簡(jiǎn)析文學(xué)中從浪漫走向世俗的新型女性
摘 要：奧斯丁的第一部處女作《理智與情感》通過(guò)對人物之間幽默的對話(huà)和人物具體性格的描寫(xiě)，塑造了很多性格鮮明并且有自己獨立思想的女性形象，像這部小說(shuō)中的瑪麗安�，旣惏彩且粋�(gè)敢愛(ài)敢恨，敢于去追求自己想要的幸福和愛(ài)情，而她最終又從對浪漫愛(ài)情的崇拜中成長(cháng)為一個(gè)世俗的、現實(shí)的女性，也就是瑪麗安從浪漫走向了世俗。
關(guān)鍵詞：理智與情感;浪漫;世俗
簡(jiǎn)・奧斯丁是英國18世紀末19世紀初最著(zhù)名的女性主義文學(xué)作家之一，奧斯丁將目光投射在青春、婚姻、愛(ài)情等女性關(guān)注的問(wèn)題上�！独碇桥c情感》即是以英國當時(shí)的鄉間體面人家的婚姻大事為題材。小說(shuō)中埃莉諾代表了理智，是一個(gè)明事理，識大局，并懂得克制情感的理想女性;而瑪麗安任性沖動(dòng)，不謹慎，追求浪漫愛(ài)情的女性。本文即試圖分析瑪麗安性格上特點(diǎn)，以及她的女性主義意識從浪漫向世俗的轉變。
一、生活背景分析
《理想與情感》中描寫(xiě)的社會(huì )經(jīng)濟背景在18世紀的英國確實(shí)是存在的，那時(shí)，社會(huì )階層觀(guān)念在很大程度上影響甚至控制了個(gè)人的社會(huì )地位和生活水平。那個(gè)時(shí)代，男權主義思想盛行，婦女的社會(huì )地位主要由他們的婚姻決定。男性主掌財政，主要的家庭財產(chǎn)都由他們的長(cháng)子來(lái)繼承，而他們的女兒只能得到一筆較為豐厚的嫁妝。這樣的社會(huì )背景決定了男女社會(huì )地位的差異，也引導了諸多女性的婚姻觀(guān)念。小說(shuō)即在這種“理智”與“情感”的糾結中誕生。
二、瑪麗安從浪漫走向世俗的性格分析
英國著(zhù)名學(xué)者H・沃爾波爾有句名言：“這個(gè)世界，憑理智來(lái)領(lǐng)會(huì )是個(gè)喜劇，憑情感來(lái)領(lǐng)會(huì )是個(gè)悲劇。”奧斯丁的《理智與情感》即倡導理智應占據情感上風(fēng)，人們應憑理智來(lái)控制情感。小說(shuō)中的的瑪麗安即是理智上的弱者，情感上的悲劇，奧斯丁先將瑪麗安描寫(xiě)成一個(gè)感性的浪漫主義女性，接著(zhù)又賦予其理智的現實(shí)主義者世俗形象。
(一)瑪麗安的浪漫主義性格
如果說(shuō)埃莉諾理智思維發(fā)達的話(huà)，她的妹妹瑪麗安則要顯得感性的多。拿中國名著(zhù)《紅樓夢(mèng)》中的兩個(gè)女主角與之相比，若把埃莉諾比作八面玲瓏的薛寶釵，那么瑪麗安當之無(wú)愧的要數林黛玉型了，聰明伶俐，卻又過(guò)于多愁善感。
瑪麗安天真率直，蔑視成規�？梢哉f(shuō)，那個(gè)時(shí)代的“倫理學(xué)詞匯”如美德、禮儀、正派、端莊、雅致、貞潔等大多與她不甚貼切�，旣惏蔡煺婷撍�，看不慣一切無(wú)禮、粗俗和一切趣味不投的事情，可以說(shuō)是不屑于和其余人“同流合污”�，旣惏苍鞔_表示反對一切套話(huà)，有時(shí)寧愿將自己的想法藏于心底也不愿用那些俗語(yǔ)來(lái)表達。她也不喜歡隨波逐流，在米德?tīng)柗蛉颂岢龃蚺茣r(shí)，沒(méi)有人反對，只有瑪麗安不拘禮節，大聲嚷道要去彈鋼琴，不喜歡打牌。所有的這些都說(shuō)明她對社會(huì )成規的不屑一顧。
瑪麗安向往浪漫的愛(ài)情故事。最能體現瑪麗安浪漫主義的就是她的感情經(jīng)歷�，旣惏驳膿衽紭藴屎芨�，主要體現在她向約翰爵士打聽(tīng)威洛比的情況之時(shí)，不僅要了解威洛比是否具有過(guò)人的才干，還要了解他是否具有浪漫的情懷，這樣的標準顯然是過(guò)于天真，不切實(shí)際的�，旣惏膊粫�(huì )掩飾自己的情感，也不會(huì )約束自己的行為，她敢愛(ài)敢恨，敢于表達自己對一個(gè)男性的好感，毫不掩飾，在現代社會(huì )是很常見(jiàn)的，但在那個(gè)時(shí)代確實(shí)“個(gè)性鮮明”的。對于她喜歡的威洛比，她熱情似火;對于她不喜歡的布蘭頓，她則十分冷漠，懶得正眼相看。
(二)瑪麗安從浪漫向世俗的轉變
瑪麗安從浪漫走向世俗的最根本原因是她在現實(shí)生活中浪漫有余，現實(shí)不足，憧憬著(zhù)愛(ài)情，但卻被“愛(ài)情”欺騙。她面對愛(ài)情控制不了自己的情緒，以至于越陷越深，甚至是差點(diǎn)丟了自己的性命。
瑪麗安走向世俗有兩大原因。第一，埃莉諾隱忍了四個(gè)月才對她訴說(shuō)了自己失戀的事情，為的就是不讓瑪麗安操心�，旣惏矊Υ松罡袃染�，認為自己只以自己為中心，沒(méi)有照顧到姐姐的感受。這件事情后，瑪麗安開(kāi)始客觀(guān)的看待她和威洛比的感情，也能夠聽(tīng)進(jìn)去別人對她的開(kāi)導，這是她的價(jià)值觀(guān)的第一次重大改變，也是瑪麗安從浪漫走向世俗的第一動(dòng)因。第二個(gè)原因就是她因為失戀大病一場(chǎng)，獲得了布蘭頓上校悉心的關(guān)心和照顧，不再對布蘭頓厭惡，而且也接受了別人對布蘭頓的評價(jià)，開(kāi)始慢慢的接受他。
瑪麗安從浪漫走向了世俗，但不是庸俗，她只是在理想面前選擇了現實(shí)，不再抱有不切實(shí)際的幻想，開(kāi)始從“青春期”邁向了“成年期”，開(kāi)始變得溫柔善良，最重要的是懂得了如何控制自己的感情，學(xué)會(huì )了向經(jīng)濟環(huán)境妥協(xié)，向感情妥協(xié)，最終她的情感由感性轉化為理性。同時(shí)，奧斯丁用“更加人性的眼光看待婦女，但最終女性仍須依附男人”的觀(guān)點(diǎn)把女主人公放回到了現實(shí)社會(huì )的環(huán)境中，客觀(guān)的反映了那個(gè)時(shí)代男權的主宰地位。
三、結語(yǔ)
從當時(shí)的社會(huì )背景來(lái)看，瑪麗安并不符合那個(gè)時(shí)代英國對于女性的要求，甚至可以說(shuō)她的性格與淑女相差甚遠。但是從新時(shí)代的女性觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，她卻又是特立獨行，獨具個(gè)性的一個(gè)女性。她蔑視成規，敢想敢做，感情專(zhuān)一，渴望財富卻又不拜金，這些優(yōu)點(diǎn)使她成為新時(shí)代女性形象的典型。最后奧斯丁通過(guò)描寫(xiě)瑪麗安從浪漫轉向世俗的性格轉化告誡女人們，只有理性的控制感情才能得到幸福的婚姻。
參考文獻：
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