音樂(lè )劇中的電聲因素及應用手段
音樂(lè )劇中的電聲因素及應用手段
摘要：19世紀末，電子聲學(xué)技術(shù)與現代音樂(lè )劇先后誕生。
自此，音樂(lè )劇藝術(shù)與電子聲學(xué)技術(shù)便開(kāi)始以不同形式融合，并持續發(fā)生著(zhù)精彩的“化學(xué)反應”。
文章從音樂(lè )劇的“電子機緣”展開(kāi)敘述，進(jìn)而從電子音頻處理技術(shù)的應用、特殊音色和音響的使用等方面，對音樂(lè )劇中的“電聲”手段進(jìn)行剖析與梳理。
關(guān)鍵詞：音樂(lè )劇 電子音樂(lè ) “電聲”手段
一、音樂(lè )劇的“電子機緣”
自愛(ài)迪生在19世紀末發(fā)明了留聲機之后，“電聲”這個(gè)概念便逐步走進(jìn)人們的音樂(lè )生活，催生了各種模/數設備及相關(guān)電子音頻技術(shù)，并應用于相關(guān)創(chuàng )作和演藝活動(dòng)之中。
隨著(zhù)電子技術(shù)水平的不斷發(fā)展進(jìn)步，越來(lái)越多的電子科技成果應運而生，它們幾乎演變?yōu)槟撤N引領(lǐng)文藝潮流的時(shí)代先鋒。
現代音樂(lè )劇的誕生則可以追溯到19世紀末的音樂(lè )喜劇，如哈里根(Harrigan)和哈特(Hart)共同合作的《衛隊之舞》和《熱望》等上百部音樂(lè )喜劇。
現代音樂(lè )劇在產(chǎn)生伊始便以其表現形式靈活、體裁不拘一格而著(zhù)稱(chēng)，且越來(lái)越多地吸納與借鑒各種文化時(shí)尚及新興事物。
“事實(shí)上，音樂(lè )劇與其他音樂(lè )戲劇形式的主要區別也正是在于她能夠迅速吸收當代流行音樂(lè )領(lǐng)域的最新潮流，以最具時(shí)代性的音樂(lè )語(yǔ)言作為敘述方式。”①而與音樂(lè )劇誕生于同一時(shí)代的電子音樂(lè )，則經(jīng)歷了從實(shí)驗室逐步走向舞臺和多媒體演繹的演變歷程。
時(shí)至今日，先鋒實(shí)驗性與流行、娛樂(lè )化的電子音樂(lè )并存于人們的音樂(lè )生活中。
國內學(xué)界曾對“電子音樂(lè )”有如下歸類(lèi)：“一、具有學(xué)術(shù)性、探索性和前衛性特征的‘專(zhuān)業(yè)化’電子音樂(lè )。
二、具有商業(yè)性、實(shí)用性和流行性特征的‘社會(huì )化’電子音樂(lè )。
三、具有娛樂(lè )性、普及性和多樣性特征的‘家庭化’電子音樂(lè )。”②其中，所謂“專(zhuān)業(yè)化”的電子音樂(lè )，其創(chuàng )作思維和手段既傳承了傳統音樂(lè )的創(chuàng )造模式，又拓寬了音樂(lè )創(chuàng )作的視野;而所謂“社會(huì )化”“家庭化”的電子音樂(lè )則在保留通俗、實(shí)用性的基礎上，更注重與其他藝術(shù)表現形式的融合和交匯。
然而，作為一個(gè)寬泛的電子音樂(lè )概念，無(wú)論在學(xué)院內外，電子音樂(lè )都正朝著(zhù)多媒介、互動(dòng)性、綜合性、時(shí)尚性、普及性等多種方向發(fā)展。
而音樂(lè )劇音樂(lè )，其“通俗性、商業(yè)性、娛樂(lè )性就決定了它的音樂(lè )語(yǔ)言和技法必須以廣大觀(guān)眾的音樂(lè )審美趣味和聽(tīng)覺(jué)接受能力為轉移”③。
早期的音樂(lè )劇結構比較簡(jiǎn)單，后歷經(jīng)了幾代音樂(lè )劇人對其創(chuàng )作和表演形式進(jìn)行改革和創(chuàng )新，音樂(lè )劇在20世紀80年代達到了藝術(shù)的高峰。
“進(jìn)入80年代以后，音樂(lè )劇迎來(lái)了輝煌的20年，英國人開(kāi)始了他們征服百老匯的歷程……帶來(lái)了音樂(lè )劇歷史上的‘四大名劇’――《貓》《歌劇魅影》《悲慘世界》《西貢小姐》。”④隨著(zhù)時(shí)代的變遷，音樂(lè )劇創(chuàng )作領(lǐng)域中各種手段與風(fēng)格應運而生。
爵士、搖滾及各類(lèi)新潮的流行音樂(lè )元素大量出現在音樂(lè )劇中。
同時(shí)，隨著(zhù)各種新興音樂(lè )技術(shù)的大量介入，音樂(lè )劇的創(chuàng )作構思和審美取向正納入越來(lái)越多的探索及實(shí)驗內容。
而“電聲”這一基于各類(lèi)電子音樂(lè )和電聲學(xué)技術(shù)之上的聲音范疇，連同由此而引發(fā)的(電子)音樂(lè )創(chuàng )作理念和演繹形式，也逐步進(jìn)入到音樂(lè )劇中來(lái)。
二、音樂(lè )劇中的“電聲”手段
1.電子音頻處理技術(shù)的應用
早期的音樂(lè )劇，劇場(chǎng)規模相對較小，演員完全憑借嗓音演唱。
1968年底上演的《Promises、Promises》(《諾言、諾言》)，被認為是電擴聲技術(shù)首次運用到音樂(lè )劇。
在該劇中，音響師作為正式的創(chuàng )作人員進(jìn)入劇組，獲得了極佳的演出效果，“該劇的巨大成功使錄音系統和混音系統以及音響師在音樂(lè )劇中站穩了腳跟。
由于各種擴聲設備的采用，演員的演唱和對白能夠清晰地傳達給觀(guān)眾，樂(lè )隊也可以放在舞臺的任何位置。
比如，在經(jīng)典音樂(lè )劇《貓》中，因劇情需要，樂(lè )池部分被舞美全部遮去，樂(lè )隊與舞臺表演之間僅靠視頻來(lái)同步，也不會(huì )對演出造成任何影響。
對于一些嗓音較小的演員，話(huà)筒擴聲也使他們可以勝任更多劇目。
隨著(zhù)相關(guān)技術(shù)的不斷發(fā)展，憑借一系列音頻處理手段如壓縮、擴張、限幅、均衡、激勵、混響、延遲等，來(lái)對聲音的動(dòng)態(tài)范圍、頻率形態(tài)、空間環(huán)境等方面進(jìn)行調整。
又如，在法國音樂(lè )劇《鐘樓怪人》中，演員大多使用微型全指向隱藏式話(huà)筒。
同時(shí)，為了適應現場(chǎng)高品質(zhì)演唱聲還原，歌唱演員又采用了心型耳麥式話(huà)筒。
每路話(huà)筒都連接了一部高品質(zhì)的話(huà)放，使得現場(chǎng)聲音幾乎達到錄音棚的品質(zhì)，收到了極佳的劇場(chǎng)演出效果。
因此，音樂(lè )劇正逐步形成一系列演唱風(fēng)格，某種程度上也深受現代電擴聲技術(shù)的影響。
隨著(zhù)多軌錄音技術(shù)數字化、小型化的日趨完善，其在音樂(lè )劇中被大量使用。
在美國，一些音樂(lè )劇劇組設有自己的錄音棚，“除了可以錄制演員演唱的原聲帶之外，還可以幫助作曲家作曲。音響師調諧出的不同類(lèi)型的曲調可以給作曲家提供更多的選擇，作曲的輔助手段得以增加。”⑥一些對戲劇情節發(fā)展不可或缺的音響片段，如自然界的聲響、動(dòng)物以及機械的聲音等，之前可能需要采用人工擬音，如今都可以通過(guò)事先錄制好的音頻文件進(jìn)行現場(chǎng)回放。
另外，一些需要預錄的聲部，如加大規模的合唱或伴唱部分，在多軌錄音/回放技術(shù)的幫助下，在演出中可以實(shí)時(shí)調整各聲部間的比例。
從而，“電子媒體設備的使用解決了現場(chǎng)演出的不安和焦慮。”⑦
此外，對于現代搖滾風(fēng)格的音樂(lè )劇而言，電子音頻處理技術(shù)就顯得更為重要。
譬如，根據電吉他等電聲樂(lè )器的發(fā)音特點(diǎn)，連接不同類(lèi)型的效果處理器，產(chǎn)生諸如咆哮、溫暖、飄逸的音響效果，滿(mǎn)足音樂(lè )風(fēng)格對聲部音色的需求。
電聲樂(lè )隊則更是需要高超的電子音頻處理技術(shù)，才能將音樂(lè )表現得淋漓盡致，以達到劇情所需。
2.特殊音色和音響的使用
在有些音樂(lè )劇中，經(jīng)常會(huì )用到一些特殊的音色或音響材料，有時(shí)甚至具有一定的符號性。
它們有時(shí)來(lái)自電子設備的模擬發(fā)聲，有時(shí)則來(lái)自音頻采樣，將這些原始素材經(jīng)電子手段進(jìn)一步處理便得到了可用的聲音素材。
20世紀60年代，在搖滾音樂(lè )劇《Hair》(《長(cháng)發(fā)》)中，首次使用了電聲樂(lè )器，之后它們便作為一種新音色大量融入到音樂(lè )劇樂(lè )隊中。
“通過(guò)在演出中運用符合劇情和人物的音樂(lè )、各種聲音和技法，表現和模擬劇情所需要的情緒和聲響，可以創(chuàng )造舞臺真實(shí)感，渲染舞臺氣氛，更真切地表現人物的情感和內心世界，增強劇作的藝術(shù)感染力。”⑧此外，音樂(lè )劇《貓》中的那具有幻想色彩的電子音色，《理發(fā)師陶德》中經(jīng)過(guò)特殊處理的驚悚笛聲，《鐘樓怪人》《小王子》中充滿(mǎn)流行元素的電子音響，以及多媒體音樂(lè )劇《Leitmotiv》中所使用的電子音響處理手段等，都是音樂(lè )劇發(fā)展歷程中十分經(jīng)典的電子音響使用范例。
由電子(電聲)技術(shù)產(chǎn)生并處理的聲音，在一些劇目中替代了傳統樂(lè )器的樂(lè )曲演奏。
此外，在高品質(zhì)的舞臺音響系統的幫助下，通過(guò)電子手段完成的戲劇音樂(lè )片段，也足以達到烘托氣氛、渲染戲劇情節的作用。
本文在此需著(zhù)重推薦的是加拿大多媒體音樂(lè )劇《Leitmotiv》，其中幾乎囊括了絕大部分電子音色與音響創(chuàng )作手段。
比如在《la nuit des perseides》段中，巨大的環(huán)境氛圍僅由一個(gè)電子背景音色(Pad)來(lái)完成，并達到了戲劇情節對音樂(lè )戲份的要求。
劇中描寫(xiě)男女主人公回憶戰前戀愛(ài)的場(chǎng)景，樂(lè )曲速度舒緩且富于浪漫情調。
其中，暗喻著(zhù)戰火的列車(chē)汽笛聲化成音符從遠處響起，預示著(zhù)即將到來(lái)的不幸與無(wú)法抵擋的戰爭機器的腳步。
而較為暗淡且穩定的長(cháng)音背景(Pad)與密集排列的和聲構成氛圍音響織體，與“火車(chē)鳴叫變形”聲部相互襯托，以動(dòng)靜結合的方式，表現空間交錯的戲劇場(chǎng)景。
譜例1：根據該劇音響CD《la nuit des perseides》(《八月流星夜》) 0"～10"記譜
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在《Leitmotiv》一劇中，大量電子音色和經(jīng)由電子手段處理的聲音材料幾乎貫穿全劇。
這其中就不乏各種類(lèi)型的織體組織方式，比如，由綿厚的電子音色搭建的長(cháng)音型氛圍音響效果，由動(dòng)感或重音頭電子音色所構成的音響律動(dòng)，由特殊電子音色勾勒出的旋律線(xiàn)條，由電子音色間相互作用而催生的對位化聲部形態(tài)，以及利用不同電子音色間、電子音色與原聲音色間的細微差異所營(yíng)造出的精妙的音色銜接和聲部模仿。
此外，由于該劇對時(shí)空轉換、人物內心刻畫(huà)等不同的戲劇場(chǎng)景表述方面有很高的要求，作曲家大量使用了聲響、混響、延遲等方式，將各種聲場(chǎng)位置、空間環(huán)境等剝離開(kāi)來(lái)，營(yíng)造出錯綜復雜的時(shí)空環(huán)境。
這一切共同體現了戲劇場(chǎng)景、空間的轉化以及主人公游離于自我與現實(shí)間的獨特情境。
上述特殊的音色與音響處理方式，將聽(tīng)覺(jué)擴張成多維的感知空間，把靜態(tài)的聲場(chǎng)環(huán)境與動(dòng)態(tài)的聲場(chǎng)環(huán)境結合起來(lái)，營(yíng)造出同時(shí)同地卻又時(shí)空交錯的逼真效果。
而這些由作曲家精心安排的特殊音響與演繹形式，拓展了音樂(lè )劇的戲劇空間，也大大豐富了其音樂(lè )語(yǔ)匯。
結語(yǔ)
自20世紀以來(lái)，尤其是第二次世界大戰之后的現代音樂(lè )，越來(lái)越多的作曲家在創(chuàng )作中不斷探求著(zhù)新的“音色”和新的音樂(lè )表達方式。
于20世紀50年代廣泛興起的電子音樂(lè )，為音樂(lè )帶來(lái)了奇特的發(fā)聲方式，因此在獲取新音色的潛能和便利程度上有著(zhù)先天優(yōu)勢，且于表現形式上也獨具特色。
電子音樂(lè )為現代音樂(lè )所帶來(lái)的“新鮮空氣”更體現在音樂(lè )語(yǔ)言的創(chuàng )新之上，它使“任何聲音都成了音樂(lè )的基本材料”，并且在音樂(lè )(音響)結構上“主要依靠緊張和松弛(包括快慢、強弱)的關(guān)系，以及音色的變化等來(lái)組織音響”⑨。
這一現代音樂(lè )潮流無(wú)疑也影響了包括音樂(lè )劇作曲家在內的眾多音樂(lè )流派和體裁形式。
不難發(fā)現，在音樂(lè )劇的發(fā)展長(cháng)河里，尤其是自20世紀中葉之后，上述各種“電聲”及電子音樂(lè )概念和手段被大量使用在音樂(lè )劇音樂(lè )之中。
相關(guān)的現代音樂(lè )理念也融入到音樂(lè )劇作曲家構思、創(chuàng )作、實(shí)踐的全過(guò)程中，都市文化與時(shí)尚文化集于一身，包容了各類(lèi)時(shí)代先鋒和科技成果的音樂(lè )劇，不但與“電聲”及電子音樂(lè )有著(zhù)種種的歷史交集，且在一種更為宏觀(guān)的層面上有著(zhù)共同的美學(xué)默契。
這絕不僅僅體現的是所謂時(shí)代性，更是一種普遍的藝術(shù)本質(zhì)性，這也許就是其強盛生命力之所在。
注釋?zhuān)?/p>
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