四、傳統工藝美術(shù)對現代工藝美術(shù)的重要影響
從傳統工藝美術(shù)的發(fā)展來(lái)看，傳統工藝美術(shù)對現代工藝美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，具體表現在以下三個(gè)方面：第一，傳統工藝美術(shù)為現代工藝美術(shù)發(fā)展提供了重要參考。
由于傳統工藝美術(shù)優(yōu)點(diǎn)突出，其藝術(shù)成就和發(fā)展經(jīng)驗為現代工藝美術(shù)的發(fā)展提供了重要載體和基礎，使現代工藝美術(shù)能夠有效滿(mǎn)足藝術(shù)發(fā)展需要，提高現代工藝美術(shù)的發(fā)展質(zhì)量。
第二，傳統工藝美術(shù)為現代工藝美術(shù)發(fā)展指明了方向。
傳統工藝美術(shù)集成了多年的發(fā)展了幾代人的智慧，無(wú)論是對工藝美術(shù)內容的認識還是對工藝美術(shù)發(fā)展方向的認識都比較到位。
因此，傳統工藝美術(shù)為現代工藝美術(shù)的發(fā)展也指明了方向。
第三，傳統工藝美術(shù)解決了現代工藝美術(shù)發(fā)展的瓶頸問(wèn)題。
受到發(fā)展理念和藝術(shù)設計方法的制約，現代工藝美術(shù)在發(fā)展中遇到了瓶頸。
通過(guò)對傳統工藝美術(shù)的了解以及吸取傳統工藝美術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，現代工藝美術(shù)發(fā)展的瓶頸問(wèn)題迎刃而解。
五、結束語(yǔ)
通過(guò)本文的分析可知，傳統工藝美術(shù)在工藝美術(shù)發(fā)展史上有重要地位。
基于對傳統工藝美術(shù)的了解，傳統工藝美術(shù)不但具有發(fā)展歷程長(cháng)的特點(diǎn)，同時(shí)也具有重要的歷史地位和應用價(jià)值，并且在新時(shí)代表現出了一定的新價(jià)值，對當代工藝美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。
因此，應立足傳統工藝美術(shù)發(fā)展實(shí)際，認真分析傳統工藝美術(shù)的新價(jià)值，為當代工藝美術(shù)發(fā)展提供有力支持，保證當代工藝美術(shù)能夠吸取傳統工藝美術(shù)優(yōu)點(diǎn)，提高工藝美術(shù)的發(fā)展質(zhì)量。
參考文獻：
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有關(guān)美術(shù)畢業(yè)論文范文二：陳設藝術(shù)營(yíng)造中傳統工藝美術(shù)影響
【內容摘要】文章指出，將傳統工藝美術(shù)的造型及理念融入到現代陳設藝術(shù)中，有利于設計師創(chuàng )作出具有典型傳統人文意境的陳設作品。
當代陳設藝術(shù)只有根植于傳統文化，對工藝美術(shù)的諸多元素進(jìn)行挖掘與再創(chuàng )造，融入現代人的生活方式，積極探索新的藝術(shù)形式，才能真正創(chuàng )造出既擁有本民族文化特征，又能被國際社會(huì )廣泛認同的陳設藝術(shù)精品。
【關(guān)鍵詞】陳設藝術(shù);工藝美術(shù);傳統文化;意境
在王國維《人間詞話(huà)》一書(shū)中，開(kāi)篇就講到“境界”一詞。
可以說(shuō)，“境界”是這本書(shū)的核心。
作者不僅把其視為創(chuàng )作原則，更把其當作批評標準。
該書(shū)中作者論斷詩(shī)詞的演變、評價(jià)詞人的得失、作品的優(yōu)劣、詞品的高低，均從“境界”出發(fā)。
如果說(shuō)“境界”是從精神層面來(lái)描述的一種個(gè)體差異化情感，那么“意境”一詞恰好可以與之對等，可以用來(lái)描述文藝作品或自然景象中所表現出來(lái)的情調和氛圍。
詩(shī)詞的評價(jià)側重于人的精神世界，而藝術(shù)設計這種實(shí)用藝術(shù)的評價(jià)側重于對物(設計對象)本身的描述。
筆者把“意境”一詞引入到對陳設藝術(shù)的評價(jià)中來(lái)，借以闡述傳統工藝美術(shù)對其主流價(jià)值體系的認知和表達，是系統研究陳設藝術(shù)重要的切入點(diǎn)，也是對弘揚中國傳統工藝美術(shù)的一種方式。
一、意境營(yíng)造是陳設藝術(shù)發(fā)展的成熟標志
意境的本質(zhì)特征是生命的律動(dòng)，即展示生命本身的美。
在中華民族傳統的審美心理結構中，是把宇宙境界與藝術(shù)意境視為渾然一體的同構關(guān)系。
由于宇宙本身就是一種生命形式，設計師對宇宙境界的體驗就是一種生命律動(dòng)的體驗，而意境恰恰就是這種生命律動(dòng)的表現，可以說(shuō)，藝術(shù)意境本質(zhì)上就是一種心理現象。
借唐代詩(shī)人王昌齡所提出的詩(shī)學(xué)“三境”，筆者試圖在物境、情境和意境上來(lái)闡述和評價(jià)傳統工藝美術(shù)對于陳設藝術(shù)意境營(yíng)造的影響及其意義。
在陳設設計上通常這樣來(lái)分三個(gè)設計的層次，即第一境界：知——物境;第二境界：行——情境;第三境界：得——意境。
陳設藝術(shù)是在室內空間設計或使用過(guò)程中，設計師或使用者根據環(huán)境特點(diǎn)、功能需求、審美需求、使用對象需求、工藝特點(diǎn)等要素，利用室內可移動(dòng)物品精心營(yíng)造出舒適、和諧、高品位的理想環(huán)境，給人以美的享受和熏陶。
陳設實(shí)際上源于人類(lèi)最原始的藝術(shù)行為：原始人住山洞時(shí)，就已經(jīng)懂得用動(dòng)物的骨頭、皮毛來(lái)點(diǎn)綴空間了。
人類(lèi)一直在追求更好、更便利的物品。
而生產(chǎn)力決定了生產(chǎn)關(guān)系，室內的環(huán)境陳設是人類(lèi)學(xué)會(huì )使用工具后與生俱來(lái)的審美需求和環(huán)境行為，只是隨著(zhù)生產(chǎn)力的發(fā)展，物質(zhì)資料的逐漸豐富，創(chuàng )作的材料、形式就越來(lái)越多，物質(zhì)審美逐步轉向普世的經(jīng)濟，開(kāi)始“寄情于物”，此時(shí)物境才出現。
對于陳設設計師來(lái)說(shuō)，開(kāi)始學(xué)習時(shí)就要了解大量的陳設物品以及這些物品所可以達到的物境。
二、傳統工藝美術(shù)為現代陳設藝術(shù)提供了豐富的元素
20XX年4月，“在此”中國生活藝術(shù)展在中國國家大劇院展覽廳拉開(kāi)序幕。
該展以中國傳統文人之九大雅事為主題，展出了幾十件精美的傳統手工藝陳設藝術(shù)作品，以此來(lái)展現陳設藝術(shù)的學(xué)術(shù)方向，提升全民審美情趣，推動(dòng)人居空間文化發(fā)展。
現場(chǎng)設計師通過(guò)對空間的營(yíng)造，把“物”(空間陳設的物件)置入“境”中，構建一個(gè)啟發(fā)性的悟境，比如“香”，有香器、香具、香等這些物，通過(guò)這些物境的展現，特別是對中國傳統的人文和工藝美術(shù)有了新的認識和參悟。
這九大雅事就是通過(guò)對傳統工藝美術(shù)生活形式的藝術(shù)化行為，轉換參與者之心境及精神意趣。
高濂在《遵生八箋•燕閑清賞箋》中道：“故余自閑日，遍考鐘鼎卣彝，書(shū)畫(huà)法帖，窯玉古玩，文房器具，……時(shí)乎坐陳鐘鼎，幾列琴書(shū)，帖拓松窗之下，圖展蘭室之中，簾攏香靄，欄檻花研，雖咽水餐云，亦足以忘饑永日，冰玉吾齋，一洗人間氛垢矣。
”古代文人的書(shū)房是個(gè)極富文化氣息和品位的場(chǎng)所，所陳置之家具、器物，其豐富和講究，令人難以想象。
書(shū)房家具之多就不提了，光說(shuō)陳置器物中，就有書(shū)畫(huà)、瓶、古琴、棋具、鼎彝器、宋瓷、古銅花尊、香事?tīng)t瓶、石盆蒲石、金石如意、拂塵棕帚等;書(shū)案上有文房用品和清供把玩，筆墨紙硯必不可少，筆格、筆床、筆屏、筆洗、水中丞、水注、鎮紙、壓尺、糊斗、裁刀、印盒及隨身佛、數珠、羽扇或折扇等，這些都是我們傳統的工藝美術(shù)品。
這些工藝美術(shù)品也就是文人用品是以雅為準則，滿(mǎn)足實(shí)用與審美的雙重需要，以達到精神上的雅逸愉悅。
明末清初的文人雅士，理想的家居環(huán)境很大層面上是滿(mǎn)足精神上的需求，功能與審美相一致，崇尚天然、以雅為重，追求天人合一的意境。
筆者的設計中有大量的中國傳統元素，也是以中國文人傳統生活態(tài)度為理念，結合當代設計觀(guān)點(diǎn)通過(guò)一種中式傳統的物境來(lái)貼切合適的銷(xiāo)售情境，重新詮釋中國本源的新文人生活。
三、陳設藝術(shù)融入生活是其發(fā)展的必然趨勢
陳設藝術(shù)的載體往往是與傳統生活緊密關(guān)聯(lián)的工具，如陶盆、瓷器、羽扇、文房四寶等器具，大多是當時(shí)人們經(jīng)常使用的物件。
工具物的誕生既是源于生活的創(chuàng )造發(fā)明，又是原始審美的創(chuàng )造行為。
我們往往把早期的工具當作現代藝術(shù)品，而陳設藝術(shù)的回歸本質(zhì)上就是逐步融入生活的過(guò)程。
如果把一棟建筑比作人的話(huà)，陳設便宛若空間的五官。
好的陳設，能夠與建筑、室內相得益彰、相映成趣，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
現階段，很多設計公司的陳設水平并不高，仍處于風(fēng)格化的階段，也就是我們所說(shuō)的情境，比如中式風(fēng)格，就會(huì )擺設這種風(fēng)格的飾品，做到和室內設計的協(xié)調，達到中式的一種生活情境。
但能達到《遵生八箋•燕閑清賞箋》中描述的“雖咽水餐云，亦足以忘饑永日，冰玉吾齋，一洗人間氛垢矣”這種情境的估計很少。
實(shí)際上，陳設發(fā)展到了成熟的階段，屋子里擺的每一件好看的東西都具有實(shí)用性，那才說(shuō)明陳設藝術(shù)真正成熟了、進(jìn)步了。
可以這樣來(lái)區分，風(fēng)格化的陳設存在于樣板間;藝術(shù)化的陳設存在于小眾范圍內，所占的市場(chǎng)份額較小，只有生活化的陳設是適用于大眾層面的，能夠普遍提高人們的生活質(zhì)素。
四、人的修養和陳設藝術(shù)的交互影響
陳設藝術(shù)是空間環(huán)境中個(gè)人修養的重要體現，往往通過(guò)裝飾細節和整體意境的營(yíng)造產(chǎn)生區別。
我們可以從對材質(zhì)搭配、圖案選擇、器物陳列、色彩關(guān)系等角度進(jìn)行思考。
另外，陳設藝術(shù)品具有可移動(dòng)性，居住者可根據空間的結構進(jìn)行選擇性擺設，所以更加考驗個(gè)體的審美功力。
空間中的陳設意境是個(gè)體修養的視覺(jué)表象。
反過(guò)來(lái)，環(huán)境也對人的精神狀態(tài)產(chǎn)生了重要影響。
如“以華為貴”的陳設現象，把價(jià)格昂貴的象牙雕、貼金的雕塑等擺在空間中最顯眼的地方，以示華貴富有，是人對物質(zhì)欲的心理需求。
日本茶道千利休以“和敬清寂”四字為宗旨，評價(jià)一間茶室是否有品位，只看在空無(wú)一物至簡(jiǎn)、至純的空間里擺什么壺，會(huì )插一支什么花，這些物品的意境就是主人細微情感的體現，甚至對進(jìn)入空間的人都產(chǎn)生了重要的心理暗示——寧靜平淡，滿(mǎn)足精神上的愉悅，這也是東方的陳設藝術(shù)所追求的意境。
所以說(shuō)，在陳設設計上需要調整對家居陳設的心態(tài)，家居中的陳設都是用來(lái)把玩和享用的，而且是我們生活中沉默的“親友”，其會(huì )陪伴發(fā)現并安頓我們內心里那些細微的情感需求。
近年來(lái)，花間堂酒店系列、廣州的四季酒店就通過(guò)對傳統工藝美術(shù)文化的保存和弘揚，在西方的形式里透露出的東方高雅的氣質(zhì)，也就是對生活形式的藝術(shù)化行為，在市場(chǎng)上已經(jīng)取得較好評價(jià)。
因此，陳設設計師應該隨著(zhù)設計的深入更加注重陳設的設計內涵，為人類(lèi)創(chuàng )造真、善、美一體化理想的意境追求。
五、結語(yǔ)
近年來(lái)，房地產(chǎn)行業(yè)的快速發(fā)展帶來(lái)了陳設藝術(shù)的短期繁榮，但粗放型的行業(yè)發(fā)展現狀不符合可持續性發(fā)展的需求，需要對自身命運和未來(lái)發(fā)展有主動(dòng)的思考。
總體來(lái)說(shuō)，一方面，傳統的工藝美術(shù)要與現代的生活方式緊密關(guān)聯(lián);另一方面，還要從傳統文化和傳統工藝美術(shù)的角度，找到屬于陳設藝術(shù)自身的符號語(yǔ)言，營(yíng)造出一批既具有民族特色，又有文化內涵，充滿(mǎn)人文意境的陳設藝術(shù)。
在這個(gè)變動(dòng)劇烈而迅速的時(shí)代里，中國的室內陳設界對自身命運和未來(lái)發(fā)展必須有主動(dòng)的思考，唯有此，才能擁有獨立的文化品格和文化地位。
當然，從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，如果工藝美術(shù)割裂了同日常生活之間的關(guān)系，則傳承也將是一句空話(huà)。
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