鄧剛與海味文學(xué)
本論文是一篇關(guān)于鄧剛與海味文學(xué)的優(yōu)秀論文范文,對正在寫(xiě)有關(guān)于大海論文的寫(xiě)作者有一定的參考和指導作用.
摘要：濃郁的地域文化風(fēng)貌、鮮明的平民意識、幽默輕松又不乏深刻清醒、充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣的敘事風(fēng)格.是鄧剛小說(shuō)呈現出來(lái)的最突出的特點(diǎn)。本文從鄧剛小說(shuō)創(chuàng )造的“都市”與“人海”這兩個(gè)藝術(shù)世界入于，分析探討這一本質(zhì)特征及藝術(shù)價(jià)值。
關(guān)鍵詞：海味小說(shuō);人海平民沖突;堅忍陽(yáng)剛之氣
一、海味小說(shuō)
鄧剛的“海味”小說(shuō)創(chuàng )造出豐富多彩的大海的神奇畫(huà)面，滿(mǎn)足讀者獨特、罕見(jiàn)、新奇的審美享受。大海的雄渾、奇幻、幽靜與暴虐等等都在作家獨特與新奇的審美感受、體驗中變成一種藝術(shù)的生命力，給讀者一種新奇神秘的審美誘惑力量�！短J花蝦》中鬼兒灘那波詭云濡、凄風(fēng)迷霧所造成的駭人神秘世界的刻畫(huà)，《迷人的�！分袑５装盗�、底流、對箭撥的描繪，《龍兵過(guò)》中的“龍兵過(guò)”、“旗兵”，《大魚(yú)》中的大菊花魚(yú)的靈魂抒寫(xiě)，《魚(yú)眼》中銀針魚(yú)群在大海里組成的一束束銀白的亮帶的白描，這一切把讀者帶入新奇而神秘的大海世界。這時(shí)的大海，不是一種冷摸無(wú)情的自然力，而是一種充滿(mǎn)著(zhù)勃勃生機的令人神往的生命。作為自然的大海，此時(shí)已經(jīng)被人化、被詩(shī)化，成為人的活動(dòng)背景與環(huán)境，成為人的性格與心理的延伸與陪襯，人海一體，情韻無(wú)限�！洱埍^(guò)》中作家所描寫(xiě)的船長(cháng)指揮船員，駕駛著(zhù)一百幾十馬力的鋼殼漁船與狂風(fēng)巨浪進(jìn)行的驚心動(dòng)魄的生死搏斗過(guò)程，《蛤州灘》中作家所描繪的老蛤頭與海貓子、野鴨子、亂挖蛤州的趕海人搏斗的生動(dòng)場(chǎng)景，這時(shí)大海雖然暴虐與兇險，然而就在暴虐與兇險中把人的力量得到確證與弘揚，人的情感與靈性得到凈化與美化，人的理性與智慧得到充實(shí)與升華，人成為大海的主宰，成為制馭大海掌握自己命運的強者。
隨著(zhù)鄧剛小說(shuō)觀(guān)念和創(chuàng )作意識的變化，作家在“海味”小說(shuō)創(chuàng )作方面也注入新的創(chuàng )作意識，出現新的品種，逸出新的“海味”。從九O年到九一年，作家連續發(fā)表了《海里有很多論鄧剛中短篇小說(shuō)創(chuàng )作特色魚(yú)》、《浪漫的悲劇》和《魚(yú)情三題》。這些作品的海洋動(dòng)物的習性和外形特點(diǎn)作為描寫(xiě)對象�；驑嫵�“故事情節”。這些海生的魚(yú)類(lèi)、貝類(lèi)與人的關(guān)系遠離了，淡化了，作品中不塑造人物形象，有時(shí)寫(xiě)到人只是作為一般“漁人”。但是，鄧剛的這些新的“海味"、說(shuō)又不是完全禁絕社會(huì )性，作品通過(guò)似是而非和似非而是的象征與寓意又使社會(huì )性在作品里與描寫(xiě)對象發(fā)生模糊不清的糾葛關(guān)系。魚(yú)類(lèi)、貝類(lèi)到底象征與寓意什么?看來(lái)很難確定，但作品中有的內涵又是確定的。魚(yú)類(lèi)、貝類(lèi)沉溺于愛(ài)情生活之中，懷抱浪漫情思的時(shí)候，是漁人捕殺它們的最好時(shí)機。漁人的捕殺造成它們的悲劇，而這一悲劇卻為人類(lèi)奉獻美味佳肴的享受。
二、人海沖突
鄧剛海味小說(shuō)最先引起文壇注意的是《白帆》。人們被吸引的是主人公獨特的謀生方式—碰海，這在當代文學(xué)所涉及的各行各業(yè)中，是一個(gè)嶄新的領(lǐng)域，引起了人們的好奇。他的《迷人的�！肪褪且皇兹说纳εc自然力較量搏擊的粗獷、豪放的贊歌。作品主人公老海碰子是位生活的強者，在他那飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上刻著(zhù)他與大海朝夕相處的經(jīng)歷。當年，他曾在葬身魚(yú)腹的險境中.臨危不亂，剮開(kāi)魚(yú)腹，死里逃生。雖然由此他失去了兩只耳朵，模糊了面孔，但卻更增添了他征服大自然的勃勃雄心。為了尋求世世代代的海碰子終生尋找但始終未找到的“神物”，他和小海碰子先后離開(kāi)了半鋪炕那平靜的海灣，來(lái)到了火石灣豁口外那一鋪萬(wàn)里的大海，“勇敢地扎進(jìn)了這個(gè)浸著(zhù)父輩們血水，兇險而迷人的海灣!"將其全部的青春和力量、膽略和智慧都傾注于波峰浪谷之中，去搏擊、拼殺、奪取和尋求。正是在這種拼搏與尋求的過(guò)程中，對立著(zhù)的人與自然、主體和對象在更高層次上獲得了水乳交融般的和諧。一方面，大自然把它博大、浩然的精髓灌注到人物身上，從而使人物具有了蒼松的挺拔，巖石的堅定，大海的深邃，海浪的氣韻;另一方面，大自然巨大而粗獷的近乎野蠻的氣魄，成為海碰子們的個(gè)性的肯定和實(shí)現。因為他們在拼搏與尋求的過(guò)程中真正占有了作為人的本質(zhì)力量，找到了自己存活的最有力的方式。
三、陽(yáng)剛之氣
海碰子出身的鄧剛對大海有著(zhù)一股與生俱來(lái)的癡情，大海啟動(dòng)了他無(wú)限的藝術(shù)靈感，并給他的作品帶來(lái)了不衰的藝術(shù)生命力。如果沒(méi)有大海、潮汐、藍天、白云、漁人、海碰子，沒(méi)有海參、鮑魚(yú)、大蝦、刺鍋子、花皮兒蛆子，我們將很難想象鄧剛的小說(shuō)會(huì )是什么樣子。在表現大海的主題作品中，一系列海碰子的命運令人魂牽夢(mèng)縈那種在人與自然的對峙、抗衡直至最終的親和中所體現出來(lái)。在談?wù)撪噭偟男≌f(shuō)《迷人的�！窌r(shí)，人們常常指出它受到海明威小說(shuō)《老人與�！返挠绊�，但同樣是表現人的不屈服于命運、永不言敗的精神品格，《迷人的�！匪坪醺⒅刈匀慌c人之間的和諧，沖突后的和諧、抗爭后的親和，因此作品的色調更樂(lè )觀(guān)、更明朗。作品的故事、情節相當單純，人物性格也相當單純，并且自始自終性格的發(fā)展變化不大。那么是什么使作品在這樣簡(jiǎn)單的故事、簡(jiǎn)單的人物、簡(jiǎn)單的情節，簡(jiǎn)單的結構之下進(jìn)發(fā)出如此震撼人心的藝術(shù)張力和亙久綿長(cháng)的藝術(shù)生命力呢?筆者認為是充溢在作品中的那種大寫(xiě)的人的精神力量使然。作品中的人，是自然中的人，更是社會(huì )中的人，在自然而前，他可能恐懼過(guò)、絕望過(guò)，可能由于稚嫩無(wú)知而藐視一切;在人與人的社會(huì )關(guān)系網(wǎng)絡(luò )中，他們可能由于固執、偏狹、冷漠而缺乏溝通，但是，人格的力量和精神往往在最激烈的斗一爭中爆發(fā)出來(lái)，那就是永遠的不屈服、永遠的抗爭，并且重要的是善于斗一爭，既有勇氣又有謀略。這是人類(lèi)對自然的態(tài)度，更是對待人生的態(tài)度。作品既寫(xiě)了人與自然的沖突，同時(shí)也寫(xiě)了人與人之間沖突，但兩代海碰子對海、對人生的不同理解并沒(méi)有阻礙他們而對大海的共同抗爭，最終達成人與自然、人與人的和諧。這不是什么深奧的哲學(xué)理論，而是人類(lèi)走過(guò)歷史的長(cháng)長(cháng)隧道之后精神智慧的升華。說(shuō)到底，《迷人的�！肥亲骷叶鴮τ钪�、而對茫茫人生的思索，并通過(guò)這個(gè)不無(wú)象征作用的故事講出了自己的人生態(tài)度和人生哲學(xué)。
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