分析《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的色彩運用論文
《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，一部上映于2006年的古裝動(dòng)作片，這部影片自上映以來(lái)，評價(jià)便是兩級嚴重分化，豆瓣評分5.7，成績(jì)平平。以下是小編收集整理了分析《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的色彩運用論文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
摘 要： 電影作為多模態(tài)語(yǔ)篇的表現形式之一，色彩符號是其表意的重要手段。本文以多模態(tài)隱喻理論為基礎，對張藝謀電影《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中的顏色隱喻特點(diǎn)進(jìn)行解讀，分析電影的色彩選擇以及色彩要素在構建多模態(tài)語(yǔ)篇的概念意義時(shí)所起的作用，導演如何借助色彩這一視覺(jué)范疇的概念通過(guò)跨域映射構建情感、社會(huì )范疇的概念，并在此過(guò)程中闡釋意義、傳遞信息以及表達情感。
關(guān)鍵詞： 《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》;多模態(tài)語(yǔ)篇;色彩隱喻;張藝謀
20世紀80年代，Lakoff等人提出了概念隱喻的理論之后，學(xué)者對眾多的語(yǔ)言現象從概念隱喻的角度進(jìn)行了多角度、多層面的分析，普遍認為：隱喻是一種思維方式和行為方式，而語(yǔ)言只是隱喻的外在表現。(Lakoff & Johnson，1980)既然如此，語(yǔ)言符號作為隱喻的外在表現，不應該是惟一的，其他的媒介、符號和手段，如音樂(lè )、色彩、圖案等都可以作為隱喻的表現形式�；诖�，以Charles Forceville為代表的學(xué)者提出了隱喻研究可以并應該基于多模態(tài)的研究視角，關(guān)注除語(yǔ)言符號之外的聲像音畫(huà)等符號的概念意義傳達，關(guān)注各個(gè)模態(tài)的相互作用、互動(dòng)關(guān)系和意義構建過(guò)程，而這個(gè)意義構建過(guò)程應該是動(dòng)態(tài)的、變化的。所以，對照單模態(tài)隱喻，也就是我們常說(shuō)的隱喻的語(yǔ)言體現，Forceville提出了多模態(tài)隱喻的定義，多模態(tài)隱喻是一種類(lèi)型隱喻，其目標域和源域用不同的模態(tài)體現出來(lái)。這些模態(tài)可以包括圖像或視覺(jué)模態(tài)、聽(tīng)覺(jué)模態(tài)、嗅覺(jué)模態(tài)等人類(lèi)用來(lái)感知世界的全部通道，這些通道都可以接受信息，構建意義。
電影作為多模態(tài)語(yǔ)篇的表現形式之一，通過(guò)光影、圖像以及聲音等一系列模態(tài)形式動(dòng)態(tài)地構建意義、傳遞信息。同時(shí)其圖像或視覺(jué)模態(tài)的隱喻通過(guò)跨域映射實(shí)現表意功能，其中，顏色作為視覺(jué)模態(tài)的主要元素之一承擔了重要的意義構建任務(wù)。當然該功能的實(shí)現有時(shí)需借助聲音和音樂(lè )等載體共同協(xié)作，但由于篇幅所限，本文不做綜合分析。但同時(shí)需指出，電影中顏色隱喻的意義構建和人的認知水平、觀(guān)察經(jīng)驗和文化基礎等密切相關(guān)。本文將以張藝謀影片《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》為例介紹張藝謀電影中的顏色隱喻的功能和作用。
張藝謀電影的顏色隱喻
如上所述，同語(yǔ)言無(wú)異，各種表意符號在構建意義時(shí)同樣具備三大功能：概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。本文重點(diǎn)考察色彩隱喻在構建概念意義上的作用。色彩作為一種表意符號，大量應用在張藝謀的影片中。幾乎張藝謀所有的電影都利用色彩要素傳遞信息，在增強視覺(jué)沖擊的同時(shí)，更注重其表意功能的實(shí)現和感情的傳達，也就是我們所說(shuō)的概念功能和人際功能�！稘M(mǎn)城盡帶黃金甲》也是如此，下面將對該片的顏色隱喻做如下分析。
(一)黃色的隱喻
通過(guò)對張藝謀電影的色彩分析，筆者認為色彩三要素：明度、色相和色彩飽和度，都在不同程度上影響信息值。(1)色彩明度：明度高的顏色為重要信息，明度低的顏色為次要信息。(2)色相：波長(cháng)的色彩，如紅色，傳達重要信息。(3)色彩飽和度：飽和度越高的顏色，傳達的信息越重要。這也為張藝謀電影大量使用紅色和黃色提供了認知理?yè)�，同時(shí)也成為顏色隱喻的經(jīng)驗基礎。
《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中，顏色成為無(wú)聲的語(yǔ)言，流淌著(zhù)故事情節，述說(shuō)著(zhù)故事矛盾沖突。金黃色作為該影片的重要色彩符號，在影片中發(fā)揮重要作用。在色相環(huán)中由于黃色的明度高，它的鮮亮純度也是最高的，具有凸顯性，是皇權的象征。金黃色的具體表意功能如下：影片中，大王和杰王子在天福官驛會(huì )面中，大王身著(zhù)金黃色鎧甲，杰王子身著(zhù)黑色鎧甲，金黃色和深灰色的色彩明度不同，傳達的信息不同，金黃色有更強的顯著(zhù)性。這樣兩種顏色與交際意義之間形成了隱喻映射：明亮(明)—主體(皇權)—統治者;暗淡(深灰)—從屬(臣民)—被統治者。這也符合一般人的認知規律，人的視覺(jué)系統首先處理明亮的刺激，明度高的色彩具有凸顯性。
憑借于此，張藝謀通過(guò)顏色隱喻凸顯或弱化某種關(guān)系，如權利關(guān)系、君臣關(guān)系、等級區分等，在讀者認知經(jīng)驗的共同作用下，使顏色發(fā)揮了語(yǔ)言的作用，即告知觀(guān)眾王就是王。
在影片中，本片中奪目的金黃色宮廷服裝、神圣的宮殿，黃的菊花成為貫穿全片的重要線(xiàn)索，給人以華麗隆重的視覺(jué)感受的同時(shí)，也透露著(zhù)傷感，而這種傷感在一定程度上是黃菊花的表意體現，菊花的黃色和具象的菊花共同構建了悲傷的氣氛。這與我國傳統文化和傳統中喪事的黃色調不無(wú)關(guān)聯(lián)。當人們看到黃色的菊花，在大多數人的認識范疇內，會(huì )映射出葬禮的畫(huà)面。在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中，張藝謀沒(méi)有明確提出黃菊花的表征意義，但不能否定的是，滿(mǎn)眼的黃菊花在觀(guān)眾的心里構建了一個(gè)悲劇的符號，預示著(zhù)片中不倫的戀情、政治反叛以及扭曲的親情終將走向悲劇的葬禮。黃菊花作為一個(gè)符號，通過(guò)跨域映射投射到影片的場(chǎng)景中預示著(zhù)失敗和死亡。而與菊花黃飽和度不同的金黃則體現了另外的意義。金黃色對皇權的表達絕無(wú)異議，中國數千年的皇權社會(huì )中，皇權是不可挑戰、不可撼動(dòng)、不可置疑的，任何對皇權的質(zhì)疑和反對都將是滅頂之災。色彩飽和度隱喻的意義差別如下：色彩高飽和度(金黃)——皇權——不可戰勝;色彩低飽和度(菊花黃)——死亡——終將失敗。在影片的結尾，王后、太子元祥、二王子元杰、小王子元成都無(wú)法逃脫死亡的命運，只有大王還在，在血腥中凸顯出金黃色，因為在數千年的封建文化傳統中肯定的是皇權不可戰勝的思想。
(二)紅色的隱喻
影片中，除了鋪天蓋地的黃，紅色也是張藝謀導演鐘愛(ài)的顏色，在眾多的影片中，紅色都成功地抓住了觀(guān)眾的眼球，實(shí)現了導演傳遞信息和傳達感情的目的。從《紅高粱》中紅色映射的生命之美到《大紅燈籠高高掛》里紅色表達的壓抑和欲望，再到《菊豆》的紅色展示的涌動(dòng)和釋放以及最后的《山楂樹(shù)之戀》中紅色的凄美，紅色在以視覺(jué)模態(tài)為主要形式的電影語(yǔ)篇中，其作用被發(fā)揮到了極致。紅高粱、紅蓋頭、紅色的天空、血紅的太陽(yáng)、紅燈籠、血紅的染缸、紅色的布匹以及紅辣椒等一系列的色彩符號向人們傳達著(zhù)不同的信息和意義，和觀(guān)眾原有的文化領(lǐng)悟以及經(jīng)驗基礎相關(guān)聯(lián)，在每個(gè)觀(guān)眾心里形成既相同又不同的認知體驗，也就是張藝謀的電影在每個(gè)觀(guān)眾心里的個(gè)性化版本，而這一點(diǎn)恰恰是基于觀(guān)眾的認知經(jīng)驗對色彩隱喻的個(gè)體化處理。
在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中，張藝謀一改對紅色的獨鐘，大面積使用黃色，但這并不意味著(zhù)他偏愛(ài)的紅色失去了其地位和功能。影片中，在重陽(yáng)登高時(shí)，大王一家圍坐桌旁，紅藍相間的地毯以及朱紅色的桌子給觀(guān)眾留下深刻的印象，大王逼王后服藥，王后不從，眾王子跪求母后服藥，唯有杰王子懇求父親順母親的意愿。大王的陰險、太子的猥瑣、成王子的單純、杰王子的正義、王后的不幸都圍繞在紅色的桌子周?chē)�。紅色以其較高的色彩飽和度，給觀(guān)眾以迫近感，使觀(guān)眾更加深切地體會(huì )到王室成員箭在弦上的緊張關(guān)系，愛(ài)情和親情蕩然無(wú)存。用源域(紅色)來(lái)構建目標域(爭斗)的原因是爭斗會(huì )導致帶來(lái)緊張甚至血腥。
影片中，王后的形象是扭曲壓抑的，在絕望和失望中飽受煎熬，王后的服飾也以金黃色為主，金黃色雖屬暖色，但給人以高高在上不易接近的距離感。但是在王后正式通知杰王子要發(fā)動(dòng)政變逼王退位而立杰為王的時(shí)候，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現王后一改之前的金黃裝扮，身著(zhù)紅袍。政變的計劃是王后心中希望的火花，王后將對未來(lái)的希望，甚至生存的希望全部寄托在這次政變的成功。政變給王后帶來(lái)的期盼和希望通過(guò)紅色的服裝得以體現，讓觀(guān)眾感受到王后內心的歡喜與希冀，同時(shí)在紅色的襯托下，王后與杰王子的親情對話(huà)，也使王后的溫暖的母性也得到了體現。源域(紅色)成功構建了目的域(希望和溫暖)，和大多數觀(guān)眾的認知經(jīng)驗中暖色的紅象征溫暖和希望不無(wú)關(guān)系。
在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中，片末是金黃色的海洋，金甲武士，穿戴金黃袍的王室成員。但是，觀(guān)眾不難發(fā)現，杰王子帶領(lǐng)的每一個(gè)金甲武士都佩戴紅色蒙面巾，在滿(mǎn)眼的金黃中，一點(diǎn)點(diǎn)的紅顯得格外引人注目。杰王子率領(lǐng)的大軍為了捍衛母親，推翻邪惡的父親，起而反之，武士佩戴的紅色恰恰代表了這種正義的力量。源域(紅色)成功投射到目的域(正義)，這也吻合我們的文化傳統和認知體驗：紅色是正義的象征。
在影片最后，大片的黃菊花中流淌著(zhù)鮮血，最終被鮮血覆蓋。這里的紅色凸顯了它的隱喻意義：即便是王權不可撼動(dòng)、不可戰勝，但是捍衛王權需要付出的是血的代價(jià)、骨肉殘殺、眾叛親離。在這一環(huán)節上，滿(mǎn)目黃色中流淌的鮮血使源域(紅色)成功映射到目的域(代價(jià))，意味著(zhù)為權利和虛榮付出的巨大代價(jià)。
(三)黑色的隱喻
《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》這部影片中宮廷間的有形的無(wú)形的爭斗，通過(guò)黃色與紅色的交替使用得到了揭示，但是令觀(guān)眾同樣不能忘記的還有黑綠色的湯藥。張藝謀在處理王后喝湯藥時(shí)，使用了特寫(xiě)，從倒湯藥到喝湯藥到放下藥碗，觀(guān)眾盡收眼底。如此細致的描寫(xiě)，旨在告訴觀(guān)眾在大王的精心設計下，王后一步一步地走向死亡，黑綠色的湯藥，給觀(guān)眾以神秘感和不幸的預兆。此外，大王一直對元祥生母念念不忘，設堂紀念，但當大王得知元祥生母還活著(zhù)，即刻決定殺其全家以滅口，派出殺手黑色裝束，蔣太醫慘死。黑色作為色明度最低的顏色，傳遞著(zhù)冰冷、無(wú)情和恐怖，象征著(zhù)大王喪失了最基本的感情，為了虛偽的尊嚴和權利，不惜放棄心中惟一的寄托。源域(黑色)成功映射到目的域(不幸和冰冷)，與我們的文化中對黑色的解讀和體驗相吻合。
結 語(yǔ)
電影作為以圖像和聲音為主要呈現方式的多模態(tài)語(yǔ)篇，電影導演通過(guò)對多模態(tài)符號的選擇、改造和組合利用來(lái)實(shí)現特定的語(yǔ)篇目的和表達需要。在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中，張藝謀利用黃色、紅色、黑色等一系列多模態(tài)色彩符號，通過(guò)色相的選擇，色彩明度的選擇，色彩飽和度的選擇，凸顯和弱化某些信息、構建不同的概念意義、激發(fā)觀(guān)眾不同的情感體驗，從而實(shí)現了對觀(guān)眾的引導和操控。這其中，導演個(gè)人的情感、價(jià)值觀(guān)、人生觀(guān)和藝術(shù)判斷都貫穿和體現在電影創(chuàng )作和色彩符號的運用中。作為視覺(jué)藝術(shù)的主要體現形式，電影語(yǔ)言中色彩的作用在張藝謀的電影中得到了很好的詮釋。雖然有些批評家認為，張藝謀的電影形式大于內容，情節簡(jiǎn)單、人物空洞，但是大家公認的是若干年后，具體的情節不再為人們熟知，但奪目的色彩和色彩代表的意義卻永遠留在腦海里。
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