數字技術(shù)在影視產(chǎn)業(yè)的運用與進(jìn)展分析論文
數字技術(shù)在影視廣告中的現狀
三維技術(shù)在影視廣告中的應用，給影視廣告的制作和播放帶來(lái)了巨大變革，漂亮而精彩的畫(huà)面感受。影視廣告在中國的發(fā)展熱火朝天日新月異，取得了相當卓越的成績(jì)。但其瑕疵也為該事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展造成了相當的阻礙。一方面在影視廣告中運用三維技術(shù)給視覺(jué)效果帶了了巨大的革命；另一方面其局限性也限制了其發(fā)展�，F在，很多制作人對技術(shù)過(guò)于追求和依賴(lài)，而忽視了個(gè)人藝術(shù)的追求和發(fā)揮。技術(shù)是用于幫助藝術(shù)創(chuàng )作的實(shí)現，是一種手段，而不能過(guò)份依賴(lài)技術(shù)。制作人應該更加重視藝術(shù)創(chuàng )造過(guò)程，不能在有限的技術(shù)水平中過(guò)于追求視覺(jué)效果，而不能達到人機合一的境地。
我國數字技術(shù)的應用現狀
xx年，有兩部對中國電影發(fā)展史有重要影響意義的電影進(jìn)入大家的視線(xiàn)。因此，對于中國電影的數字化進(jìn)程來(lái)說(shuō)，xx年是一個(gè)值得紀念的年份。第一部電影《橫空出世》是當年北影投資最大的一部電影，它是一部反映中國第一顆原子彈誕生過(guò)程的故事片，是由陳國興指導。該片中有大量特效場(chǎng)景，比如爆破、沙漠等，這些統統靠數字技術(shù)人工合成。大量應用的數字技術(shù)使得該片藝術(shù)感染力增強了，畫(huà)面更加生動(dòng)，猶如直接再現當時(shí)原子彈爆炸的令人震撼的景象。另一部影片《緊急迫降》是同年由上海制片廠(chǎng)制作的影片。該片有許多大家齊心協(xié)力空中搶險的驚心動(dòng)魄、扣人心弦的場(chǎng)景。尤其值得稱(chēng)道的是，為投拍《緊急迫降》，上海電影制片廠(chǎng)當年的審時(shí)度勢之舉，為發(fā)展數碼電影的目標，累計投資達近億元，設立了國內第一個(gè)特效制作基地。20xx年，《極地營(yíng)救》誕生，此為上影再花巨資拍攝的視覺(jué)大片，該片號稱(chēng)當時(shí)國內電影史上運用數字特技最多的影片。全片鏡頭數的百分之六十均由數字特技完成，與之前的《緊急迫降》相比，數字技術(shù)運用大幅提高。在該片的拍攝過(guò)程中，完全用數字攝影機拍攝的鏡頭高達影片的40%，標志著(zhù)中國電影制作已經(jīng)達到國際領(lǐng)先水平。在這幾部影片之后，數字化時(shí)代已經(jīng)為人們廣泛接受和認可，掀起了一股數字化浪潮，如這幾年《無(wú)極》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》《鴻門(mén)宴》等國產(chǎn)大片，CGT鏡頭和數字合成技術(shù)在這些影片中被大量采用。
數字技術(shù)在影視制作中運用的意義
在數字技術(shù)在影視制作領(lǐng)域廣泛應用的浪潮中，利用數字技術(shù)去改變某個(gè)鏡頭、某個(gè)場(chǎng)景的單一的數字化應用已經(jīng)滿(mǎn)足不了中國的影視人，中國的一些電影人開(kāi)始打造全新的數字電影。北京的三聯(lián)影視和某動(dòng)畫(huà)公司制作的《青娜》，是我國第一部數字短片，也是我國第一部全數字電影。影片展示了數字電影的魅力，主人公青娜是由數字技術(shù)制作的虛擬人物。制作者將影片作為載體，表現了當代人健康、快樂(lè )、蓬勃向上的一面，通過(guò)數字技術(shù)體現出一種新的藝術(shù)理念。數字技術(shù)的應用把中國的影視帶入了一個(gè)新的世紀，從某種程度上說(shuō)，中國的膠片電影時(shí)代已悄然結束了。
數字技術(shù)在我國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
我國影視產(chǎn)業(yè)逐漸開(kāi)始往一個(gè)好的方向發(fā)展。目前，我國的大多數影片投資還不大，很多大片也不過(guò)在1億元左右，我們要把有限的資金用在點(diǎn)子上。數字技術(shù)是把雙刃劍，我們應該把它作為傳統影視技術(shù)的一種補充，不能過(guò)分對數字技術(shù)寄予期望，數字技術(shù)制作成本還很高，而且制作水平還在不斷發(fā)展中，還有待提高。有些數字特技鏡頭因為制作效果不佳，反倒沒(méi)有傳統技術(shù)制作出的特技那么容易被人接受，事倍功半。筆者認為，只有以數字技術(shù)和傳統技術(shù)相結合的方法，才能讓我國的影視制作上一個(gè)新臺階。
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