青花瓷裝飾中國畫(huà)技法的融合與滲透
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摘 要：青花瓷是我國陶瓷藝術(shù)文化中的一道亮點(diǎn)，它歷史悠久，經(jīng)過(guò)幾個(gè)朝代的發(fā)展依然經(jīng)久不衰，為后期青花瓷的發(fā)展打下了堅定的基礎�？v觀(guān)青花瓷的發(fā)展史我們可以看出無(wú)論是從其內容上還是手法技藝上都滲透著(zhù)濃濃的中國畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，具有共性的一面也有其獨具個(gè)性的一面。著(zhù)名的陶瓷藝術(shù)家陳雨前先生在他的所著(zhù)《陶瓷藝術(shù)文化審美》一書(shū)中說(shuō)到："就目前的陶瓷藝術(shù)創(chuàng )作而言，其形式主流還是國畫(huà)風(fēng)格的。" 由此可見(jiàn)，青花瓷裝飾是中國畫(huà)藝術(shù)的延伸與發(fā)展，它與中國畫(huà)相互融合又不斷展現出它別具一格的風(fēng)格。
關(guān)鍵詞：中國畫(huà)技法 融合 青花瓷裝飾
中國畫(huà)的發(fā)展具有悠久的歷史，它是用顏料在宣紙(絹)上繪畫(huà)，具有中華民族特有的美感，無(wú)論是在內容上還是在創(chuàng )作上都體現出人對大自然的崇敬以及對與社會(huì )相關(guān)的政治、經(jīng)濟、文化等各方面的認識，其筆走隨意，寫(xiě)意畫(huà)不注重線(xiàn)條，體現了中華民族傳統的的審美觀(guān)點(diǎn)。將這種隨意的風(fēng)格配以陶瓷之上，不僅讓中國畫(huà)的技藝得到更高一層的造詣，更讓青花瓷這一項獨特的技藝得以誕生于世。
一、中國畫(huà)的種類(lèi)就特點(diǎn)
中國畫(huà)在經(jīng)歷了一個(gè)漫長(cháng)的發(fā)展過(guò)程中形成了自己獨有的風(fēng)格，它的發(fā)展是復雜多變的。中國畫(huà)大致可分為“山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)及人物畫(huà)”由于其種類(lèi)不同，畫(huà)風(fēng)也不盡相同，各具特色。畫(huà)家作畫(huà)是多采用宣紙，由于國畫(huà)多半是由毛筆所作，使用宣紙比較不易暈染，種類(lèi)有人物，山水，鳥(niǎo)獸以及魚(yú)類(lèi)和走獸這五大種，而畫(huà)法則注重工筆與寫(xiě)意兩大類(lèi)。國畫(huà)的包容性較強，它可以把世間的一些繁雜事物都繪畫(huà)與一張紙上，不同時(shí)節的景物我們都可以透過(guò)畫(huà)卷展現出來(lái)，他的構圖手法極具有浪漫主義的色彩，但又不完全偏離現實(shí)。山水畫(huà)強調的是人的意境，花鳥(niǎo)畫(huà)則是借物抒發(fā)自己的情懷，人物畫(huà)則是為了突出每個(gè)人的內心世界。
二、青花瓷裝飾與中國畫(huà)技法的關(guān)系
“青花”是陶瓷藝術(shù)中的一種裝飾，其中以元青花最為著(zhù)名，是以在坯上進(jìn)行繪制后給觀(guān)賞者一種寧靜致遠的感覺(jué)，其越清純越讓人感到簡(jiǎn)單美好。青花瓷的制作工具同樣于國畫(huà)相同是以毛筆為主，除了所用的顏料與材料不同之外，其他的都大徑相同。元青花注重以勾、榻、點(diǎn)、涂等方式技巧化成，用料凝集而不散，其主要是吸收了中國畫(huà)中的“暈染”的手法，這也是青花瓷裝飾的最基本的方法。其在瓷器上所作之畫(huà)顏料色均勻，沒(méi)有明顯的筆痕，層次感也顯得越發(fā)的分明，讓人第一眼看上去清爽自然。在陶瓷上作畫(huà)，首先最重要的一點(diǎn)就是必須有深厚的繪畫(huà)功底，尤其是懂國畫(huà)，因為青花瓷的創(chuàng )作多半是以國畫(huà)為基礎來(lái)創(chuàng )作的，所以有國畫(huà)的功底是非常重要的，因此制作出青花瓷非一般人所能及的。因此在空間的分布上又有所差異，其中最著(zhù)名的制瓷地要數被譽(yù)為“瓷都”的景德鎮。
景德鎮的制瓷業(yè)是天下聞名，最突出的要數青花瓷，它將國畫(huà)與陶瓷技藝合二為一，使其完美的結合在一起，制作出了聞名天下的青花瓷，就猶如一顆璀璨的明珠，嵌在中華陶瓷文化的作品之上，幾筆簡(jiǎn)單的勾勒，卻足以將青花瓷藝術(shù)綻放光輝。這不禁讓人聯(lián)想到《青花瓷》這首歌中所唱：“素坯勾勒出青花筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹亦如你初裝”。這首歌深刻的體現了國畫(huà)在青花瓷的發(fā)展史上占據著(zhù)具足輕重的地位，沒(méi)有國畫(huà)為基礎，又怎能創(chuàng )造出青花瓷這個(gè)永恒的傳奇。
三、青花瓷裝飾與國畫(huà)技法的融合
青花瓷的裝飾無(wú)論從任何一個(gè)方面看都滲透著(zhù)國畫(huà)的影子，受中國國畫(huà)的影響與借鑒，它具有雙重工藝技法，它并不是完全翻版國畫(huà)，而是在借鑒的基礎上以其特有的方式來(lái)表現出自己的獨特魅力。從畫(huà)面的藝術(shù)上來(lái)看，它既吸收了中國國畫(huà)圖案上的特點(diǎn)，同時(shí)在技法上也運用了中國繪畫(huà)的技藝。講究筆法，畫(huà)的氣韻，追求線(xiàn)條的流暢及筆勢的飛動(dòng)，使青花瓷這一獨特的藝術(shù)得到完善的發(fā)展。
青花瓷的設計大多使用中國畫(huà)的技法做基本的練習，畫(huà)家喜愛(ài)采用國畫(huà)來(lái)裝飾陶瓷的瓶身，他們在潔白的瓶身上盡情的繪畫(huà)出自己喜愛(ài)的圖案，形成獨特的對比效果。如：景德鎮的青花斗彩、青花玲瓏等無(wú)不彰顯出青花瓷技藝的進(jìn)一步發(fā)展，同時(shí)也讓青花瓷更加的豐富多彩，清秀典雅。青花瓷是中國傳統文化的精粹，不同的時(shí)代有著(zhù)不同的之處，但同時(shí)卻也有著(zhù)割不斷的深層的聯(lián)系。青花瓷的裝飾藝術(shù)與中國國畫(huà)的技法是相互影響，共同發(fā)展的。陶瓷藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)是共存的，現代的青花瓷藝術(shù)延續了國畫(huà)技法，并以此為基礎隨著(zhù)時(shí)代不斷地前進(jìn)，讓青花瓷裝飾也得以與時(shí)俱進(jìn)，向著(zhù)多元化、個(gè)性化、時(shí)尚化的方向發(fā)展。
四、結語(yǔ)
青花瓷的裝飾與國畫(huà)的技藝是相互滲透相互發(fā)展的，它與中國傳統的水墨畫(huà)藝術(shù)尤為接近，都是在一種色彩中追求多種色彩表現和手法，它所體現出來(lái)的不僅僅是燒制的藝術(shù)更多的是繪畫(huà)的藝術(shù)，它不光要求燒窯師傅的細心燒制還講究繪畫(huà)師傅的精心創(chuàng )作，藝術(shù)大師們將自己理念融入到青花瓷裝飾之中這讓人們不得不感慨萬(wàn)分，這不僅僅是藝術(shù)的象征，更多的是透過(guò)陶瓷所體現出來(lái)的自己真的性格。
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