《近衛軍臨刑的早晨》中的悲劇色彩
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摘要： 《近衛軍臨刑的早晨》是蘇里科夫的重要作品，在這一幅繪畫(huà)作品當中，蘇里科夫重點(diǎn)塑造了彼得大帝和即將面對處決的近衛軍這樣兩個(gè)群體。近衛軍即將面對死亡，慷慨就義的精神，和彼得大帝處決這些犯人的無(wú)情，從構圖和人物形象的層面，營(yíng)造了濃郁的悲劇色彩。
關(guān)鍵詞：《近衛軍臨刑的早晨》、蘇里科夫、彼得大帝、悲劇色彩
瓦西里·伊凡諾維奇·蘇里科夫，是俄羅斯在沙皇統治末期的一位重要藝術(shù)家，其所創(chuàng )作的繪畫(huà)藝術(shù)作品，在“巡回展覽畫(huà)派”當中發(fā)揮了非常重要的影響力。蘇里科夫將自己創(chuàng )作的畫(huà)作都聚焦在歷史類(lèi)的題材上，對俄羅斯在特定階段的歷史現實(shí)進(jìn)行了生動(dòng)的場(chǎng)景描摹，展現了非常深厚的藝術(shù)功底，在世界歷史畫(huà)藝術(shù)家當中有著(zhù)非常重要的成就�！督l軍臨刑的早晨》這一幅畫(huà)作描摹的是近衛軍的妻子在斷頭臺上告別自己的親人，場(chǎng)景十分憂(yōu)傷而悲涼，是一幅現實(shí)主義的寫(xiě)實(shí)類(lèi)的畫(huà)作。蘇里科夫在《近衛軍臨刑的早晨》當中選取的是沙皇彼得大帝在17世紀末對近衛軍嘩變采取鎮壓的歷史故事，彼得大帝最終彈壓了兵變的近衛軍，并且在莫斯科克林姆林宮之外進(jìn)行處決。而《近衛軍臨刑的早晨》當中表現的哀傷、近衛軍勇士慷慨赴義等的氣魄，也展現出俄羅斯民族堅忍不拔的民族性格，可以認為蘇里科夫借用歷史故事，對反抗沙皇的義士進(jìn)行了一定程度的認同和贊賞。
一、《近衛軍臨刑的早晨》通過(guò)人物形象營(yíng)造的悲劇色彩
《近衛軍臨刑的早晨》這一幅畫(huà)作設定的歷史背景是17世紀末期的俄羅斯，當時(shí)的俄羅斯沙皇彼得大帝剛剛出國訪(fǎng)問(wèn)，俄羅斯國內的近衛軍發(fā)生嘩變，彼得大帝在國外知道近衛軍嘩變馬上回國進(jìn)行殘酷地彈壓�！督l軍臨刑的早晨》的場(chǎng)景是在莫斯科克林姆林宮的墻外，蘇里科夫也讓華西里伯拉仁諾大教堂成為了近衛軍臨刑的背景。畫(huà)面的場(chǎng)景主要的人物是即將臨刑的近衛軍，以及親自趕赴到刑場(chǎng)的近衛軍家屬，騎著(zhù)高頭大馬的沙皇彼得大帝，以及站在彼得大帝之后的行刑隊、絞刑架，遠處是外國的使節。不安和人頭攢動(dòng)的人群，還有穿著(zhù)農民服裝的近衛軍家屬?lài)诹肆鶄�(gè)即將被處決的近衛軍身邊，悲痛地哭泣。
從場(chǎng)景的角度分析，《近衛軍臨刑的早晨》的悲劇色彩重點(diǎn)是從場(chǎng)面的整體構成上進(jìn)行調整。在《近衛軍臨刑的早晨》畫(huà)作當中列入為主要的構圖元素的，是近衛軍的家屬和近衛軍。近衛軍的家屬以及攢動(dòng)觀(guān)看處決的平民百姓占據了畫(huà)作將近一半的畫(huà)幅，也正是如此，這一幅畫(huà)作才能夠營(yíng)造出一種悲壯氛圍。首先是面對著(zhù)死亡的六位近衛軍以及前來(lái)送他們最后一程的家屬、群眾，其中有四位近衛軍是主要的角色，各自有其神態(tài)。第一個(gè)即將被處決的近衛軍，其頭發(fā)是赤褐色的，一個(gè)已經(jīng)中年的近衛軍，他坐在車(chē)上，戴著(zhù)紅色的帽子，手中捧著(zhù)蠟燭，用憤怒的眼光和騎著(zhù)高頭大馬的彼得大帝進(jìn)行著(zhù)對視。第二位臨刑的近衛軍，則是有著(zhù)濃密的胡須，穿著(zhù)紅色的外衣，對于一切也沒(méi)有任何的感覺(jué)，只是自己一個(gè)人獨自思考著(zhù)，深深地思考著(zhù)生和死。第三位即將被處決的近衛軍，身體相對比較虛弱，但是他向著(zhù)前來(lái)觀(guān)看行刑的群眾鞠躬，表達自己慷慨赴義之情。第四位將要走向就義的近衛軍，是一位年紀非常大的白發(fā)老者，正在勸慰前來(lái)看望的后人。
從四位主要的近衛軍角色所營(yíng)造的場(chǎng)景上看，可以看出這些人物都代表了當時(shí)反抗沙皇彼得大帝的近衛軍是來(lái)自俄羅斯不同的階層，他們都是為了自己內心的一個(gè)目的而采取的兵變，企圖推翻彼得大帝沙皇的專(zhuān)制統治。比如年近中年的近衛軍，他既然是為國家服務(wù)了多年的近衛軍，本來(lái)是可以在中年之后繼續服從沙皇，繼續默默地生活下去，忍受沙皇的壓迫�？墒沁@一位中年的近衛軍并沒(méi)有這樣選擇，而是決定走向戰場(chǎng)，和專(zhuān)制獨裁人彼得大帝展開(kāi)戰斗。所以中年的這位近衛軍即使被抓走了，面對著(zhù)臨刑的悲劇命運，他依然敢于和不遠處騎著(zhù)高頭大馬、身穿藍色衣服的彼得大帝怒目而視，可以看出這一位近衛軍戰士的死亡是如何的悲壯，有種慷慨悲歌的氣魄。
又比如留有黑色濃密胡須的近衛軍，這些濃密的胡須看起來(lái)并沒(méi)有什么特別，但是和彼得大帝時(shí)代的法律和政策聯(lián)系在一起就可以理解這些胡須所代表的內涵。彼得大帝為了倡導俄羅斯走上西方的發(fā)展道路，所以要求整個(gè)俄羅斯國內不能夠保留以前穿俄羅斯長(cháng)袍，男子也不可以蓄非常濃密的胡子等。但是這一位沉默不語(yǔ)的近衛軍戰士，卻蓄有非常濃密的胡須，可以看出雖然他不發(fā)一語(yǔ)，然而也對于彼得大帝所謂的政策不屑一顧，他是一個(gè)敢于捍衛自己民族傳統風(fēng)俗的義士，這一點(diǎn)也讓這位近衛軍的閉目思考生死的場(chǎng)景更具備影響力，更能夠理解近衛軍反抗時(shí)候的悲壯。
至于白發(fā)長(cháng)者作為面對臨刑的近衛軍之一，更可以看出沙皇彼得大帝是不得人心的，他冷酷地處決一切反對他的人，連一個(gè)白發(fā)長(cháng)者都無(wú)法做到寬恕和仁慈。而白發(fā)長(cháng)者也參與到近衛軍兵變之中，更可以看出彼得大帝的專(zhuān)制已經(jīng)讓老者都無(wú)法忍受。本來(lái)白發(fā)蒼蒼的長(cháng)者，可以選擇不要介入兵變之中，或許這個(gè)白發(fā)長(cháng)者也隨著(zhù)年紀的增長(cháng)有了一定的隱疾，他可以選擇平平淡淡地生活下去，在家中含飴弄孫，但是他卻沒(méi)有選擇沉默，在沙皇的權威面前，白發(fā)長(cháng)者也沒(méi)有選擇沉默。白發(fā)長(cháng)者在《近衛軍臨刑的早晨》當中，讓整個(gè)繪畫(huà)作品的悲劇色彩更為濃郁，一個(gè)年紀已經(jīng)如此大的長(cháng)者，尚且敢于站出來(lái)直面鮮血淋漓的命運，敢于挑戰封建主義的專(zhuān)制，更何況是普通的年輕人。而且長(cháng)者的身邊都是自己的悲痛的家人，但是長(cháng)者臉上表現出寬慰的表情，他似乎正在安慰自己前來(lái)送行的家人，在長(cháng)者的臉上能夠看到一個(gè)如同普羅米修斯一般慨然的英雄氣魄，普羅米修斯即便因為盜取天火而被鎖在高加索山的峭壁上，他終日也敢唾罵奧林匹斯山上的全能宙斯，而無(wú)論是怒目而視的中年近衛軍戰士，還是白發(fā)蒼蒼的老者，他們也和普羅米修斯一樣，他們無(wú)所謂自己的死亡，或者他們的死亡和鮮血，足夠喚醒更多的俄羅斯人，意識到沙皇彼得大帝的專(zhuān)制，以及這種虛偽的專(zhuān)制背后的脆弱。
二、《近衛軍臨刑的早晨》中構圖上對悲劇色彩的渲染
《近衛軍臨刑的早晨》這一幅畫(huà)作，同時(shí)也非常注重通過(guò)構圖實(shí)現對悲劇色彩的渲染。蘇里科夫在構圖方面重點(diǎn)是采取兩種人群的區分，讓兩種不同的人群對立起來(lái)，從而看得出彼得大帝、緬�？路虻热俗鳛閯倮叩囊环�，掌握了國家的政局，而外國使節也站在了彼得大帝的這一邊;另外一群則是兵變后臨刑的近衛軍們，還有送別近衛軍的群眾們和家屬們等，這些人是另外一批人，他們是反對彼得大帝和緬�？路虻热怂_(kāi)展的改革。兩個(gè)人群如同兩種不同的力量，在畫(huà)面上形成了碰撞，蘇里科夫為了讓這樣兩股不同的力量在畫(huà)面上不斷碰撞，采用了對立性的構圖，讓不同的人物都在畫(huà)面上針?shù)h相對，彼得大帝等改革派則是采用了色彩相對比較艷麗的構思，讓艷麗的色彩襯托出改革派占據的優(yōu)勢，也表明了他們戰勝了反對改革的近衛軍群體。而另一批色調相對低沉的，就是近衛軍和其他送別近衛軍的群眾，他們?yōu)榱朔磳Ρ说么蟮鄣母母�，付出了流血的代價(jià)。
近衛軍他們認為彼得大帝是篡位的君主，加上彼得大帝為了鞏固和發(fā)展俄羅斯，進(jìn)行北方征伐戰爭，也付出了非常大的代價(jià)，對內采取的改革又是俄羅斯之前完全沒(méi)有面對過(guò)的，很多人民群眾和舊貴族的利益都遭到了損害，所以近衛軍正是在這樣的一種前提下被推動(dòng)到彼得大帝的對立面。而在《近衛軍臨刑的早晨》畫(huà)面當中可以看出，近衛軍根本就沒(méi)有畏懼死亡，他們的雙手雖然已經(jīng)被加上了一對鐐銬，但是他們仍然非常英勇，把生死放在自己的身外，將反抗彼得大帝的暴政作為自己的信仰。臨刑的近衛軍和群眾們都是沉默的黑色，非常悲痛的集體氛圍，在構圖上和騎著(zhù)高頭大馬的彼得大帝形成了非常激烈的沖突。代表著(zhù)改革力量的彼得大帝穿著(zhù)深藍色的衣服，在即將被處決的近衛軍不遠處，騎著(zhù)高頭大馬正在看著(zhù)即將被處決的近衛軍。
彼得大帝和這群人民群眾、近衛軍所形成的對比，并沒(méi)有因為彼得大帝形象在畫(huà)面當中相對占據比例較低而被削弱，反而因為彼得大帝獨自騎著(zhù)一匹馬，在空間上形成了一種獨特的力量，彼得大帝冷漠地看著(zhù)自己的反對者，沒(méi)有絲毫的悲憫或者痛苦，也表明了彼得大帝在面對人民的痛苦上采取了無(wú)視的狀態(tài)，他是改革的堅決執行者，所以任何反對他的人都應該接受他的制裁。彼得大帝是悲劇的源頭，他無(wú)情而堅決，和近衛軍這些悲劇的主體，在構圖上交融在一起。
《近衛軍臨刑的早晨》畫(huà)面遠處的克林姆林宮和森嚴的教堂，色彩繽紛的圓形教堂頂部，表現出非常強大的陪襯作用。教堂非常美麗，有著(zhù)多種不同的色彩，但是依然沒(méi)有辦法救贖這一群即將被處決的近衛軍，沒(méi)有拯救這些苦難的靈魂，近衛軍和人民群眾是黑色、沉默的顏色，而遠處五顏六色的教堂，則對這種單一色調進(jìn)行反面的對比，表現出近衛軍的悲劇命運。而為了讓這種悲劇氣氛有著(zhù)更為突出的對比，蘇里科夫還在群眾當中畫(huà)了一個(gè)戴著(zhù)紅色頭巾的女孩子，這個(gè)小女孩在畫(huà)面的下處，和人民群眾聚集在一起，但是由于她頭上鮮明的紅色頭巾，很好地表現出人民群眾內心的怒火依然還沒(méi)有平息，孩子們將會(huì )繼承這種反叛的力量，即將對專(zhuān)制的政權表達自己的挑戰立場(chǎng)。紅色的頭巾如同一處火種，更如同劃破一切黑暗的希望，這也讓悲壯的氣氛能夠伴隨著(zhù)這種場(chǎng)景的繼續發(fā)酵，形成了更為強大的革命精神力量。
這一種以小見(jiàn)大的構圖方式，在《近衛軍臨刑的早晨》這一幅繪畫(huà)作品當中都能夠看到，比如其中一個(gè)蓄有濃密胡須的近衛軍，他有著(zhù)非常濃密的胡須之外，身上還披著(zhù)一件近衛軍的紅色衣服，仿佛是群眾幫他披上的，紅色的近衛軍軍服又仿佛映襯著(zhù)某種革命的斗志和精神。而另外一個(gè)手持著(zhù)蠟燭的近衛軍，他實(shí)際上也是一個(gè)非常斗志的近衛軍，他手中捧著(zhù)蠟燭，蠟燭的光芒雖然微弱，但是這種微弱的光芒正是蘇里科夫想要表達的革命意志，也就是每一個(gè)近衛軍都應該具備的斗爭和強大的意志。
所以從整體的構圖上看，兩種勢力的對立，特別是彼得大帝和即將面對死亡近衛軍之間的對立，也有著(zhù)非常強大的影響力。而從局部的對比構圖上，以及細節的處理上，都能夠看到彼得大帝和近衛軍互相之間的矛盾，特別是看得出近衛軍慷慨赴義時(shí)候的悲壯和英豪之氣，渲染了近衛軍即將離開(kāi)人世的悲劇色彩。
三、結語(yǔ)
《近衛軍臨刑的早晨》這一幅畫(huà)作，重點(diǎn)是描摹了沙皇彼得大帝對于反對改革的近衛軍進(jìn)行彈壓的場(chǎng)景。彼得大帝雖然是一個(gè)堅決的改革者，但是在推行改革的時(shí)候，并沒(méi)有辦法完全避免血腥和屠戮，這一幅繪畫(huà)作品也是為了表現出沙皇的威嚴和改革的堅決推行。但是另外一個(gè)層面，近衛軍在《近衛軍臨刑的早晨》當中，慷慨就義，有著(zhù)更為堅決的英雄氣概，這些也是整幅畫(huà)作當中近衛軍悲劇色彩的聚焦點(diǎn)，可以看得出近衛軍雖然反對改革，但是他們仍然有一種獨特的英雄氣概，而慷慨就義的近衛軍最終也讓整一幅畫(huà)作的悲劇氛圍得到升華，從而讓整個(gè)彼得大帝彈壓近衛軍的場(chǎng)景更為悲壯和富有情感的穿透力。
參考文獻：
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[2] 郭聿楷：《蘇里科夫的〈女貴族莫洛佐娃〉》，《俄語(yǔ)學(xué)習》，2010年第3期。
[3] 權千發(fā)、厲小飛：《蘇里科夫繪畫(huà)中的民族性》，《科技信息》，2009年第31期。
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