淺談動(dòng)畫(huà)敘事結構和分鏡頭的節奏
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摘要：在所有的藝術(shù)種類(lèi)中，可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)的節奏形式是相當復雜的，因為動(dòng)畫(huà)是綜合性的藝術(shù)，在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中影像的形態(tài)多種多樣。節奏在藝術(shù)作品中以特定的形式存在，在動(dòng)畫(huà)中，節奏主要體現在敘事結構、分鏡頭等等方面。尋求各個(gè)節奏的要素與動(dòng)畫(huà)完美結合的規律、方法、技巧是本文討論的目的。
關(guān)鍵詞： 動(dòng)畫(huà) 節奏 敘事結構 分鏡頭
節奏是一個(gè)美學(xué)范疇，是各門(mén)藝術(shù)的一個(gè)構成元素，從而成為常用的藝術(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)。它也成為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的重要藝術(shù)元素之一。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)離不開(kāi)節奏，動(dòng)畫(huà)的節奏主要體現在敘事結構、分鏡頭、動(dòng)作、音樂(lè )等等方面。然而對敘事結構節奏和分鏡頭節奏的把握是動(dòng)畫(huà)片前期工作的重點(diǎn)，直接關(guān)系到未來(lái)動(dòng)畫(huà)的成敗。本文將敘事結構和分鏡頭節奏作為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的一種重要的藝術(shù)手段和表現方式來(lái)進(jìn)行考察和研究。
一、敘事結構的節奏的把握是分鏡頭節奏的前提
一般來(lái)講，動(dòng)畫(huà)的敘事結構的劃分，即可以用開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局四段式，也可以用“頭、身、尾”三段式，這也正好體現了敘事結構的節奏。所有附屬于故事整體敘事結構的小“波浪”都緊緊環(huán)繞著(zhù)主線(xiàn)，根據事情和人物情節變化的進(jìn)程而設置。它們不僅符合事情發(fā)展的節奏邏輯，也符合人物感情發(fā)展的節奏邏輯。同時(shí)連貫有序，一個(gè)比一個(gè)強烈，對抗的力度不斷加大。這樣劇情便很自然地、令人信服地進(jìn)入高潮。高潮就是全片劇情中矛盾沖突發(fā)展到最高峰的部分，當然也是全片劇情最緊張、最激烈，觀(guān)眾最振奮的時(shí)刻。真正的高潮是指節奏的高潮、感情的高潮，感情沖突最尖銳的地方，才是節奏的高潮。節奏高潮部分一定要做到精煉、集中，一拖拉，就平淡了，掀不起“潮”來(lái)。動(dòng)畫(huà)敘事結構節奏復雜，有序幕引子、伏筆鋪墊、矛盾沖突，又有起伏跌宕、高潮尾聲等。德裔美國符號學(xué)美學(xué)家蘇珊·朗格(Susanne K.Langer)告訴我們：“節奏的本質(zhì)是緊隨著(zhù)前一事件完成的新事件的準備。……節奏是在舊緊張解除之際新緊張的建立。”①結合動(dòng)畫(huà)的敘事結構的節奏來(lái)看，更有啟迪意義。
敘事結構的節奏的把握是動(dòng)畫(huà)片分鏡頭節奏表現的前提，由于動(dòng)畫(huà)片制作過(guò)程的復雜性，因此在前期必須把握好吸引觀(guān)眾的有利武器——敘事結構的節奏。動(dòng)畫(huà)的制作不允許大量的刪減修改過(guò)程，只有前期敘事結構節奏抓住重點(diǎn)刻畫(huà)的部分，做到詳略得當，才能達到事半功倍的效果。動(dòng)畫(huà)敘事結構的節奏與其它敘事結構元素一同達成了觀(guān)眾對動(dòng)畫(huà)片主題的理解，并在這種理解中獲得藝術(shù)的享受，這就決定了控制動(dòng)畫(huà)片分鏡頭節奏的前提條件就是對動(dòng)畫(huà)片敘事結構的節奏的合理把握。
二、 分鏡頭節奏是敘事節奏的發(fā)展
用分鏡頭講故事這是一個(gè)復雜的綜合性問(wèn)題，用分鏡頭來(lái)敘述動(dòng)畫(huà)故事晚于動(dòng)畫(huà)的文學(xué)劇本創(chuàng )作，等文學(xué)劇本創(chuàng )作和動(dòng)畫(huà)片的整體節奏確定以后，就要考慮每一段落、場(chǎng)景、鏡頭的具體節奏的處理。分鏡頭的過(guò)程實(shí)際上是整理劇本的過(guò)程，把文字劇本改成電影化的劇本。分鏡頭節奏是動(dòng)畫(huà)節奏設計的重要環(huán)節。它既不是靠單張的畫(huà)面構成來(lái)體現，也不是單獨依靠鏡頭的切換來(lái)達到某種效果。分鏡頭節奏是由故事情節、音樂(lè )、臺詞、動(dòng)作等許多因素綜合而成的。在分鏡頭畫(huà)面設計中，作為講述其中的故事情節，必然要涉及到節奏的問(wèn)題。在鏡頭的安排上要有一定的講究，鏡頭的節奏安排的好壞對動(dòng)畫(huà)片的成功與否有著(zhù)極其重要的關(guān)系。
動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品中的節奏與人類(lèi)的心理、生理節奏密切相關(guān)。要做出好的動(dòng)畫(huà)作品，就要準確的把握觀(guān)賞者的心理、生理節奏。在日常生活中，我們的注意力因被周?chē)幕顒?dòng)經(jīng)常地、本能地吸引著(zhù)而不斷自然轉移。但這種轉移，并不是經(jīng)常以同等速度進(jìn)行的。當一個(gè)懷著(zhù)平靜的心境觀(guān)察周?chē)顒?dòng)時(shí)，注意力的轉移，是以十分悠閑緩慢的速度進(jìn)行的。但如果他在觀(guān)察或親自參與某件非常激動(dòng)人心和變動(dòng)極快的活動(dòng)時(shí)，他的反應的節奏，就會(huì )大大加速。這就是分鏡頭節奏的心理學(xué)的依據。一般來(lái)說(shuō)，用快切的手法表現一個(gè)安靜的場(chǎng)面，會(huì )造成突兀的效果，使觀(guān)眾覺(jué)得跳動(dòng)太快;但在使觀(guān)眾激動(dòng)的場(chǎng)面中，把切的速度加快，便能適應觀(guān)眾要求快節奏的心理，從而加強動(dòng)畫(huà)片對觀(guān)眾的感染力。節奏活動(dòng)的形式跟各種生理過(guò)程——心臟的跳動(dòng)、呼吸等等都有關(guān)系，而構成動(dòng)畫(huà)分鏡頭節奏的基礎是情節發(fā)展的強度和速度，特別是人物內心動(dòng)作的強度和速度。分鏡頭節奏，就是鏡頭組接的節奏。前蘇聯(lián)電影導演和理論家普多夫金(Vsevolod Illarionovich Pudovkin)曾指出：“節奏則取決于各個(gè)鏡頭的相對長(cháng)度，而每個(gè)鏡頭的長(cháng)度又有機地取決于該鏡頭的內容。”控制分鏡頭節奏的速度是由場(chǎng)面的情緒和內容決定的。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家只有使剪輯的速度同內容相適應。才能使速度的變換流暢，動(dòng)畫(huà)片的節奏鮮明。
根據劇情發(fā)展，在一段戲或一組鏡頭中，如何選擇運用全景、中景、近景和特寫(xiě)等不同視距，并且能夠用得十分貼切，做到合理搭配，使觀(guān)者感到非常自然，是導演進(jìn)行畫(huà)面分鏡頭節奏設計中不可忽視的一個(gè)方面。當觀(guān)眾在看到一個(gè)鏡頭的時(shí)候，首先感知的就是分鏡頭畫(huà)面的景別形式。當景別按一定的規律排列組合起來(lái)時(shí)，便會(huì )產(chǎn)生畫(huà)面視覺(jué)節奏變化規律。全景系列景別(大遠景、遠景、大全景、全景)強調抒情寫(xiě)意，畫(huà)面重“勢”的表達，也就是畫(huà)面的氣氛，并以環(huán)境為主，人物為輔，構圖上注重繪畫(huà)性。具有民族傳統意味的動(dòng)畫(huà)《山水情》和《牧笛》都是以景為主、以景抒情、以景表意的水墨動(dòng)畫(huà)片，片中全景系列景別占到整個(gè)畫(huà)面景別數量的四分之三以上，成為主導的景別，讓我們體會(huì )到畫(huà)面空間的寬廣、空曠，形成整個(gè)動(dòng)畫(huà)片節奏緩慢，抒情性強，敘事性弱的動(dòng)畫(huà)節奏風(fēng)格。近景系列景別(中近景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě))強調敘事性和紀實(shí)性、畫(huà)面重人物行為動(dòng)作的表達，人物為主、背景為輔，重角度變化。迪斯尼動(dòng)畫(huà)景別運用通常是遠景和近景交叉使用，大遠景鏡頭幫助觀(guān)眾了解環(huán)境，或者感受某種感情的升華，近景鏡頭用來(lái)交待角色行動(dòng)的過(guò)程。如果是一部敘事性強的動(dòng)畫(huà)，全景系列景別很多，全景和近景關(guān)系沒(méi)有拉開(kāi)，缺乏大的起伏和跳躍，觀(guān)眾的心理反應必然是敘事性弱，節奏緩慢。眾所周知，觀(guān)看遠處的人和景物的時(shí)間要比觀(guān)看近處的人和景物的時(shí)間長(cháng)些。一個(gè)遠景鏡頭上的行動(dòng)需要的時(shí)間可能長(cháng)些，一個(gè)近景由于易被人領(lǐng)會(huì )它的內容，因此，近景比遠景的長(cháng)度可以短一些。由此可見(jiàn)，景別會(huì )直接影響畫(huà)面延續的長(cháng)度，如果在視覺(jué)上把特寫(xiě)當成是突出動(dòng)畫(huà)片感受重點(diǎn)的振動(dòng)，那么全景和遠景就不僅僅只是認為在描寫(xiě)環(huán)境和氣氛，還應該把它們視為是視覺(jué)節奏感受中的頓歇。不同景別的分鏡頭在動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間結構中也可以成為一種節奏形態(tài)。
分鏡頭節奏是從鏡頭按不同的長(cháng)度和幅度關(guān)系將鏡頭連接起來(lái)中產(chǎn)生的。它是一項涉及尺度和造型的分配工作，一部以短鏡頭為主的動(dòng)畫(huà)片同以長(cháng)鏡頭為主的動(dòng)畫(huà)片，兩者的節奏是迥然不同的，從異�？焖俚膿u鏡頭轉到一個(gè)固定的特寫(xiě)鏡頭能產(chǎn)生一種富有特色的激動(dòng)人心的節奏效果。我們并不是以同樣的方式從頭到尾去看一個(gè)鏡頭的。對于動(dòng)畫(huà)銀幕影像的感知，不是憑空而來(lái)的。影像運動(dòng)的一切構成因素，產(chǎn)生出或快或慢，或重或輕，或急或緩，或近或遠，或大或小，或明或暗，或虛或實(shí)的節奏變化，是視覺(jué)器官做出反應的前提。視覺(jué)運動(dòng)的變化節奏，相應地呈凝視，尋視，探視，巡視，跟蹤追視，忽視，漠視等等的變化。由于觀(guān)眾觀(guān)看活動(dòng)的位置是固定的，它的視線(xiàn)方向與攝影角度的方向實(shí)際上不一致，但視覺(jué)經(jīng)驗補償了這種差異。這種補償的代價(jià)，便是加快視覺(jué)運動(dòng)的節奏。以正常速度拍攝的分鏡頭大多視角不同，經(jīng)組接之后的動(dòng)畫(huà)片，就成了各種視角變化的分鏡頭運動(dòng)，觀(guān)眾必須立即對此做出反應，即調動(dòng)以往的經(jīng)驗，在不移動(dòng)自己觀(guān)看位置的情況下，接受對物象不同視角方位和距離呈現的分鏡頭變化。所以，一般地說(shuō)，將不同角度，如俯拍、仰拍、搖拍、移動(dòng)拍攝而成的鏡頭較快的組接起來(lái)的動(dòng)畫(huà)片片段，和把遠景、近景、大全景和特寫(xiě)，包括快速變焦推遠或拉近的鏡頭組接在一起的片段，對觀(guān)眾的視覺(jué)沖擊力較強，觀(guān)看活動(dòng)的視覺(jué)節奏也就加快。相反，長(cháng)鏡頭或以相似鏡別組接起來(lái)的片段，觀(guān)看活動(dòng)的視覺(jué)節奏相對減緩。前者呈尋視、跟蹤追視的活動(dòng)形態(tài)，后者呈凝視或巡視的形態(tài)比較多。我們對遠景的觀(guān)看比較松弛和舒緩，對近景和特寫(xiě)的觀(guān)看就容易緊張起來(lái)。在一般情況下如此，特殊情況，如近景的方位久久不變或沒(méi)有動(dòng)作，緊張狀態(tài)也會(huì )削減，節奏變慢;遠景鏡頭切換較快或影像變換突兀，也可能使觀(guān)看活動(dòng)變得緊張起來(lái)，節奏加快。不同構圖方式的結合在時(shí)間結構中可以成為一種節奏形態(tài)。一部動(dòng)畫(huà)片中非中立態(tài)度的視覺(jué)角度的比重大必然在形式上、畫(huà)面節奏上形成比較強烈的韻味。許多角度相似的鏡頭連接在一起，畫(huà)面感受容易產(chǎn)生平衡、平穩、流暢的節奏。
鏡頭的不斷重復也能形成節奏。重復分鏡頭就是將某些重要鏡頭，如動(dòng)畫(huà)人物的特定動(dòng)作、場(chǎng)景、道具、乃至某句對白等，在全片中反復多次出現，以加深觀(guān)眾印象，或使人產(chǎn)生新的認識，這對動(dòng)畫(huà)片節奏的塑造是非常有利的。還有一種重復分鏡頭的手法是為了加深觀(guān)眾對某個(gè)動(dòng)畫(huà)人物的感受，或渲染某種氣氛，有意用一連串同類(lèi)鏡頭，從不同角度、景別、鏡頭運動(dòng)方式，反復拍攝同一個(gè)人或同一事物、同一場(chǎng)面。節奏需要一個(gè)連續、或者說(shuō)需要某個(gè)或某些單位的重復或屢現。這個(gè)屢現的單位的連續又分成了好些組或節——如樂(lè )譜中的拍子。節奏的變化可以是緣于每拍的長(cháng)短，也可以是緣于各拍間的距離的長(cháng)短。拍子愈長(cháng)、各拍間距愈大，愈顯舒緩、鎮定或平和，拍子愈短，各拍間距離愈小，則愈顯緊張、焦急或慌亂。
借用音樂(lè )術(shù)語(yǔ)打個(gè)比方，整體節奏可說(shuō)是全片節奏的總譜或主旋律，各單元的具體節奏則是某一樂(lè )章或某一聲部。整體節奏統率著(zhù)各式各樣的具體節奏，而各式各樣的具體節奏又匯合成整體節奏。具體節奏處理得愈加精細巧妙，整體節奏則愈益精彩豐富。如果具體節奏處理失誤，則會(huì )破壞整體節奏的完整性和韻律感。整體節奏的把握是動(dòng)畫(huà)節奏處理成敗的關(guān)鍵。在這里，起決定作用的是導演。導演對總體節奏的把握，體現在分鏡頭劇本之中。
動(dòng)畫(huà)片的節奏是動(dòng)畫(huà)研究與實(shí)踐中的一個(gè)新課題。節奏對于動(dòng)畫(huà)片的整體節奏來(lái)說(shuō)，是十分重要的。動(dòng)畫(huà)敘事結構和分鏡頭節奏的掌握在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中是必須重視強調的，兩者與動(dòng)畫(huà)以各種各樣的方式結合，結合的基礎是它們的內容、感情和運動(dòng)性。動(dòng)畫(huà)作品中的敘事結構節奏、分鏡頭節奏等等的具體節奏不是單一地局部體現，必須統一于整部動(dòng)畫(huà)作品的整體節奏基調中，以形成一個(gè)完整的整體節奏格局。藝術(shù)家在創(chuàng )作動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程中，如果不注重節奏的把握，不考慮觀(guān)眾的心理和生理的欣賞規律，就不能成功地表現動(dòng)畫(huà)片的主題。節奏的把握對動(dòng)畫(huà)片的主題表現發(fā)揮其不可代替的能動(dòng)作用。
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