當代觀(guān)念變革分析論文

　　“跨界”英文為Crossover，其原意是多角度、多思維看待問(wèn)題、解決問(wèn)題的方式�？缃绾献�，指的是兩個(gè)不同領(lǐng)域的合作�，F在更多時(shí)候，跨界代表著(zhù)新移勝活態(tài)度和審美方式的融合�？缃缭O計的最太益處，是讓原本毫不相干的元素，相互滲透、相互融會(huì )，從而體現一種立體感和縱深感。

　　一、跨界的核心是“創(chuàng )意”

　　德國平面設計大師馬蒂斯在中國授課時(shí)，曾經(jīng)重新定義了“創(chuàng )意”，他提到，所謂創(chuàng )意就是將兩個(gè)看似無(wú)關(guān)的事物結合起來(lái)。設計，被認為是有目的的創(chuàng )造性活動(dòng)。在當代，人們的生活方式已經(jīng)發(fā)生深刻的變化，越來(lái)越充分地享受現代文明的發(fā)展成果�，F代設計是這種變化的闡釋者和催化劑，它在紛繁復雜的現代社會(huì )中通過(guò)理性的精神、文明的方式和視覺(jué)的便利來(lái)建立一種秩序，對當代生活起著(zhù)不可或缺的重要作用。

　　跨界設計的核心是“創(chuàng )新"。沒(méi)有思想、觀(guān)念的創(chuàng )新，沒(méi)有審美習J賡的創(chuàng )新，沒(méi)有表達方式的創(chuàng )新，那么跨界只會(huì )變成簡(jiǎn)單羅列式的“東施效擎”。這不禁使我想起了后現代主義藝術(shù)劃幣杜尚的一件作品:他設計了一個(gè)裝置作品—一個(gè)龐然大物般的機器，如果不看題目標簽，絕對沒(méi)有人能猜出來(lái)是什么。在壞付了一系列大大小小復雜的皮帶、齒輪和轉動(dòng)軸的傳送裝置之后，有些咖啡豆被磨成粉末倒人杯中并泡成咖啡，原來(lái)是“咖啡機”,，讓人不禁啞然失笑。這樣一件裝置作品，重要的不轟絲吉果，作者的整個(gè)構思正是反映了工業(yè)文明對人類(lèi)生活方式的改變，這便是其高明之處。

　　那么跨界究竟跨的是一個(gè)什么樣的“界”?這個(gè)界其實(shí)并不完全指兩個(gè)不同行業(yè)之間的界，這是看得見(jiàn)的表面的界，從更深層面來(lái)講，這種界源自我們心中，是認識不足和狹隘偏見(jiàn)的界�？缃缡且环N新思路，它不是簡(jiǎn)單的模仿和拿來(lái)。當一個(gè)設計方案或作品僅僅變成單純的符號或紀錄片一般的簡(jiǎn)單敘事時(shí)，那么它已失去了設計的意義。

　　跨界是手段，不是目的。其實(shí)很多時(shí)候作品本身并不重要，重要的是透過(guò)作品所表達出的意義�！暗� 54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展”上有不少具有跨界思路的作品，作者以獨特的視角和前衛的理念，以及后現代的表達方式與觀(guān)眾互動(dòng)。

　　(一)《寫(xiě)實(shí)的空間》:筆者在澳大利亞館看到了這樣一件人物雕塑作品，起初看到這幅作品時(shí)，以為自己的眼睛花了，因為在雕塑中看到了遙遠的空間。作者運用了幾根細線(xiàn)把一大一小兩個(gè)人物連接起來(lái)，在特定的角度下就形成了一種錯覺(jué)，一種強烈的空間視覺(jué)效果，讓人覺(jué)得那個(gè)小人物站到很遠的地平線(xiàn)上。能用寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表現一種空間的理念和視覺(jué)效果，這在雕塑作品中并不多見(jiàn)。

　　(二)((涂鴉式互動(dòng)》:在主展廳還有一件吸引眼球的作品，與其說(shuō)是作品，毋寧說(shuō)是一個(gè)設計方案。在一間不足20平方米的小展廳里站滿(mǎn)了人，中間碼放了一堆紅色、黑色和白色的橡皮泥，展廳四周的墻壁上貼滿(mǎn)了用橡皮泥捏成的各種字母和圖形。來(lái)自世界各地的參觀(guān)者都喜歡把自己設計的圖案或名字貼上去，各種文字五花八門(mén)，應有盡有，等到整面墻快被貼滿(mǎn)時(shí)才能看到整體效果，這樣的作品恐怕到了撤展時(shí)才會(huì )有最終的完成效果。這件涂鴉式的作品之所以吸引人，是因為它很好地體現了當代藝術(shù)的互動(dòng)性、概念性和不確定性，稱(chēng)得上是一件構思奇特的作品。

　　二、跨界體現的是一種開(kāi)闊的視野和胸懷

　　當代社會(huì )已進(jìn)入一個(gè)消費型社會(huì )，大眾消費從一個(gè)品牌延伸到一種理念和文化，甚至是一種生活方式和態(tài)度。尤其是奢侈品，集中體現了這樣一種新的審美訴求和消費需求�？缃绯蔀橐环N時(shí)尚潮流的標志，不同領(lǐng)域的各大知名品牌高調合作，獲得了巨大的商業(yè)成功。

　　當代設計更多體現以人為本的設計理念，探究設計如何讓人們的生活更加舒適便利，更加耐人尋味�？缃缭O計正是在尋找這樣一條出路，它需要一種大視野和大胸懷。事實(shí)證明，設計師只有具備開(kāi)闊的人文視野和胸懷，才會(huì )創(chuàng )作出不俗的作品。在威尼斯雙年展上就有不少傲人的作品，讓人回味無(wú)窮。

　　(一)《迷幻的世界》:這是一間非常小的展廳，是通往快餐廳的必經(jīng)之地，是日本藝術(shù)家草間彌生的作品。作者利用黑色斑點(diǎn)的有趣排列，營(yíng)造了一個(gè)如迷幻世界般的視覺(jué)空間。作者巧妙的構思，似乎已經(jīng)把餐廳變成了作品的一部分。人口處進(jìn)行了精心設計，餐廳的圖案和展廳互相呼應，相得益彰，使得整個(gè)作品顯得很有活力，充滿(mǎn)現代氣息。在這件作品中，作者采取了平面與立體、具象與抽象、想象與空間、虛擬與真實(shí)等對比的手法，很好地營(yíng)造了一個(gè)抽象的空間視覺(jué)藝術(shù)品，這也堪稱(chēng)是跨界與綜合的典范作品。

　　(二)《寫(xiě)實(shí)性抽象》:這是一件影像作品，由兩個(gè)放映機投在同一個(gè)屏幕上播放一個(gè)經(jīng)過(guò)合成的作品，影像的內容是幾個(gè)芭蕾舞演員正在表演，他們來(lái)回走動(dòng)著(zhù)，跳著(zhù)同樣的舞蹈動(dòng)作，似乎沒(méi)有什么特別之處。

　　但是，仔細一瞧，畫(huà)面上那個(gè)穿黑衣服的演員似乎很特別，因為她能夠時(shí)而隱身，時(shí)而穿透其他人，非常神秘。影像是具象的，但作品傳達的理念是抽象的。中國有句古話(huà)叫“大隱隱于市”，能夠隱藏在身邊的人中間，的確夠神秘的。

　　(三)《文明與垃圾》:這是一件由生活垃圾組成的藝術(shù)品。作品位于瑞士主題館出口旁一個(gè)不太起目良的展廳。展廳是一個(gè)I(}時(shí)搭建的遮雨棚，走近一看讓人眼前一亮，這件展廳的展品不同于其他展廳，創(chuàng )門(mén)全是在生活中收集的廢舊物品，有廢舊家電(電視、電冰箱、洗衣機、電腦)、圖書(shū)雜志、護氣車(chē)座椅、手機、玩具、破碎的玻璃制品、舊家具等等，全替階痰透明膠帶包宇!起來(lái)。這些當代文明的產(chǎn)物，在未來(lái)人的眼里也許就是一堆垃圾。

　　(四)《真實(shí)與幻覺(jué)》:與眾多的裝置作品不同的是，這件作品通過(guò)燈光與鋼球的反射給觀(guān)眾制造了一系列的幻覺(jué)，這樣的一種視覺(jué)體驗，只有當觀(guān)者置身于其中時(shí)才能真實(shí)體會(huì )到。

　　不銹鋼，工業(yè)文明的產(chǎn)物，它不僅用在工業(yè)上、醫療上、軍事上，而且已經(jīng)走人尋常百姓家，與我們形影不離。這樣一堆鋼球、倒置的立方體、橢圓鏡在經(jīng)過(guò)一系列的簡(jiǎn)單排列之后，由光線(xiàn)的不同照射而產(chǎn)生出耀眼的變形圖像，使人仿佛進(jìn)入一個(gè)虛幻的視覺(jué)空間，強化了這件作品獨特的視覺(jué)效果和文化訴求，這不電文化訴求只有當物體本身演變成一堆文化符號日加悄康氰正體現出來(lái)。

　　三、跨界需要不同文化的碰撞與滋養

　　亨廷頓說(shuō)過(guò):“文明沒(méi)有明確的邊界，也沒(méi)有精確的起點(diǎn)和終點(diǎn)。然而，文明是有意義的實(shí)體，盡管它們之間的界卜臥睦得清晰，但這些界限卻是真實(shí)的�！辈煌�的文化創(chuàng )造不同的文明，如果沒(méi)有文化的滋養，那么人類(lèi)的精神很準棲息繁衍。當不同的文化相互碰撞，才能激發(fā)出創(chuàng )造的靈感。作為釋黔申創(chuàng )造活動(dòng)的設計更是如此，設計師有了文化的滋養，具備開(kāi)闊的視野和胸懷，就不會(huì )沉溺于細枝末節的自我陶醉和藝術(shù)精神的虛無(wú)主義，從自身文才長(cháng)主發(fā)出創(chuàng )造的靈感和勇氣，向傳統告別，向平庸挑戰。兒寶個(gè)意義上講，“威尼斯國際藝術(shù)雙年展”是一座世界文化的大看臺，給來(lái)自不同地域文化的藝術(shù)家提供了展示和交流的藝術(shù)盛宴。

　　2011年5月，“設計能做什么，，( What Design CanDo!)的跨界設計國際會(huì )議在荷蘭召開(kāi)�！暗谝粚每缃缭O計國際會(huì )議”的主題定為Access，即“通道”。大會(huì )稱(chēng):

　　“設計能做什么”是一個(gè)聚合各方面設計師的國際聚會(huì )。他們將走到一起對職業(yè)的社會(huì )潛能發(fā)表宣言。它是尋求解決方式的活動(dòng)家的會(huì )議。期望來(lái)自建筑、產(chǎn)品、平面和時(shí)尚等各行業(yè)設計師的跨界交流能引發(fā)新的多方位的解決方法。來(lái)自世界各地的24位設計師分享各自的經(jīng)歷和理念，分別從人本、城市、公眾和文化等不同角度進(jìn)行富有創(chuàng )意的工作，闡釋跨界的理念與成果。丹麥新銳家居設計師Henrik認為，被常人忽略的生活細節是最具潛力的設計靈感。有計劃的跨界不但能讓設計有條不紊，避免思維與風(fēng)格上的混亂，還會(huì )取長(cháng)補短，讓思維更開(kāi)闊。

　　四、結語(yǔ)

　　讓·弗朗索瓦·利奧塔說(shuō):“當審美標準缺乏時(shí)，人們就可能通過(guò)作品所帶來(lái)的利潤來(lái)衡量它的價(jià)值，這也是有用的�！痹谑袌�(chǎng)經(jīng)濟的今天，審美標準正在日益發(fā)生著(zhù)變化，如何既能獲取足夠的利潤，又能提升品牌的力量，設計師在產(chǎn)品理念的傳達、企業(yè)形象的傳播、營(yíng)銷(xiāo)策略的執行方面都發(fā)揮著(zhù)舉足輕重的作用。因此，跨界設計正是解決當下問(wèn)題的新思路。從外觀(guān)到內在，跨界設計已經(jīng)深人到更深層面的結合，正在形成新的潮流�！巴�尼斯國際藝術(shù)雙年展”從藝術(shù)角度給了我們很多啟示。實(shí)踐證明，跨界設計打破原有的思維定勢，兼容并蓄，博采眾長(cháng)，標新立異，提升格局，這也必將是未來(lái)設計的大趨勢。

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