數字媒體插畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格分析論文

　　摘要：在網(wǎng)絡(luò )化、數字化等新興技術(shù)發(fā)展的背景下，傳統插畫(huà)藝術(shù)也得到了重視和發(fā)展，這也推動(dòng)了數字媒體中插畫(huà)藝術(shù)的出現和應用。在此局勢下，為使數字媒體中插畫(huà)藝術(shù)所具有的潛在價(jià)值能夠在實(shí)踐運用發(fā)揮到最大化，應熟知插畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，如科技風(fēng)、柔美風(fēng)、潮流風(fēng)等。故此，本文針對數字媒體中插畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)格進(jìn)行分析、討論。

　　關(guān)鍵詞：數字化；多媒體；插畫(huà)藝術(shù)；風(fēng)格探究

　　高度重視現代數字媒體中插圖藝術(shù)的風(fēng)格研究，能夠更好地繼承、發(fā)展和發(fā)揚中國傳統插畫(huà)藝術(shù)。在新的發(fā)展形勢下改善數字插畫(huà)藝術(shù)的視覺(jué)呈現，帶給人們更加獨特而有吸引力的視覺(jué)體驗，因此，需提升對數字媒體中插畫(huà)藝術(shù)的理解，多方面地分析插畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)現其獨特之美，推進(jìn)此類(lèi)新型插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。

　　一、新媒體中插畫(huà)藝術(shù)的興起與發(fā)展

　　隨著(zhù)計算機技術(shù)的蓬勃發(fā)展，現代計算機藝術(shù)與我們的日常生活緊密相連。計算機藝術(shù)作品利用自身獨特的風(fēng)格融入到人們生活的方方面面，并對人們的生活產(chǎn)生持續而久遠的影響�，F在，插畫(huà)藝術(shù)家們可以靈活地運用計算機進(jìn)行創(chuàng )作，告別傳統藝術(shù)呈現方式和工具的制約，使得藝術(shù)家們能夠以最飽滿(mǎn)的熱情投入到計算機藝術(shù)的潮流中。同時(shí)，越來(lái)越多的年輕人也愛(ài)用計算機完成工作和概念創(chuàng )作。在追求個(gè)性自我的年代里，使得各類(lèi)藝術(shù)表現風(fēng)格都具有表達人們審美需求的重要意義。與傳統插畫(huà)藝術(shù)相比，數字媒體時(shí)代的插畫(huà)藝術(shù)更加全面。首先，數字媒體時(shí)代更好地推動(dòng)了插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng )新和發(fā)展，使得插畫(huà)藝術(shù)能夠不斷地突破、革新，提高插畫(huà)藝術(shù)的生命力和多樣性。其次，數字媒體為公共插圖藝術(shù)提供了一個(gè)平臺。數字化科技的迅猛發(fā)展，讓插畫(huà)藝術(shù)成為了大眾創(chuàng )作的現實(shí)，不再受到小眾藝術(shù)的局限，人們可以用簡(jiǎn)單的數字化科技進(jìn)行隨意的插畫(huà)涂鴉和創(chuàng )作，這讓插畫(huà)藝術(shù)汲取更多的新鮮血液和活力，進(jìn)一步推動(dòng)插畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域的蓬勃發(fā)展。

　　二、數字媒體中插畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)格

　�。ㄒ唬�時(shí)尚型藝術(shù)風(fēng)格

　　時(shí)尚風(fēng)格是現階段在平面包裝設計、傳播廣告、書(shū)籍插畫(huà)、報刊插圖中應用最廣泛、影響最重大的一種插畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。就時(shí)尚風(fēng)格的插畫(huà)歷史而言，可謂是源遠流長(cháng)，比如紐約客的頂級插畫(huà)藝術(shù)家桑貝早就運用這種插畫(huà)風(fēng)格，并且成為了此類(lèi)插畫(huà)藝術(shù)的代表、典范。目前的時(shí)尚風(fēng)格插畫(huà)中描繪最多的是象征和代表著(zhù)中產(chǎn)階層的都市白領(lǐng)生活和情調，提倡的是一種全新的、高品質(zhì)的生活模式。例如，最近幾年里，在內陸很火熱的吉米繪本，多是采用了艷麗、明亮的時(shí)尚元素、色彩和色調,并且在造型上也多是夸張地擴大人物的軀體、四肢和五官的比例，下肢、手臂、小腿部位和鞋子的夸大現象尤為突出，其中頭和身體的夸大比例非常鮮明，地位較高的大人物打扮都十分時(shí)尚、突出。這種插畫(huà)藝術(shù)多是應用在服裝飾物、美容保養、女用化妝等產(chǎn)品的商業(yè)性廣告當中,呈現的多是當代城市生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如健身、逛街、購物、網(wǎng)絡(luò )聊天等。通過(guò)插畫(huà)中事物比例的夸大和色彩的鮮明對比，用挑逗性的動(dòng)態(tài)與新奇的飾物構建起具有較強視覺(jué)沖擊的時(shí)尚風(fēng)格插畫(huà)藝術(shù)。

　�。ǘ�）荒誕型藝術(shù)風(fēng)格

　　荒誕型的插畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格具有較豐富的街頭元素，且線(xiàn)條簡(jiǎn)潔，主體人物也多是以街頭青年為代表形象,色彩上沉冷灰暗、暗彩淡色，有時(shí)也以城市的硬朗作為背景和涂鴉字符。近年來(lái)，流行的街頭文化中，荒誕派已經(jīng)自然而然、順理成章地成為了文化主流，越來(lái)越多的時(shí)尚文化與街頭文化相融合,從嬉皮文化到朋克文化，許多流行元素也得以在插畫(huà)藝術(shù)中呈現，也展示了部分年輕人對循規蹈矩蔑視和不滿(mǎn)、對主流顛覆的渴望、對自身獨特審美的驕傲，同時(shí)也暗示了年輕人玩世不恭、厭世憤俗的情緒。這類(lèi)插畫(huà)藝術(shù)描繪最多的是搖滾、奇裝異飾、煙酒、紋身、機車(chē)等。

　�。ㄈ�）唯美型和超寫(xiě)實(shí)型藝術(shù)風(fēng)格

　　唯美藝術(shù)風(fēng)格的插畫(huà)作品能夠被更多的人群接受和喜愛(ài)。這類(lèi)藝術(shù)風(fēng)格的典型代表就是平凡淑芬，作品中呈現的多是古風(fēng)、仕女圖，經(jīng)過(guò)唯美藝術(shù)調整和處理，五官和肢體之間比例都更加符合人們對柔美的追求和欣賞,人物刻畫(huà)精致，尤其是頭部、五官更是描繪得細膩、精致，而人物的服飾類(lèi)型和發(fā)型風(fēng)格也這類(lèi)藝術(shù)風(fēng)格所重點(diǎn)突出的部分。另外，插畫(huà)師將計算機技術(shù)作為設計和構圖的輔助工具，運用二維或三維軟件進(jìn)行立體建模與選材，以達到真實(shí)模擬或再現實(shí)物目標，這種風(fēng)格的插畫(huà)藝術(shù)作品呈現出的畫(huà)面精細得讓人驚嘆。不難發(fā)現，這種插畫(huà)風(fēng)格和攝影技術(shù)之間的關(guān)系密切，而且許多作品靈感來(lái)源就是攝影作品,但它更具有自由性、表現性。這類(lèi)插畫(huà)藝術(shù)體現著(zhù)插畫(huà)師對新技術(shù)工具探索與使用，對新藝術(shù)風(fēng)格的追求與嘗試。

　�。ㄋ模┛苹眯秃蜕窕眯退囆g(shù)風(fēng)格

　　如今，科幻藝術(shù)是插畫(huà)師們熱衷追求的藝術(shù)表現形式。在信息時(shí)代里，有關(guān)科技的東西都更容易受到社會(huì )大眾的重視和熱愛(ài)，與此同時(shí)，在許多科幻類(lèi)型的電影電視、游戲、小說(shuō)等發(fā)展和提升的局勢下,科幻型藝術(shù)風(fēng)格的作品占據著(zhù)較大的市場(chǎng)比例，而人類(lèi)對未來(lái)社會(huì )的憧憬和想象也推動(dòng)著(zhù)社會(huì )發(fā)展和科技進(jìn)步。另外，神幻風(fēng)格的藝術(shù)作品歷史相對比較久遠，其風(fēng)格靈感來(lái)源主要是因為神話(huà)傳說(shuō)的熏染，這類(lèi)風(fēng)格的運用和呈現方式比較自由、靈活，插畫(huà)師可以盡情地發(fā)揮自己的想象力、創(chuàng )造力，即使是天馬行空的想法也能夠在作品設計使呈現腦海中畫(huà)面和意境。不僅是中國神話(huà)傳說(shuō)的應用廣泛，在歐美社會(huì )中，這種藝術(shù)風(fēng)格也曾風(fēng)靡一時(shí)。而目前神幻風(fēng)格也廣泛運用到游戲設計、海報構思以及游戲角色構設當中，尤其是許多網(wǎng)絡(luò )游戲中角色設定中受到的影響最為突出、明顯。

　�。ㄎ澹┛ㄍㄐ退囆g(shù)風(fēng)格

　　卡通藝術(shù)風(fēng)格是人們所熟知的一種插畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，不管是歐美風(fēng)還是日韓風(fēng)，卡通都能夠在各種傳播媒介上廣泛應用。世界上著(zhù)名而典型的卡通風(fēng)格應用有：美國的迪斯尼、日本宮崎俊吉卜力的卡通片等。這些卡通風(fēng)格的作品陪伴著(zhù)年輕一輩的成長(cháng)，深深地影響著(zhù)這一輩人的生活�？ㄍ�風(fēng)格插畫(huà)作品具有獨特的親和力和創(chuàng )新力，呈現的是角色之間的相互交換，使得人們能夠在卡通藝術(shù)世界里再現自己兒童時(shí)期的童真與夢(mèng)想。不僅孩子們熱愛(ài)卡通風(fēng)格，成年人大人也沉迷其中、愛(ài)不釋手。其實(shí)，卡通藝術(shù)，作為一項擁有著(zhù)明朗、廣闊前景的產(chǎn)業(yè)類(lèi)型，特別是在日本,卡通動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為了日本的國家級產(chǎn)業(yè)。無(wú)獨有偶，在韓國，伴隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )游戲的廣泛普及，也一躍成為了韓國新興的高盈利產(chǎn)業(yè)。

　�。�六）涂鴉型以及無(wú)厘頭型等等藝術(shù)風(fēng)格

　　如今，網(wǎng)絡(luò )涂鴉非常流行,無(wú)論是否擅長(cháng)于繪畫(huà)，都可以在涂鴉板上隨意挪動(dòng)鼠標來(lái)表達自己的情緒。每一筆每一劃都帶有著(zhù)涂鴉者的隨性、灑脫和自由。比如，可口可樂(lè )公司的榮譽(yù)產(chǎn)品“酷兒”，它就是涂鴉風(fēng)格時(shí)代的典范，特別是年輕一輩，對“酷兒”的形象更是青睞有加，隨后，“酷兒”的其他形象也隨著(zhù)產(chǎn)生，也受到了人們的關(guān)注和熱愛(ài)。涂鴉風(fēng)格的插畫(huà)特點(diǎn)就是保留了一筆一劃的原汁原味，不必刻意模仿，只需要表達出內心的真情實(shí)感情即可，這也是一種返璞歸真的豁達與坦蕩。無(wú)厘頭型藝術(shù)風(fēng)格分析。不管是中國搞笑喜劇，還是韓國流氓兔，都展示了平日里自私自利、玩世不恭的角色在危急或關(guān)鍵時(shí)刻都能挺身而出、幫助他人。這種藝術(shù)風(fēng)格的角色也正好符合現代部分城市群體的審美趣味，使人們在心靈上產(chǎn)生共鳴，在快節奏的城市生活中尋求到片刻的愜意與空靈。無(wú)厘頭風(fēng)格的插畫(huà)藝術(shù)利用了字圖結合的方法，使得作品本身就是帶有深長(cháng)意味的故事情節。最后，幾何裝飾風(fēng)格作品靈感來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )平面設計的迅速發(fā)展。網(wǎng)絡(luò )技術(shù)作為一種新興的媒介、工具，自身就具有著(zhù)獨特規律和特征，在網(wǎng)絡(luò )不斷發(fā)展進(jìn)步的同時(shí)，與網(wǎng)絡(luò )傳播相關(guān)的元素和符號也快速發(fā)展起來(lái)。例如：箭頭符號帶有指示性，同心圓也展示了一種空間動(dòng)感，虛線(xiàn)呈現了事物的連續性。幾何裝飾風(fēng)格的插畫(huà)藝術(shù)吸收了數字媒體的表現元素，色彩搭配新穎、獨特，元素設計跳躍、靈動(dòng)。

　　三、結語(yǔ)

　　在數字媒體發(fā)展趨勢下，插畫(huà)藝術(shù)已呈現出全面發(fā)展和進(jìn)步的局勢。插畫(huà)藝術(shù)已不再停留在小眾欣賞的水平，而是一種全民推舉和追求的藝術(shù)，其自身具有的娛樂(lè )和趣味特點(diǎn)也將插畫(huà)藝術(shù)推向社會(huì )性藝術(shù)運動(dòng)的巔峰。社會(huì )上也逐步涌現出一批批優(yōu)秀的插畫(huà)工作者，高效地帶動(dòng)著(zhù)傳統插畫(huà)藝術(shù)事業(yè)的創(chuàng )新與發(fā)展，為人們創(chuàng )作出更時(shí)尚的內容。

　　參考文獻：

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