淺析荷蘭風(fēng)格派在室內設計中的應用
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摘 要：1917年在荷蘭出現了幾何抽象主義畫(huà)派，以《風(fēng)格》雜志為中心，因此得名。風(fēng)格派從一開(kāi)始就追求藝術(shù)的”抽象和簡(jiǎn)化”，強調運用幾何圖形來(lái)表現風(fēng)格派的純粹精神，給現代室內設計裝修理念帶來(lái)了一場(chǎng)革命。特別是對于室內設計的造型、色彩以及空間組合上具有深遠的影響。本文以荷蘭風(fēng)格派為切入點(diǎn)，著(zhù)重探討風(fēng)格派在室內裝修中的具體應用。
關(guān)鍵詞：風(fēng)格派 應用 室內設計
引言
1917年在荷蘭出現了幾何抽象主義畫(huà)派，以《風(fēng)格》雜志為中心，因此得名。代表人物有蒙德里安，杜埃斯堡等人。風(fēng)格派從一開(kāi)始就追求藝術(shù)的”抽象和簡(jiǎn)化”，強調運用幾何圖形來(lái)表現風(fēng)格派的純粹精神，給現代室內設計裝修理念帶來(lái)了一場(chǎng)革命。特別是對于室內設計的造型、色彩以及空間組合具有深遠的影響。室內設計的風(fēng)格和流派，不僅能看出家中主人欣賞的藝術(shù)風(fēng)格，也能顯示出一定的性格特點(diǎn)�，F代室內設計和傳統的裝修相比，更注重突出個(gè)人的性格特點(diǎn)、行事風(fēng)格，而現代的室內裝修，特別是荷蘭風(fēng)格派設計更能凸顯簡(jiǎn)單、抽象等特點(diǎn)，恰恰能契合現代人在繁重精神壓力下對室內裝修的需求。
一、荷蘭風(fēng)格派的特點(diǎn)
風(fēng)格派起始于20世紀的荷蘭。風(fēng)格派主張用抽象的幾何結構來(lái)探索規律，認為藝術(shù)應消除與任何自然物體的聯(lián)系，只有點(diǎn)、線(xiàn)、面等最小視覺(jué)元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。因此，荷蘭風(fēng)格派就是以簡(jiǎn)單的元素來(lái)構建一個(gè)非常深邃、有內涵的精神世界。用理性設計出最為簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，從而將生活、環(huán)境抽象化，富有象征意義。平面、直線(xiàn)、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍三原色及黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡(jiǎn)潔建立起精確嚴格且自足完善的幾何風(fēng)格。
二、荷蘭風(fēng)格派在室內設計中的應用
荷蘭風(fēng)格派對室內設計的影響體現在對室內裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。借由繪畫(huà)的基本元素，直線(xiàn)、直角等有限的圖案意義與抽象相互結合，象征構成自然的力量和自然本身。在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性。
建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進(jìn)行強調。對設計師而言，荷蘭風(fēng)格派的色彩運用和組合方式雖然與自然界二維空間對象有相似之處，但卻保留了自然界中一種具有普遍規律的和諧的結構關(guān)系，并且在實(shí)際的應用中還表現為一種三維空間的現實(shí)狀況，拋棄了傳統的靜態(tài)視覺(jué)，利用空間結構產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的立體感。
(1)在造型上，基本要素以水平與垂直的形式出現，建立起精確嚴格且自足完善的幾何風(fēng)格，與先前的新古典主義、浪漫主義以及同時(shí)期的折衷主義有明顯的差異，后者雖然也是希望通過(guò)設計來(lái)表現時(shí)代精神，但是這些都屬于復古思潮，還是擺脫不了舊有的體制，對于自然形態(tài)的崇拜以及在裝飾中普遍采用曲線(xiàn)等復雜的圖案，都說(shuō)明這些設計思潮仍然沒(méi)有走出原有的局限。
(2)在色彩運用上，荷蘭風(fēng)格派不會(huì )使用過(guò)多復雜的色彩，通常只使用基色“紅、黃、藍”和次色彩“黑、白、灰”，簡(jiǎn)單明了，簡(jiǎn)潔大方，走出了傳統裝飾設計繁瑣、華麗的窠臼，顯得活潑而簡(jiǎn)單，強烈而純粹，是對原有室內設計風(fēng)格的一大突破。在色彩上更加契合現代人的精神特點(diǎn)。
(3)在空間組合上，以某一組合為單元，以一個(gè)單元為要素，進(jìn)行不斷地重復拼貼，不追求花樣的繁雜，簡(jiǎn)潔大方。重復使用某一組合或者是單元，增強了空間的立體感和層次感，這也是現代室內設計不同于傳統設計的一大特點(diǎn)，即追求三維立體層面上的空間感，可以說(shuō)，在現代室內設計史上荷蘭風(fēng)格派的出現可謂是建筑室內設計上的一個(gè)轉折點(diǎn)。風(fēng)格派在研究空間法則和它的無(wú)窮變化上獨樹(shù)一幟，它在空間的不和諧、空間的增補以及確信這些變化可以被聯(lián)系成一個(gè)平衡的整體方面取得了開(kāi)創(chuàng )性的進(jìn)展，它使得整個(gè)室內設計由傳統的二維轉換為現代意義上的三維立體空間，使得室內設計在空間上有所進(jìn)展，取得成就。
風(fēng)格派在設計思想上的創(chuàng )新與突破是其他設計思潮所不可比擬的，特別是在空間的拓展上取得了很大的突破。雖然風(fēng)格派的“完全拒絕使用任何的具象元素，主張用純粹幾何形的抽象來(lái)表現純粹的精神等論點(diǎn)過(guò)于的絕對，但它在實(shí)際應用上還是取得了很大的成就。
三、結語(yǔ)
風(fēng)格派對于世界現代主義的風(fēng)格形成起到了很大的影響。它用幾何的不規則的抽象線(xiàn)條與色彩建立了一個(gè)精神王國，提供了設計產(chǎn)品的美的精神特征。更重要的是“風(fēng)格派”通過(guò)設計實(shí)踐，在空間的不和諧、空間的增補以及確信這些變化可以被聯(lián)系成一個(gè)平衡的整體方面取得了開(kāi)創(chuàng )性的進(jìn)展，它使得整個(gè)室內設計由傳統的二維轉換為現代意義上的三維立體空間，使得室內設計在空間上有所進(jìn)展，取得成就。
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