淺議油畫(huà)技法
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摘要：油畫(huà)藝術(shù)不但有著(zhù)寫(xiě)實(shí)入微的優(yōu)秀傳統,還同樣有著(zhù)與中國畫(huà)藝術(shù)的“筆墨”概念相同的審美意趣,通過(guò)素描、色彩、調子、肌理等造型手段,形成了獨特的油畫(huà)語(yǔ)言。油畫(huà)作品的色彩豐富,技法多樣,對表現作品主體,烘托氣氛,表達意境,給人以良好的視覺(jué)感受。長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐,使油畫(huà)藝術(shù)的表現力日趨完善,更具魅力,油畫(huà)語(yǔ)言更加成熟。
關(guān)鍵詞：油畫(huà);視覺(jué);語(yǔ)言
通常人們對自己周?chē)陀^(guān)存在的事物習以為常,往往不太容易引起語(yǔ)言上的注意, 而藝術(shù)作品中豐富微妙的光影變幻、生動(dòng)真實(shí)的光影效果卻可立即引起人們的注目,甚至情緒上的波動(dòng),從而喚起人們對語(yǔ)言的某種思考與探索。事實(shí)證明,語(yǔ)言是油畫(huà)的主要藝術(shù)之一,大至油畫(huà)創(chuàng )作的全過(guò)程,小到極其細微小節的處理,都受著(zhù)語(yǔ)言的影響, 沖擊著(zhù)人們的視覺(jué)。
由于具有很強的表現力,油畫(huà)在視覺(jué)上給人較強的真實(shí)感,主要表現于所描繪的物象的質(zhì)感、體積感、空間感、光感等方面,有著(zhù)其它畫(huà)種所不能及的獨特能力。油畫(huà)作品在表現燦爛的陽(yáng)光、通紅的爐火、閃光的水面以及各種厚重或突出的物體,表現人體與人身上不同肌理、不同質(zhì)料、不同性質(zhì)的服裝飾物的時(shí)候,都具有優(yōu)于其它畫(huà)種的能力。油畫(huà)藝術(shù)的色彩與繪畫(huà)性作為油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的獨特魅力,便是要將這種優(yōu)越的能力充分發(fā)揮出來(lái),特別是色彩在發(fā)揮這種能力上有著(zhù)重要的作用,像色彩的濃淡、冷暖、厚薄、用筆的輕重,剛柔、虛實(shí),對于表現物象的質(zhì)感具有關(guān)鍵的意義,通過(guò)質(zhì)感的表現,從而展示了油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言獨特的美。
油畫(huà)在西方國家經(jīng)過(guò)了數百年的發(fā)展,畫(huà)家在發(fā)展油畫(huà)色彩的表現力上取得了巨大的成就。像世界油畫(huà)大師魯本斯、委拉斯貴支、倫勃朗等畫(huà)家都強調色彩的表現意義; 與古典派不同,法國印象派研究外光,到室外畫(huà)天光下的真實(shí)、自然的色彩,他們探索不同物象的不同時(shí)間、不同光線(xiàn)照射下產(chǎn)生不同的色彩變化,為油畫(huà)藝術(shù)的色彩表現開(kāi)拓出嶄新的境界。油畫(huà)家莫奈有時(shí)甚至采用未經(jīng)調和的純凈顏料,以提高色彩的鮮明度,使畫(huà)面的調子更加明亮。在那些見(jiàn)不出光線(xiàn)照射的繪畫(huà)風(fēng)格中,黑暗與光明的象征作用和表現作用,是通過(guò)物體自身的種種內在特征體現出來(lái)的。丟勒的雕刻畫(huà)《患優(yōu)郁癥的人》是說(shuō)明上述情況的一個(gè)富有指導性的例子。在使用傳統手法描繪一個(gè)患優(yōu)郁癥的人時(shí)其臉色大都被涂成灰黑色,這種處理方法好就好在,既合乎情理地賦予被表現物體一定的亮度,又不會(huì )損害這一物體的客觀(guān)形象既可以把一件白色的物體畫(huà)成黑色的,又可以暗示出這個(gè)物體本身并不是黑色的。
豐富的油畫(huà)語(yǔ)言是發(fā)展油畫(huà)表現力的重要手段。歐洲的油畫(huà)家在文藝復興時(shí)期后大都采用透明覆色畫(huà)法和不透明覆色法。所謂的透明覆色畫(huà)法,即只是用調色油將顏料稀釋,不使用白色顏料,然后進(jìn)行多層次的描繪,每一層干透后再畫(huà)下一層。由于每一層的顏色都比較稀薄,下層的顏色隱約透露出來(lái)與上層的顏色形成變化微妙的色調,如在紫羅蘭的色層上涂上桔黃的顏色,就會(huì )產(chǎn)生紫中透黃、冷中寓暖的豐富效果,而這種色調在調色上是很難調出來(lái)的,描繪人體肌膚的細膩的色彩變化尤為精妙。
在人物畫(huà)的光影技巧中的表現最具代表性的可追溯到十六、十七世紀,出生在意大利北部的卡拉瓦喬把光與影的因素、明暗變化的效果,作為一種更重要的揭示空間感的表現手段,在繪畫(huà)中別開(kāi)生面。他通常把主體人物安置在深暗的背景前,讓一束精心設置的光線(xiàn),闖人物像中間,使他的繪畫(huà)產(chǎn)生了一種令人興奮的視覺(jué)現象,喚起觀(guān)者種種真切溫暖的體驗,他在《召喚圣馬太》中采用明暗對比的方法來(lái)處理這幕“戲劇”。
“不透明覆色畫(huà)法”,則是油畫(huà)家先用單色大致將物象形體的大概面貌畫(huà)出來(lái),然后用顏色多層次地塑造物象,畫(huà)面的暗部往往畫(huà)得比較薄,亮部與中間調子層層厚涂、覆蓋。由于顏色的厚薄不一,可以顯示出色彩的豐富韻味和肌理效果。當然這兩種畫(huà)法并沒(méi)有非此即彼的截然分別,在一幅畫(huà)中也可以綜合運用。也有油畫(huà)家,在暗部使用透明的顏色,亮部則用稠密的顏料,以豪放的筆觸覆蓋,然后用畫(huà)筆小心巧妙地處理明暗交界的部位,使透明色與不透明色相接,這需要畫(huà)家有深厚的功底。荷蘭畫(huà)家維米爾更喜歡讓他的人物靠近窗口,讓柔和的室外冷光鮮明地照亮他的人物之后,漸次地消溶在色彩溫暖的室內空間之中。他并不追求戲劇的效果,而是用光創(chuàng )造出一個(gè)結構明確、條理清晰的天地。他把一些鮮艷嬌嫩的光亮色編織在這個(gè)夭地中,從而給它添加了幾分嬌媚的風(fēng)致,創(chuàng )造出一種詩(shī)的意境。
語(yǔ)言是油畫(huà)藝術(shù)的靈魂,光影直接參與了繪畫(huà)的構思構圖、形象造型、氣氛供托等藝術(shù)創(chuàng )作的全部過(guò)程,它能制造各種各樣的氣氛以及變化,從而引導人們進(jìn)人“情節”,畫(huà)家根據作品的特點(diǎn)和功能要求進(jìn)行構思,發(fā)揮想象力,創(chuàng )造性地使用光線(xiàn)、色彩、亮度和反差,大膽地在光線(xiàn)造型中突破用光上的概念化和格式化,通過(guò)合理的布光構思、設計,創(chuàng )造性地再現氣氛,喚起人們對畫(huà)中所表達的意境的聯(lián)想。
油畫(huà)作為美術(shù)作品,和彩色照片同是姊妹藝術(shù),同樣都是彩色畫(huà)面,甚至有人認為色彩照片形象逼真、色彩艷麗,可以同油畫(huà)媲美。但是,如果將彩色照片和油畫(huà)作品相比較,油畫(huà)作品的厚重、含蓄,色彩的豐富, 以及作為藝術(shù)作品存在的藝術(shù)想象力,藝術(shù)表現力與藝術(shù)感染力,都是彩色照片萬(wàn)萬(wàn)不可替代的。這恰恰也正是油畫(huà)藝術(shù)生命力和藝術(shù)魅力的所在。藝術(shù)技巧本無(wú)定律,所有的表現手段都是為表現主題服務(wù)的。油畫(huà)家們長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐,使得油畫(huà)藝術(shù)的表現力日趨完善,也日益豐富,油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言也更加成熟。中國化的表現手段、表現形式和表現題材也更加寬廣多樣,從而使得油畫(huà)這一外來(lái)藝術(shù)形式,正在被我國油畫(huà)藝術(shù)家們不斷地創(chuàng )造性地發(fā)展和利用,也更多地被人民群眾所喜愛(ài),所接受。
綜上所述,語(yǔ)言對油畫(huà)藝術(shù)的具大表現力,給觀(guān)者以強烈的視覺(jué)沖擊,大量的事實(shí)證明,在構成視覺(jué)藝術(shù)的各因素中,語(yǔ)言具有舉足輕重的作用。在油畫(huà)藝術(shù)中,畫(huà)家根據主題需要,可以用濃黑的陰影去吞噬、覆蓋畫(huà)面線(xiàn)條與多余影像的瑕疵,構成具有某種含蓄韻致的景觀(guān)也可以用高光消隱掉某些繁枝縛節,獲取浮雕、版畫(huà)式的格調和獨特的藝術(shù)效果。在藝術(shù)作品中,適當而巧妙的藝術(shù)語(yǔ)言的處理,可以簡(jiǎn)潔明快地傳達畫(huà)面形象中細膩幽微的心理意蘊,表現種種情感情緒及其深層心理的空間深度,從而產(chǎn)生出更多的、震憾人心的藝術(shù)精品。
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