影視同期聲的錄制

　　影視同期聲的錄制【1】

　　摘要：同期錄音是影視聲音創(chuàng )作中的重要環(huán)節，目前國內大部分影視作品都在采用同期聲的錄制，其錄制的便捷性和聲音的真實(shí)度，是其他錄音方式所不具備的。

　　當然，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，越來(lái)越多的影視作品大量涌現，但影片聲音質(zhì)量參差不齊，造成了整體影片質(zhì)量嚴重下滑。

　　究其原因是創(chuàng )作人員對同期聲錄制的重視程度不夠，缺乏專(zhuān)業(yè)的錄制人員以及資金投入等問(wèn)題。

　　本文從聲音設計、拾音方法、錄制技巧等方面對影視同期聲制作進(jìn)行了分析，闡述了影視同期聲不是單純的記錄聲音，而是通過(guò)專(zhuān)業(yè)的錄制才能保證影片的整體藝術(shù)效果。

　　關(guān)鍵詞：同期聲;拾音;聲音設計;錄制技巧

　　電影是通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)形象來(lái)向人們表達情感、傳遞信息的一種藝術(shù)手段，而聲音則是其中重要的一種表達方式。

　　一部完美的影視作品，除了視覺(jué)帶來(lái)的沖擊力，還應具備真實(shí)、可感的聲音效果，同期聲的錄制就是聲音創(chuàng )作的核心，有著(zhù)獨特的藝術(shù)表達。

　　在影視作品層出不窮的今天，影視聲音制作過(guò)程中，同期聲的采用占有了極其重要的成分和不可替代的位置。

　　一、同期錄音中的聲音設計

　　聲音設計對同期聲的錄制有著(zhù)很大的影響，一部影視作品聲音的成敗，首先取決于導演對聲音的重視程度和聲音設計師的責任心。

　　在正式拍攝之前，要求錄音師除了對劇本的主題內容有一定的了解之外，還要和導演進(jìn)行溝通，根據劇情需要來(lái)確定聲音的形象，更重要的是要對劇中的場(chǎng)景進(jìn)行聲音設計。

　　其中很重要的一點(diǎn)，就是遵循人腦對客觀(guān)事物觀(guān)察、接受的規律，通過(guò)對各種聲音元素的選擇、組織，引導觀(guān)眾通過(guò)聲音來(lái)欣賞、理解影片。

　　對于不同內容的場(chǎng)景，選用何種錄音設備?采用何種拾音方式等。

　　有了這種預見(jiàn)性，錄音師就會(huì )對現場(chǎng)同期錄音提出一定的要求、做出一定的選擇，然后對其所選擇的聲音及聲音的總體可能產(chǎn)生的心理反應、心理效應及藝術(shù)效果作出判斷。

　　比如：[2]拍攝一個(gè)演員在眾多人聚會(huì )的大廳中穿過(guò)的場(chǎng)景，在演員所經(jīng)之處會(huì )有許多不同的聲源，這時(shí)錄音現場(chǎng)則需要對影片聲音的總體構思，對各種聲音元素進(jìn)行判斷、選擇和取舍，即便此時(shí)有些聲源是畫(huà)面的前景，但在聲音的整體構思中卻是無(wú)意義的，依然可以忽略;反之有些音源雖然處于后景，但卻對影片的闡述有著(zhù)重要的意義。

　　如果在現場(chǎng)不加選擇的完全按現實(shí)空間中聲音的大小傳遞給觀(guān)眾，觀(guān)眾反而會(huì )覺(jué)得不真實(shí)，因為人腦是一部高級的機器，人們對現實(shí)中的各種聲音在接受時(shí)是有選擇性的。

　　生活中雖然有很多聲音存在，但人的聽(tīng)覺(jué)器官經(jīng)過(guò)大腦的過(guò)濾，只會(huì )注意到自己感興趣的信息，這時(shí)其他聲音雖然存在，大小也未曾發(fā)生變化，但相對于人們感興趣的信息而言，全都相對變小了，甚至仿佛不存在了。

　　因此，同期錄音時(shí)，一定要對影片聲音有一個(gè)整體設計和相應的錄制方法，以至于后期制作時(shí)才能達到預想的聲音效果。

　　二、現場(chǎng)錄音環(huán)境的控制

　　當拍攝場(chǎng)地確定以后，錄音師應該在第一時(shí)間考慮該場(chǎng)地的拾音條件。

　　同期錄音過(guò)程中，如果沒(méi)有良好的拾音環(huán)境就無(wú)法保證畫(huà)面的真實(shí)性和語(yǔ)言的清晰度。

　　一般情況下，在真實(shí)的空間里，封閉和半封閉型空間的拾音相對容易控制，但對于開(kāi)放型空間的拾音卻給同期錄音帶來(lái)了很大難度，比如：熱鬧的大街、運動(dòng)會(huì )的比賽現場(chǎng)等。

　　這些場(chǎng)景中的聲音比較復雜，畫(huà)面中主角的聲音往往被嘈雜的環(huán)境聲所掩蔽，因此很難突出聲音的主次關(guān)系，在這種情況下，錄音師需要求場(chǎng)務(wù)部門(mén)來(lái)對現場(chǎng)進(jìn)行協(xié)調，比如把來(lái)來(lái)往往的車(chē)輛控制在兩公里以外，要求現場(chǎng)所有部門(mén)保持安靜以確保錄音能夠有較高的信噪比。

　　三、同期錄音系統的構建

　　(一) 、單系統錄音

　　單系統錄音是最常見(jiàn)的記錄聲音的方法，它是指聲音和畫(huà)面同時(shí)被記錄在一種記錄載體上，比如常見(jiàn)的攝像機、DV等。

　　這種錄音的優(yōu)點(diǎn)是簡(jiǎn)單、方便、不必擔心聲音和畫(huà)面的同步問(wèn)題，適用于新聞采訪(fǎng)等;而缺點(diǎn)是錄音品質(zhì)較低、現場(chǎng)拾音缺乏一定的靈活度、對滿(mǎn)足電影、電視劇的聲音制作有一定的局限性。

　　(二) 、雙系統錄音

　　雙系統錄音是指聲音和畫(huà)面被記錄在各自的媒介上。

　　電影或者電視劇的錄音一般都是采用雙系統錄音的方式，通過(guò)現場(chǎng)打板聲來(lái)解決聲畫(huà)的同步問(wèn)題，這種獨立的錄音系統使聲音和畫(huà)面在現場(chǎng)都有一定的創(chuàng )作空間進(jìn)而達到各自的最佳特性要求;除此之外，雙系統錄音對于后期制作來(lái)說(shuō)也極其重要，因為大部分的后期聲音處理都取決于將不同聲音素材或音軌進(jìn)行分別復制的能力。

　　比如語(yǔ)言、音樂(lè )、音響在混錄之前都是保持相互獨立的。

　　所以，雙系統錄音不僅提高了現場(chǎng)同期錄音的品質(zhì)，同時(shí)也為聲音在后期的處理上提供了廣泛的平臺。

　　雙系統錄音時(shí)，錄音設備一般包括：槍式吊桿話(huà)筒(如圖1)、無(wú)線(xiàn)隱藏領(lǐng)夾話(huà)筒(如圖2)、調音臺、便攜式錄音機(兩軌或多軌)、監聽(tīng)耳機等。

　　對于現場(chǎng)相對安靜的場(chǎng)景，在保證吊桿話(huà)筒能夠找到最佳的拾音位置又不入畫(huà)的前提下，通過(guò)使用靈敏度較高的吊桿話(huà)筒和便攜式兩軌錄音機就可以獲得真實(shí)的空間感和較高的語(yǔ)言清晰度。

　　但對于環(huán)境比較嘈雜的群眾現場(chǎng)或者采用全景景別拍攝畫(huà)面時(shí)，為了使畫(huà)面和聲音達到和諧、統一，因此對聲音的錄制要求就不僅僅是簡(jiǎn)單的吊桿話(huà)筒和便攜式錄音機所能滿(mǎn)足的。

　　我們通過(guò)采用吊桿話(huà)筒和無(wú)線(xiàn)隱藏領(lǐng)夾話(huà)筒來(lái)分別拾取環(huán)境聲和主要演員的對白，通過(guò)調音臺和多軌錄音機來(lái)對以上聲音素材進(jìn)行分軌記錄。

　　最終通過(guò)后期混音來(lái)達到更加真實(shí)、完美的聲音效果。

　　四、同期錄音中的拾音：

　　(一)、室內空間特點(diǎn)：聲場(chǎng)相對安靜，噪聲小，容易拾取較高清晰度的語(yǔ)言和環(huán)境音效，聲音可控性較強。

　　但有時(shí)反射聲較多，易帶來(lái)語(yǔ)言清晰度的下降。

　　(二) 、室外空間特點(diǎn)：聲場(chǎng)較寬闊，易產(chǎn)生環(huán)境噪聲，直達聲居多，多個(gè)音源同時(shí)發(fā)聲時(shí)聲音拾取的難度較大。

　　同期錄音一般采用槍式吊桿話(huà)筒和無(wú)線(xiàn)隱藏式領(lǐng)夾話(huà)筒來(lái)完成聲音的拾取，單獨使用槍式話(huà)筒拾音時(shí)應注意傳聲器和音源之間的距離，即：在傳聲器不入畫(huà)的情況下，應盡量靠近音源，以保證影片中語(yǔ)言的清晰度。

　　多機位拍攝時(shí)，傳聲器的位置擺放和指向性也決定了錄音質(zhì)量的好壞，當多個(gè)演員在進(jìn)行對話(huà)時(shí)，傳聲器的指向性應在不同音源之間切換，以保證聲音質(zhì)量和音色的統一。

　　如有全景拍攝畫(huà)面，同時(shí)又要保證諸多演員有很高的語(yǔ)言清晰度時(shí)，則可采用槍式吊桿話(huà)筒和無(wú)線(xiàn)隱藏式領(lǐng)夾話(huà)筒結合的方式進(jìn)行拾音。

　　五、同期錄音遵循的一般原則：

　　1、[2]聲畫(huà)景別相一致的原則：所錄聲音的景別和構圖景別相吻合;

　　2、畫(huà)內突出主題的原則：構圖中演員表演時(shí)主體，演員的臺詞是拾音的主體;

　　3、畫(huà)內聲(臺詞)與前景聲(臺詞)為主的原則;

　　4、盡可能避免噪聲的原則：在同期錄音現場(chǎng)，以語(yǔ)言錄制為主，畫(huà)面外的聲音盡可能的減小，以達到較好的信噪比。

　　5、傳聲器在不入畫(huà)的前提下，盡可能靠近音源的原則。

　　結語(yǔ)

　　影視作品中同期錄音的成功與否是有諸多因素決定的，除了以上所談之外，還包括：與各部門(mén)的溝通和協(xié)調，以及導演對聲音的理解和重視程度等都會(huì )直接影響到錄音的最終品質(zhì)。

　　隨著(zhù)我國科技的進(jìn)步和對外交流的不斷加強，相信影視聲音會(huì )真正做到專(zhuān)業(yè)化制作、國際化水平。

　　參考文獻：

　　[1]《電影聲音實(shí)用藝術(shù)》[美]David Lewis Yewdall人民郵電出版社2011.8

　　[2]《銀幕再現――與中國當代電影錄音師對話(huà)》 姚國強，孫欣，中國電影出版社，2005.9

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　　[5]《影視聲音創(chuàng )作與數字制作技術(shù)》 付龍 高� 中國廣播電視出版社 2006.5

　　[6]《聲音設計――電影中語(yǔ)言、音樂(lè )和音響的表現力》 David Sonnenschein 浙江大學(xué)出版社 2009.2

　　電視同期聲的運用【2】

　　摘 要：電視同期聲是記者在攝制中同步記錄的聲音，是電視聲畫(huà)并茂的特點(diǎn)之一，也是重要的聽(tīng)覺(jué)元素。

　　與視覺(jué)元素互為融合充分發(fā)揮了電視傳播的功能。

　　在電視拍攝過(guò)程中，同期聲能表達人物的感受和觀(guān)點(diǎn)，可以烘托整條新聞的主題，起到渲染現場(chǎng)氛圍的作用，同期聲的恰當使用能感染觀(guān)眾，使觀(guān)眾在看后有身臨其境的感覺(jué)，因此，電視同期聲對提高電視節目質(zhì)量發(fā)揮著(zhù)重要作用。

　　關(guān)鍵詞：電視同期聲;真實(shí)性;感染力

　　所謂電視同期聲，是指在同一時(shí)空里，記者在采錄視頻信息的同時(shí)所記錄的音頻信息，通常包括現場(chǎng)人物采訪(fǎng)和環(huán)境背景音響，這樣的音效比較真實(shí)、更有現場(chǎng)感。

　　電視新聞的優(yōu)勢在于聲畫(huà)合一，用好同期聲，可以彌補電視畫(huà)面的不足，提高觀(guān)眾的收看興趣，為電視新聞增色。

　　一、電視同期聲恰當運用的益處

　　電視同期聲的恰當運用，可以使電視新聞主題更加突出，內容更加詳實(shí)，讓新聞變得更好看，更加吸引觀(guān)眾。

　　電視同期聲是在拍攝畫(huà)面時(shí)，同時(shí)記錄與整條新聞?dòng)嘘P(guān)的人或環(huán)境的聲音，它生動(dòng)直觀(guān)，具有真實(shí)性，可以使被采訪(fǎng)者直接面向觀(guān)眾陳述他的觀(guān)點(diǎn)和感受，讓觀(guān)眾能切實(shí)感受到當時(shí)的情形，使整個(gè)新聞更具感染力和說(shuō)服力。

　　另外，同期聲的采用還可以大大增強節目報道的真實(shí)性。

　　與其他媒體相比較，電視的優(yōu)越性就在于它“聲畫(huà)兼備”，更能貼近現實(shí)社會(huì )生活。

　　然而，在一些電視新聞報道中，同期聲有時(shí)會(huì )被播音語(yǔ)言所代替，如在每年召開(kāi)的“兩會(huì )”中，觀(guān)眾可以看到人大代表和政協(xié)委員的風(fēng)采，卻沒(méi)有他們的同期聲語(yǔ)言，觀(guān)眾看不到聽(tīng)不到代表和委員的同期聲，會(huì )覺(jué)得報道不具有真實(shí)性和準確性，不利于新聞信息的有效傳遞。

　　如果能在“兩會(huì )”報道中合理運用代表委員發(fā)言時(shí)的同期聲，讓他們直接對著(zhù)鏡頭抒發(fā)自己的意見(jiàn)和建議，就能夠讓新聞更有穿透力，更有表現力，通過(guò)對人大代表和政協(xié)委員的采訪(fǎng)，深入了解他們所關(guān)心的社會(huì )方方面面的問(wèn)題和社會(huì )各界普遍關(guān)心的話(huà)題，這樣“兩會(huì )”報道才會(huì )顯得豐滿(mǎn)，有生命力。

　　二、電視同期聲運用中應該注意的問(wèn)題

　　1.同期聲運用簡(jiǎn)潔明了，切勿畫(huà)蛇添足、離題千里。

　　如果新聞中同期聲長(cháng)篇大論、缺乏重點(diǎn)，觀(guān)眾不知所云，并感到厭煩。

　　比如：以“產(chǎn)業(yè)集聚區蓬勃發(fā)展為題”的新聞。

　　如果記者不事先策劃，凡有關(guān)的領(lǐng)導都讓他說(shuō)上幾句，結果錄下了一大堆內容大同小異的聲音，不僅沒(méi)有將片子做“活“，反而顯得重復多余。

　　因此，使用同期聲必須簡(jiǎn)練，要緊緊圍繞節目主題之所需進(jìn)行取舍，以期收到最好的宣傳教育效果。

　　2.要注意保留場(chǎng)景背景音。

　　恰當的背景音能深化主題，突出宣傳效果，再加上畫(huà)面、解說(shuō)、字幕等要素相互融合，更能體現出電視聲畫(huà)并茂的優(yōu)勢。

　　然而有些電視新聞報道文藝節目時(shí)沒(méi)有了音樂(lè )聲，只有單一的畫(huà)面，就好像車(chē)間里沒(méi)有了機器的轟鳴聲，領(lǐng)導的走訪(fǎng)鴉雀無(wú)聲。

　　這樣新聞節目現場(chǎng)氣氛就大打折扣，電視新聞的聲畫(huà)并就無(wú)從談起。

　　3.采訪(fǎng)同期聲避免采訪(fǎng)對象刻板答疑。

　　采訪(fǎng)同期聲盡量避免出現采訪(fǎng)對象“背書(shū)”、“念書(shū)”。

　　有時(shí)采訪(fǎng)對象為了讓自己的采訪(fǎng)更為出色，會(huì )事先準備好材料，或邊看邊說(shuō)，或把內容背出來(lái)。

　　這樣的同期聲不僅讓觀(guān)眾聽(tīng)著(zhù)別扭，看著(zhù)采訪(fǎng)對面的表情也會(huì )很不舒服。

　　4.注意同期聲的信息量。

　　電視同期聲畫(huà)面構圖必須符合觀(guān)眾的欣賞習慣，現場(chǎng)采訪(fǎng)不可自始至終用固定的特寫(xiě)鏡頭，應將特寫(xiě)不時(shí)拉開(kāi)一點(diǎn)，讓記者與被采訪(fǎng)者和現場(chǎng)環(huán)境者進(jìn)入電視畫(huà)面，使新聞更具真實(shí)感和現場(chǎng)感，同時(shí)又不像發(fā)表電視講話(huà)，觀(guān)眾在收看時(shí)視覺(jué)范圍會(huì )更加拓展，從而達到電視同期聲報道的最佳效果。

　　5.注重和被采訪(fǎng)者的交流。

　　在一篇新聞報道中，同期聲占有很重要的位置，但是如何使同期聲在新聞中更出彩，這就需要記者要與被采訪(fǎng)者做好交流溝通，讓采訪(fǎng)者感覺(jué)記者像自己的朋友一樣，這樣才能實(shí)現心與心的交流與真正對話(huà)。

　　6.畫(huà)面后期編輯是用好同期聲的關(guān)鍵。

　　在較長(cháng)的同期聲講話(huà)段落或接點(diǎn)處，插入與講話(huà)內容相關(guān)的圖象，圖片或資料鏡頭，以豐富講話(huà)內容，拓展信息量，將同期聲作畫(huà)外音處理。

　　同期聲作主題地位，畫(huà)面起補充說(shuō)明，使觀(guān)眾通過(guò)視聽(tīng)，更加確切地理解內容，加深印象，彌補同期聲時(shí)間太長(cháng)顯得單調的缺陷，吸引觀(guān)眾。

　　總之，電視同期聲的運用是電視新聞的一個(gè)重要環(huán)節，合理恰當的運用電視同期聲，可以反映出人物的思想和觀(guān)點(diǎn)，突出新聞作品的主題，有利于提高電視節目的質(zhì)量，滿(mǎn)足觀(guān)眾的視聽(tīng)感受，在電視傳播中起著(zhù)非常重要的作用。

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