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音樂(lè )元素在視覺(jué)藝術(shù)的應用論文
摘要：設計形態(tài)往往不是機械復制感性材料，更多的是創(chuàng )新性把握現實(shí)材料，這種材料中具有較為豐富的想象性、創(chuàng )造性、敏銳性。當然，視覺(jué)藝術(shù)從轉變技術(shù)開(kāi)始，進(jìn)入了全新的創(chuàng )造設計階段，這種轉變深刻影響了主體意識形態(tài)和認知行為。如今，人們更加重視運用視覺(jué)圖像的方式解構世界、理解與認識事物，并在此過(guò)程中實(shí)現了知覺(jué)思維與美學(xué)意識的轉變，引發(fā)了視覺(jué)設計理念與審美理念的各方面變革，這一變革其中一個(gè)閃光點(diǎn)就是音樂(lè )設計元素的充分運用。文章正是基于這種轉變設計的實(shí)踐，詳細分析了音樂(lè )與視覺(jué)藝術(shù)設計的相似性，并結合通感視角將音樂(lè )視覺(jué)化的方法歸為三類(lèi)———直接聯(lián)系、情感聯(lián)系、形式聯(lián)系，并以歐洲浪漫主義時(shí)期的繪畫(huà)作品為例，分析了音樂(lè )視覺(jué)化的應用方法。
關(guān)鍵詞：音樂(lè )元素；視覺(jué)藝術(shù)作品；應用方法；相似性
1引言
音樂(lè )，往往引領(lǐng)時(shí)尚先鋒與潮流，代表一系列有聲無(wú)聲的時(shí)間組織，并包含不同節奏、韻律、和聲。很長(cháng)一段時(shí)間以來(lái)，不斷有藝術(shù)家和設計師嘗試將音樂(lè )可視化。音樂(lè )主要是觸動(dòng)人們的聽(tīng)覺(jué)器官，視覺(jué)藝術(shù)主要是觸動(dòng)人們的視覺(jué)感官。作為傳遞信息的一門(mén)語(yǔ)言，視覺(jué)藝術(shù)所表現出來(lái)的生動(dòng)形象既包括二維平面空間，又包括三維立體空間，更包括動(dòng)態(tài)的影視視覺(jué)藝術(shù)。隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展，可視性的要求也在提高，其中影視視覺(jué)藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到虛擬技術(shù)階段。音樂(lè )元素在視覺(jué)藝術(shù)作品中的運用屬于新觀(guān)念，個(gè)性色彩濃厚，實(shí)驗性質(zhì)較強，所創(chuàng )作的作品要兼顧動(dòng)態(tài)聲效高新技術(shù)內容與音樂(lè )元素的表現與構造手法以及作品帶給欣賞者的全新審美意識形態(tài)。本文力求探究音樂(lè )與視覺(jué)藝術(shù)作品的相似性，并在此基礎上探討音樂(lè )元素在視覺(jué)藝術(shù)作品中的應用方法。
2音樂(lè )與視覺(jué)藝術(shù)作品的相似性
視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)聯(lián)系緊密。曾經(jīng)有人這樣比喻：“音樂(lè )的韻律就是通過(guò)時(shí)間的畫(huà)筆勾勒出來(lái)的處在不同位置的線(xiàn)條�！边@一比喻深刻反映了音樂(lè )中的較為抽象的旋律線(xiàn)條與視覺(jué)藝術(shù)中明顯可視化的線(xiàn)條的關(guān)系。正是這種視聽(tīng)通感建立了視覺(jué)藝術(shù)與音樂(lè )作品之間的紐帶，往往通過(guò)視覺(jué)上的刺激就可以形成音樂(lè )般的享受。轉瞬即逝的視聽(tīng)形象和內在情感通過(guò)光線(xiàn)、色彩、音響等較為抽象的表達方式傳遞出來(lái)，這種抽象性、藝術(shù)性，代表了音樂(lè )藝術(shù)與視覺(jué)藝術(shù)有很多的相似性。
2.1形式美
什么是形式美？簡(jiǎn)言之，形式美就是對人類(lèi)在創(chuàng )造美感的活動(dòng)過(guò)程中，不斷明了各因素的特點(diǎn)，總結各類(lèi)形式規律的抽象概括。我們如果將音樂(lè )藝術(shù)定位為一種最具抽象性的藝術(shù)，視覺(jué)藝術(shù)作品在形式美原則指導下的感染力則與音樂(lè )難分伯仲。這種感染力往往按照一定規律、一定比例上下波動(dòng)，這種波動(dòng)呈現出一種階段性，由此形成的形象較為有韻律感。音樂(lè )的基本元素包括節奏、旋律、和聲、力度、速度等等，最基本的是節奏和旋律。這與形式美法則具有類(lèi)似的構成要素。節奏其實(shí)就是音樂(lè )中節拍的不斷變化與重復，所體現的是同一視覺(jué)要素下的重復所形成的動(dòng)態(tài)感。所謂旋律，就是將音符的起伏有序結合起來(lái)，形成旋律。反映到視覺(jué)藝術(shù)上就是以數比、等比排列的形式處理有序變化的形象，并形成與音樂(lè )中類(lèi)似的有節奏感的旋律，使視覺(jué)藝術(shù)作品充滿(mǎn)生機活力。視覺(jué)藝術(shù)中較為抽象的形態(tài)在音樂(lè )元素的配合下會(huì )表現得更加具有靈活性、深刻性。從二維視覺(jué)藝術(shù)作品來(lái)看，在形式美原則的指導下，將音樂(lè )符號形態(tài)中的創(chuàng )造性觀(guān)念和視覺(jué)藝術(shù)構圖中的重復、起伏等設計手段結合起來(lái)，會(huì )形成差異化的視覺(jué)觀(guān)感。對其欣賞產(chǎn)生的心理效應往往是由音樂(lè )符號所造成的空間上、疏密上、光影上的心理錯覺(jué)，并由此形成虛構形象。樂(lè )譜中的符號不僅可以用五線(xiàn)譜構造，還可以突變?yōu)槊骟w形態(tài)，瞬化為交叉直線(xiàn)、環(huán)線(xiàn)、波浪線(xiàn)結構。欣賞者可以在這種立體交叉的骨架中自由轉換視覺(jué)角度，感受各式各樣的形象變化，使視覺(jué)藝術(shù)作品的美感更具有流暢性。
2.2色彩
一位著(zhù)名的音樂(lè )學(xué)家曾這樣論述色彩與聲音的關(guān)系，他說(shuō)色彩是可視化的聲音，聲音是聽(tīng)覺(jué)化的色彩。如同音樂(lè )作品一樣，視覺(jué)藝術(shù)作品中的各種色彩給人以美的享受。如果從物理學(xué)的視角來(lái)看的話(huà)，色彩其實(shí)就是一種波動(dòng)，只是不同的色彩波動(dòng)的頻率和性質(zhì)有所差異。近代的物理學(xué)家牛頓通過(guò)研究發(fā)現兩個(gè)八度關(guān)系音（即第一泛音、第二泛音）之間的頻率之比為1:2，而光色最低和最高頻率也幾乎是1:2。因此，牛頓認為音樂(lè )中的7個(gè)音符（1，2，3，4，5，6，7）與光譜中的七色光可以實(shí)現一一對應，這就在理論上驗證了音樂(lè )和色彩所具有的共性。如果從人的主觀(guān)感受來(lái)講，暗色調往往是低明度，亮色調往往是高明度。確切地說(shuō)，聲音一般用高低來(lái)形容，這里用來(lái)形容色彩，正是因為兩者之間有一定的共性。通常認為，黑色代表著(zhù)無(wú)聲的反抗，藍色代表寂寞悲傷的哀嘆，綠色則代表舒緩、和諧的美妙歌聲，紅黃色調則代表較為激情、明快的音調。當然，色彩與音樂(lè )之間的聯(lián)系源于生活實(shí)踐與藝術(shù)本身的特點(diǎn)。正是這些聯(lián)系，讓創(chuàng )作者和欣賞者可以收獲更豐富的藝術(shù)情懷，也使得視覺(jué)藝術(shù)作品在表現手法上更加具有廣泛性。
2.3視聽(tīng)通感
通常來(lái)講，人的感官并非孤立，而是相互聯(lián)系的，一個(gè)感官發(fā)生作用，另外一個(gè)感官也會(huì )產(chǎn)生反應，實(shí)現共鳴。這種狀態(tài)在心理學(xué)中被稱(chēng)為“通感”。實(shí)際上，在藝術(shù)領(lǐng)域，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)之間的通感最為活躍，因此很多人稱(chēng)此為“視聽(tīng)通感”。相關(guān)調研顯示，視覺(jué)的信息吸收率、注意力集中程度、記憶保持力（三天及以上）分別為80%、80%、20%，而聽(tīng)覺(jué)的這一數據則是11%、54%、65%。具體而言，視覺(jué)通感在視覺(jué)藝術(shù)作品中應用的過(guò)程是，充分將欣賞者的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和心理聯(lián)想等觸發(fā)系統調動(dòng)起來(lái)，運用不同角度、不同手法全方位詮釋所需要表達的信息，并使詮釋更加準確，傳遞更加快速、及時(shí)，最終實(shí)現心理共鳴。
3音樂(lè )視覺(jué)化的設計方法
音樂(lè )視覺(jué)化實(shí)際上就是運用通感的表現手法，將視覺(jué)藝術(shù)音樂(lè )化。實(shí)際上，通感包括三種門(mén)類(lèi)，分別是單重通感、多重通感、心理通感。這顯然是按照通感層次的構成進(jìn)行分類(lèi)的，這種分類(lèi)促成在音樂(lè )與視覺(jué)藝術(shù)作品的變換過(guò)程中平面及影像作品的生成。這里探討的主要是變換過(guò)程和方法，因此我們用直接聯(lián)系、形式聯(lián)系、情感聯(lián)系三種變換方式進(jìn)行探討。
3.1直接聯(lián)系
所謂直接聯(lián)系，就是“聲音———物象”的單一變換。這里我們采用四類(lèi)不同物體作為基本元素，前三類(lèi)直接放在音響上面。并利用音響，使音樂(lè )引發(fā)物體運動(dòng)。這個(gè)運動(dòng)過(guò)程將幫助后期的多媒體與海報設計制作，使其呈現視聽(tīng)融合的形態(tài)，讓欣賞者有良好的體驗感。物品一：純凈水。伴隨音響中播放的音樂(lè )頻率、分貝等不斷變化，純凈水也會(huì )形成一定的水波線(xiàn)性變化，變化曲線(xiàn)體現了音樂(lè )作品中典型的節奏感和線(xiàn)性感，并可以顯示出線(xiàn)性元素。物品二：小碎片。這里的小碎片在音樂(lè )的作用下雖然難以顯示出較大的跳動(dòng)規律，因為小碎片較為輕質(zhì)化。但一旦它們融入音樂(lè )環(huán)境中，就可以盡情抒發(fā)情感，這里可以顯示出無(wú)規律的點(diǎn)元素。物品三：微小石粒。這里的微小石粒不同于小碎片，它們由于比小碎片要重一些，所以在音樂(lè )環(huán)境下可以顯示出較為明顯、有規律的音樂(lè )節奏感，這里可以顯示出有規律的點(diǎn)元素。物品四：人的嘴巴。歌唱是視覺(jué)化最為直接的表現方式。因此，嘴唇的運動(dòng)可以使視覺(jué)化更加貼近藝術(shù)本身，這里可以顯示出面元素。
3.2形式聯(lián)系
所謂形式聯(lián)系，就是上文所指出的，在變換過(guò)程中形式美法則起到主要作用的聯(lián)系。這次過(guò)程中，創(chuàng )作者可以依據具有不同特點(diǎn)的音樂(lè )節奏，篩選出作用不同的音樂(lè )符號，并以全新的形式構造新樂(lè )譜，引發(fā)欣賞者自行探究并理解所要表達的意象。當然，這些圖形實(shí)際上是根據音樂(lè )中的聲音組成元素如節奏、旋律、力度等所進(jìn)行的系列變化。這類(lèi)變化通過(guò)模擬音調和音色，并依據縱向的時(shí)間、橫向的空間進(jìn)行排列，進(jìn)而形成新的音樂(lè )。每種變化都有著(zhù)不同的排列組合，因而具有不同含義。所進(jìn)行的排列組合方法就是以音符在音樂(lè )中出現的時(shí)間布局對應的圖案，所以就通過(guò)不一樣的視覺(jué)形態(tài)將音樂(lè )表達了出來(lái)。在圖案的構造上，通過(guò)充分使用錯位、重復等表現手段，打破原有的較為規律的排列組合，形成不規律、不穩定的動(dòng)態(tài)圖案，給人以沖擊感。此外，這里還可以借鑒多媒體影像模式下的重影、花屏等特點(diǎn)，設計較為夸張的圖案，使其更具影像化，并使欣賞者體會(huì )到多重意境，縮小與觀(guān)賞者的距離。
3.3情感聯(lián)系
所謂情感聯(lián)系，就是指對于音樂(lè )與視覺(jué)藝術(shù)作品之間的變換能得到欣賞者充分的認可，并引起情感上的共鳴。這主要表現在文字的烘托、光線(xiàn)的運用、場(chǎng)景轉換等方面。當然，在技術(shù)日新月異的21世紀，各種技術(shù)潮流不斷涌現，消費者的現實(shí)情感需求也在不斷變化。原有的靜態(tài)模式已難以滿(mǎn)足單純的感官刺激。如今，在視覺(jué)藝術(shù)設計領(lǐng)域，突破傳統結構并充分運用多種藝術(shù)形式，如音樂(lè )、舞蹈、戲曲、VCR等，力求打造三維視覺(jué)空間。此外，一些視覺(jué)藝術(shù)設計還充分運用了多聲道環(huán)繞技術(shù)，營(yíng)造一種空間虛幻感，進(jìn)行虛擬影像處理，融合全景表演、音樂(lè )、VCR等形式，打破了單純的聽(tīng)覺(jué)欣賞局限，開(kāi)拓了視覺(jué)視野。這種設計的好處在于充分調動(dòng)了各種感官，并進(jìn)行有效互動(dòng)，使設計更具有趣味性、多元化。顯然，這種較為深層次的通感，更能夠通過(guò)感官刺激、情感交融，有效體現設計的情感功能，給欣賞者以心靈歡快感�？偠灾�，直接聯(lián)系、形式聯(lián)系、情感聯(lián)系這三種變換方法各具特色、相互影響。直接聯(lián)系更加直觀(guān)，屬于兩種不同事物的相互聯(lián)系；形式聯(lián)系則是旋律和節奏發(fā)揮主要作用；情感聯(lián)系則將情感與物象聯(lián)系起來(lái)。
4音樂(lè )視覺(jué)化在浪漫主義視覺(jué)藝術(shù)作品中的應用
首先，在審美標準上，浪漫主義時(shí)期的繪畫(huà)作品不重視理性描繪，更喜歡鮮活描寫(xiě)；不重視典型化，更喜歡個(gè)性化；不喜歡標準化，更喜歡戲劇化�？傊�，他們通過(guò)運用浪漫主義音樂(lè )中的民族性、反傳統性，精心創(chuàng )作了五顏六色的“視覺(jué)旋律”，增強了繪畫(huà)作品的表現力與情感感染力。浪漫主義視覺(jué)藝術(shù)作品更重視感性，也就是情感聯(lián)系，通過(guò)形成音樂(lè )般的色彩感與韻律感、節奏感，打造充滿(mǎn)激情、戲劇化、想象力、民族特色的視覺(jué)作品，給人以強烈震撼。其次，在審美主題上，浪漫主義時(shí)期的視覺(jué)藝術(shù)作品結合浪漫主義時(shí)期的音樂(lè )特點(diǎn)，將音樂(lè )中的民族性、浪漫性融合進(jìn)來(lái)，充分體現了形式化特征，更加重視對異國情調的追求，將民族特色的音樂(lè )符號運用到視覺(jué)作品中去，充分體現異國文化的神秘感與距離感，這就是浪漫主義視覺(jué)藝術(shù)作品的靈感來(lái)源，他們總是跟著(zhù)感覺(jué)走，隨心所欲運用各式各樣的音樂(lè )元素，表現強烈的主觀(guān)色彩，創(chuàng )造各式各樣的形式聯(lián)系。最后，在審美價(jià)值取向上，浪漫主義時(shí)期的視覺(jué)藝術(shù)作品更強調直接聯(lián)系。這種直接聯(lián)系體現在藝術(shù)中就是由直覺(jué)所創(chuàng )造的夢(mèng)幻般的視覺(jué)沖擊。例如，著(zhù)名浪漫主義畫(huà)家德拉克羅瓦的代表作《自由引導人民》就是將自由女神與人民直接聯(lián)系起來(lái)，將戰斗的號角聲融入畫(huà)面，體現了自由主義精神與平民化精神，彰顯了濃厚的浪漫主義色彩。這種直接聯(lián)系，實(shí)質(zhì)上是對自由、民族意識的建構，是對人性?xún)r(jià)值的解構�？傊�，浪漫主義視覺(jué)藝術(shù)作品在音樂(lè )元素的視覺(jué)化方面創(chuàng )造了大量真實(shí)案例，舉起了浪漫主義藝術(shù)作品視覺(jué)化的大旗。
5結語(yǔ)
音樂(lè )元素在視覺(jué)藝術(shù)作品中的運用屬于新鮮事物，個(gè)性色彩濃厚，實(shí)驗性質(zhì)較強，所創(chuàng )作的作品要兼顧動(dòng)態(tài)聲效高新技術(shù)內容與音樂(lè )元素的表現與構造手法以及作品帶給欣賞者的全新審美意識形態(tài)。視覺(jué)藝術(shù)作品可以將形式美法則、視覺(jué)通感、色彩融入具體的意象中去，并充分地、有效地運用直接聯(lián)系、形式聯(lián)系、情感聯(lián)系，促成在音樂(lè )與視覺(jué)藝術(shù)作品的變換過(guò)程中平面及影像作品的生成，促成視覺(jué)藝術(shù)音樂(lè )化。
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