分析網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)流行性
分析網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)流行性是小編為各位先當代文學(xué)專(zhuān)業(yè)的同學(xué)準備的，歡迎大家閱讀!
摘 要：網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)研究已經(jīng)涉及到了多個(gè)領(lǐng)域，本文主要從網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)接受的角度進(jìn)行研究。我們發(fā)現，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)之所以在青少年中十分流行，是因為其既具有宣泄性又具有超越性。而這兩個(gè)原因都不利于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的未來(lái)發(fā)展。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò )小說(shuō) 接受 宣泄 超越
網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)自九十年代中期以來(lái)獲得了迅猛的發(fā)展，出現了大量的作品，龐大的作者群與海量的閱讀量。根據國內最大的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)網(wǎng)站起點(diǎn)中文網(wǎng)的數據，截止2013年1月25日10點(diǎn)54分，起點(diǎn)書(shū)庫總錄入圖書(shū)878711部，總點(diǎn)擊量達到10000000次以上的有167部，其中網(wǎng)絡(luò )作家天蠶土豆的作品《斗破蒼穹》的總點(diǎn)擊量達到 了140422061次。[1]如此之多的作品和千萬(wàn)次乃至上億次的點(diǎn)擊量，使我們不得不認真思考一個(gè)問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)流行的原因何在?青少年讀者為何喜歡網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)作品?本文將從接受角度，試對此進(jìn)行討論。
一、網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的宣泄性
網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)之所以能夠吸引青少年閱讀，獲得極大地點(diǎn)擊量，其首要的條件就在于其內容的輕松愉快。非常明顯的是，這種愉快不是我們慣常所欣賞的，在經(jīng)典文學(xué)作品中出現的所謂“審美愉快”，而是一種快餐式的“愉快”。這種愉快的實(shí)質(zhì)是青少年讀者在青春期受壓抑心理的宣泄所獲得的快感。
亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中使用希臘文“Katharsis”來(lái)說(shuō)明悲劇的審美感受特征，我們一般認為“Katharsis”是指“使人分外清醒地意識(領(lǐng)悟)到了個(gè)性彌足珍貴的、獨特而不可重復的價(jià)值和地位。從而，消極受動(dòng)性的痛楚、憐憫、恐懼轉化為個(gè)性自我意識的增長(cháng)與生命力的勃興”。[2]這個(gè)詞翻譯為中文，根據譯者理解又有“凈化”、“陶冶”、“宣泄”等不同表達。
網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)有很多類(lèi)型，但無(wú)論是穿越、都市、歷史、玄幻、科幻還是魔幻，我們都能發(fā)現一個(gè)普遍的故事敘述模式。主人公開(kāi)始被其所處的環(huán)境所壓抑，后來(lái)因為某種原因(根據小說(shuō)類(lèi)型的不同而有不同的設置)成功，然后報復那些以前壓迫自己的人。這種模式之所以流行且受歡迎，是因為網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的閱讀者絕大部分都是青少年。他們渴望表達自己，獲得成人世界的認同。但事實(shí)是他們在現實(shí)生活中感受到被壓抑，沒(méi)有通暢的宣泄渠道。這時(shí)候網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)就成為一個(gè)宣泄口，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的作者還是讀者，都能在其中體會(huì )到宣泄的快感。作者通過(guò)小說(shuō)寫(xiě)作獲得發(fā)泄快感，讀者在在閱讀中把自己帶入到小說(shuō)中，獲得虛假的勝利。本來(lái)需要在現實(shí)中努力奮斗才能實(shí)現的理想和欲望，在小說(shuō)中不費吹灰之力就能夠獲得。讀者沉浸在虛幻的世界中不可自拔。
二、網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的超越性
“超越”是一個(gè)聽(tīng)起來(lái)非常吸引人的詞匯。青少年尤其渴望獲得超越。但是他們想要獲得超越是什么呢?作品中的主人公們無(wú)數次的替我們回答了這個(gè)問(wèn)題。截止2013年1月25日10點(diǎn)54分，起點(diǎn)中文網(wǎng)收錄作品中，超過(guò)1000000字的作品有4272部，而超過(guò)10000000字的作品有4部。[1]為什么在傳統文學(xué)中較少見(jiàn)的百萬(wàn)字以上甚至極少見(jiàn)的千萬(wàn)字以上的作品比比皆是?原因就在于網(wǎng)絡(luò )作者所采取的故事結構模式。我稱(chēng)其為爬樓梯模式。爬樓梯有兩個(gè)特點(diǎn)，從上下看，這種運動(dòng)是由低到高的，從左右看，這種運動(dòng)是不斷往返循環(huán)的。在網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中，主人公的成長(cháng)就是按照作者的設計由低到高的不斷攀爬，又在每個(gè)層次不斷重復。使用這種結構，作者可以設計出人物升級的很多階段，所謂故事情節只是讓人物由低級階段向高級階段的升級。這讓作者非常好駕馭，所以才可能出現傳統文學(xué)寫(xiě)作所不可思議的日更萬(wàn)字的現象。閱讀這種爬樓梯模式的小說(shuō)，讀者感受到的超越就是去升級，最終成為最高等級(無(wú)論各個(gè)故事中這個(gè)最高等級叫什么)的人，可以無(wú)拘無(wú)束，隨心所欲。
李立在《多維空間敘事結構下的苦難呈示與正義訴求――當代底層文學(xué)農民工書(shū)寫(xiě)的空間敘事分析》中說(shuō)：“當下底層文學(xué)的‘農民工’書(shū)寫(xiě)，其所針對的正是都市擴張進(jìn)程中實(shí)際存在的人們生存空間的不平等、非正義現象，其所包含的正是相關(guān)創(chuàng )作者對人之生存價(jià)值與生存權利的訴求”[3]。同樣，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)雖然擁有如此多的作品，眾多的讀者，但如果網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)只是將自己定位為能夠流行的文字，無(wú)法深入到個(gè)體生存層面，不在文學(xué)性和審美性上下功夫，只是一味的去滿(mǎn)足低層次的宣泄和所謂的“超越”，那么它將沒(méi)有未來(lái)。
參考文獻：
[1]文中引用數據見(jiàn)起點(diǎn)中文網(wǎng)。
[2]周長(cháng)鼎 尤西林.審美學(xué).[M].西安：陜西人民教育出版社.1999：187。
[3]李立.多維空間敘事結構下的苦難呈示與正義訴求――當代底層文學(xué)農民工書(shū)寫(xiě)的空間敘事分析. [J]文藝理論與批評.2012(5)：133。
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