如癡如醉的音樂(lè ),虛懷若谷的心境論文

　　2010年是偉大的波蘭作曲家、鋼琴家肖邦誕辰200周年，世界各地的紀念活動(dòng)此起彼伏。借此契機，由中央音樂(lè )學(xué)院鋼琴系、中央音樂(lè )學(xué)院附中鋼琴學(xué)科、波蘭駐華大使館主辦，北京保利紫禁城劇院管理有限公司承辦，以色列駐華大使館協(xié)辦的“肖邦鋼琴馬拉松”音樂(lè )會(huì )在2010年11月連續4個(gè)周末向觀(guān)眾呈獻。此次演出共10場(chǎng)，長(cháng)達25個(gè)小時(shí)，包括鋼琴獨奏、鋼琴與樂(lè )隊、鋼琴三重奏、鋼琴與女高音等形式豐富多樣的肖邦鋼琴音樂(lè )盛宴，幾乎涵蓋肖邦全部的鋼琴作品。演出陣容包括曾獲波蘭總統頒發(fā)波蘭最高十字勛章的波蘭女鋼琴家愛(ài)娃·芭布蘿卡、曾獲法國金色音叉大獎的波蘭鋼琴家卡羅·羅茲文諾沃齊、曾獲“阿達紗麗”國際聲樂(lè )大賽一等獎的波蘭女高音歌唱家安娜·露本斯卡、倍受贊賞的以色列鋼琴家阿倫·格爾斯坦及優(yōu)秀的中國青年鋼琴家楊珊珊、佟博、黃亞蒙、譚小棠、趙聆、王笑寒等；此外，由指揮家黃屹執棒，中國少年交響樂(lè )團、中央音樂(lè )學(xué)院以及中央音樂(lè )學(xué)院附中的48名優(yōu)秀的鋼琴專(zhuān)業(yè)學(xué)生一起參與了本次“肖邦鋼琴馬拉松”音樂(lè )會(huì )。據本次系列音樂(lè )會(huì )的主要策劃人、中央音樂(lè )學(xué)院鋼琴系主任吳迎教授介紹：“舉辦這次活動(dòng)一是因為2010年是肖邦誕辰200周年，全世界都在舉辦各種各樣的紀念肖邦的活動(dòng)。其次是中國鋼琴家歷來(lái)對肖邦的濃厚情結。肖邦是鋼琴方面最重要的作曲家之一，中國一直對肖邦懷有深厚的感情，在學(xué)校里肖邦的作品也是演出和教學(xué)中最常見(jiàn)的音樂(lè )家之一，在國際的肖邦鋼琴比賽中也有很多中國人獲獎。因此便萌生了借2010年這個(gè)特殊的時(shí)機，以一系列演出來(lái)緬懷這位優(yōu)秀的音樂(lè )大師�！毖莩鍪状我浴榜R拉松”概念推出音樂(lè )會(huì )，其規模之大、時(shí)段之長(cháng)，在國內尚屬首次。

　　2010年11月的北京已有了微微的寒意，而在音樂(lè )里我們卻感受了從未有過(guò)的溫暖。流動(dòng)的音樂(lè )在心中流淌，如泣如訴。它們都披裹著(zhù)豐富的創(chuàng )作技巧和不同織體的外衣，展示著(zhù)肖邦新穎而雄心勃勃的思想；講述著(zhù)“夜曲”的故事——不僅僅是沉思的時(shí)刻、憂(yōu)愁的時(shí)刻、夜深人靜時(shí)的冥想，或袒露心聲的悄悄話(huà)，而且是一次次的以痛苦和反抗的呼聲令人震撼的瞬間，其顯示的力量讓人驚訝，擺脫過(guò)分夸張和做作的激情剎那間打動(dòng)人心。不論是在平靜的朗誦中，還是在活躍的、暴風(fēng)雨般的、感情激動(dòng)的段落里，無(wú)比迷人的旋律，甜甜的傷感及洗練的處理，褪去了熱烈的舞臺氣息，轉變成了委婉細膩的內心吟唱。像純凈的水晶，清澈的泉水，在夜色的悠揚里纖纖細步舞，在羊脂玉鏤里刻出潔白的芬芳。夜色里歌聲不再悲傷，把心扉打開(kāi)，讓心靈隨美麗的夜色自由飛翔。

　　密茨凱維奇的敘事詩(shī)劇響起，就像是立陶宛老人在撥動(dòng)琴弦邊述邊唱，講述著(zhù)一個(gè)遙遠的英雄的故事，充滿(mǎn)著(zhù)內心的激憤和痛苦，充滿(mǎn)著(zhù)激烈的矛盾和沖突，充滿(mǎn)著(zhù)強大戲劇性張力的悲劇意味。肖邦以其富有創(chuàng )造性的音樂(lè )語(yǔ)匯和獨特的音樂(lè )創(chuàng )作風(fēng)格將自己的感觸深深地融入樂(lè )曲的悲愴情緒中，是他無(wú)窮幻想和無(wú)盡藝術(shù)奇思的又一例證。一個(gè)旅居異域，時(shí)刻懷念自己祖國的藝術(shù)家，當他從壯烈的民族史詩(shī)和凄美的民間傳說(shuō)中汲取靈感而進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作時(shí)，他感到祖國、故土離他更近、更親切，也讓我們感受到了一個(gè)熱烈的、悲哀的波蘭人的靈魂。

　　這組作品具有不同的表情面貌，作品之間沒(méi)有任何連貫性，沒(méi)有任何思想上的統一性，青年鋼琴家王笑寒精湛的演奏展示給我們4個(gè)完全不同的故事，帶給我們別樣的想象天空。特別是f小調第四敘事曲，富有魅力和冥想的引子把我們引進(jìn)令人著(zhù)迷的音樂(lè )中。右手第一個(gè)八度自寂靜中來(lái)，像非塵世的聲音，通過(guò)3次重復，漸漸幻化成了琴聲，王笑寒巧妙地運用力度手段和自由速度闡述著(zhù)音樂(lè )，在他的感悟中，抒情的、充滿(mǎn)憂(yōu)傷的第一主題越來(lái)越不像原來(lái)平靜的脈動(dòng)。音樂(lè )越來(lái)越激烈的發(fā)展帶給人們驚恐不安的緊張；令人驚訝的轉調段落的和弦填滿(mǎn)了通向高潮的最高峰。在速度達到最快、力度加到最強的瞬間，緊隨其后的卻是絕對的安靜，是冰似的寒冷。王笑寒用他恰如其分的音樂(lè )感覺(jué)，以音符迅速的三連音運動(dòng)流淌出炫技的、醞釀著(zhù)巨大感情的尾聲……

　　當具有斯拉夫民歌柔婉氣質(zhì)的e小調協(xié)奏曲第一樂(lè )章主題曲調在耳邊響起時(shí)，我們似乎看到青春煥發(fā)、天真爛漫的肖邦還未曾體驗過(guò)憂(yōu)慮和思念的痛苦。青年鋼琴家譚小棠的演奏風(fēng)格就像作曲家一樣獨樹(shù)一幟，音樂(lè )恰似大大小小的銀鈴交織在一起：他觸擊琴鍵的方式深沉、溫柔而甜蜜，好似淺吟低唱；他擁有高超的技巧，為面前的樂(lè )器注入了靈氣，使之超越了原有的材質(zhì)，成為一個(gè)無(wú)比奇妙的東西。他手指下的最弱音就像是迷人的耳語(yǔ)，相比之下，最強音就顯得強烈有力；他演奏的力度、速度、音色都隨著(zhù)音符和心境的改變而變化無(wú)窮，為聽(tīng)眾展現出神話(huà)般的醉人品質(zhì)——與樂(lè )隊無(wú)與倫比的和諧感，猶如小溪般流淌的曲調，像珍珠般散落在黑色的天鵝絨上，音符在他的手指下清澈透明、平滑流暢，那詩(shī)性的憂(yōu)郁、壯麗的輝煌，以及最為重要的想象力的飛升超越了純感官享受而成為最能打動(dòng)人的東西。譚小棠的演奏讓那個(gè)浪漫的肖邦死而復生，完全是純之又純的唯美！

　　在鋼琴家愛(ài)娃·芭布蘿卡靈動(dòng)的琴聲中，筆者感受到了波蘭舞曲的新鮮與生動(dòng)，品味到它的意義：波蘭民族的血液沸騰，那矯健勇猛而拱起的旋律猶如一把鋼刀蓄勢待發(fā)；它又是戰爭與愛(ài)情的雙重象征，既有凱旋班師后盛大的慶功游行，又有節奏鮮明的縱情歡歌。愛(ài)娃·芭布蘿卡精致敏銳的詩(shī)興彈奏使筆者無(wú)意間想起了一部著(zhù)名的電影《勇敢的心》。

　　值得一提的是那些年輕的后起之秀，他們已經(jīng)具備了極強的音樂(lè )感、輕盈的觸鍵技巧、良好的聲部平衡，彈奏強音時(shí)所需的力量與持久性，以及彈奏弱音時(shí)對微小差別的表現能力，對作品詩(shī)性?xún)群�的傳達能力。他們彈奏技術(shù)上創(chuàng )新的多種多樣讓人嘆為觀(guān)止，優(yōu)美迷人、簡(jiǎn)潔精練，充滿(mǎn)了戲劇感，像鏡子一樣照出了一個(gè)完整的肖邦。

　　這場(chǎng)系列音樂(lè )會(huì )讓我們聽(tīng)到了包括鋼琴、室內樂(lè )、聲樂(lè )在內的熟悉的、不熟悉的、甚至遺忘的肖邦作品。整整4個(gè)周末，筆者的內心被美妙的音樂(lè )所填滿(mǎn)，被細膩的感情所包圍，很想將它們一一寫(xiě)下，只為表達那虛懷若谷的心境——在聆聽(tīng)肖邦音樂(lè )的過(guò)程中，我們理解肖邦、感悟肖邦的音樂(lè )，并被其感動(dòng)，在其詩(shī)意和美中流連忘返，嘗試著(zhù)將歷史與現實(shí)相融合，并以此建立一個(gè)“新的視域”，形成對肖邦音樂(lè )獨特的理解。

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