如何構思寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)
網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)是依托網(wǎng)絡(luò )基礎平臺，由網(wǎng)絡(luò )作家發(fā)表的小說(shuō)，它是隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )的快速發(fā)展而出現的一種新興小說(shuō)類(lèi)型，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)風(fēng)格自由，題材不限，發(fā)表閱讀方式都較為簡(jiǎn)單，以下是小編精心整理的如何構思寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
如何構思寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)
一、整體和局部
要想寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，需要對網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的整體和局部都有比較清晰的了解。
明確自己需要具備哪些最基本的素質(zhì)。
從整體上看，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)有兩個(gè)關(guān)鍵要素，主題和主線(xiàn)，這兩個(gè)要素是整部小說(shuō)的骨架。
1、一部好的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，首先應該有一個(gè)好的主題，是整部小說(shuō)的靈魂。
一個(gè)好的主題能夠提高讀者對小說(shuō)的代入感和對主角行為的認可度。
基本上一本暢銷(xiāo)的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)都會(huì )有一個(gè)不錯的主題。
好的主題往往是小說(shuō)中主角采取各種行動(dòng)的源動(dòng)力，比如說(shuō)《斗破蒼穹》前半部的主題是復仇雪恥，殺上云嵐宗，后半部則是守護自己的親人和愛(ài)人，從而讓主角的每一次行動(dòng)都是那么自然，那么有代入感�！懂愂佬熬返闹黝}是守護，保證自己的親人不受到任何的傷害，幾乎小說(shuō)中的所有核心情節都是圍繞這個(gè)主題來(lái)展開(kāi)。而我的完本小說(shuō)《官途》的主題是官之途，民為本，為官一任，造福一方。
一個(gè)獲得讀者認可的主題，才能讓讀者產(chǎn)生比較深的代入感和認同感。也就有了閱讀的興趣。
2、主線(xiàn)。
小說(shuō)的主題是靈魂，而主線(xiàn)則是骨架和脊椎，是讓整部小說(shuō)可以流暢寫(xiě)出來(lái)的關(guān)鍵。
同樣拿《斗破蒼穹》來(lái)舉例，其前半部的主題是復仇雪恥，殺上云嵐宗，后半部則是守護自己的親人和愛(ài)人，打敗魂殿，就出父親。
對于這兩個(gè)關(guān)鍵因素的設定，相信很多人都能夠做到，但是僅僅是做到這兩個(gè)還不夠，必須要把小說(shuō)的局部和細節做好才能確保小說(shuō)能夠吸引讀者。
二、網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的局部和細節
可以把網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的每一個(gè)分卷看做是小說(shuō)的局部，如果設定好每一個(gè)分卷是小說(shuō)成敗的關(guān)鍵。
我個(gè)人的看法是把小說(shuō)的把每一卷看成是一部獨立的小說(shuō)，然后設定好這一卷主角所有行為的驅動(dòng)力，詳細說(shuō)就是先給主角設定奮斗目標，然后讓主角想辦法去實(shí)現這個(gè)目標，在實(shí)現過(guò)程中遇到一系列障礙，然后想辦法克服并且獲得一系列的好處。
這些，也是每個(gè)人都知道的，各種講座中應該也出現了很多。
我主要是針對每一個(gè)分卷的設定談?wù)勎业膫�(gè)人是如何做的。
首先，我會(huì )給每一個(gè)分卷設定一個(gè)小的主題。
為了確保始終保持讀者的新鮮感，盡量確保每一個(gè)分卷有一個(gè)不同的主題。
比如說(shuō)第一卷的主題是復仇，那么第二卷的主題可以設定為救援等等 。
主題的設定可以借鑒戲劇領(lǐng)域的三十六種戲劇模式，從而確保每一個(gè)分卷始終有一個(gè)新鮮的主題情節給讀者。
當然，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的一些爽點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)肯定是必不可少，這是根本，所有從其他領(lǐng)域包括戲劇、電影等領(lǐng)域所吸取的營(yíng)養目標都是為了保證網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的爽感并吸引讀者。
設定好每一個(gè)分卷的主題之后，要圍繞這一個(gè)卷的主題卻設定若干個(gè)故事事件。
而這些不同的故事事件可以是網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)比較流行的一些爽點(diǎn)，踩人、泡妞、奪寶等等。
做到這里還不夠，因為每個(gè)故事事件往往由若干個(gè)章節組成，所以，要想讀者能夠喜歡你的情節，不讓你的情節顯得枯燥無(wú)味，就必須要處理好每一個(gè)章節。
我的做法是每個(gè)章節設定一個(gè)矛盾沖突點(diǎn)，一個(gè)小的懸念。
矛盾沖突點(diǎn)的存在是為了確保每章小說(shuō)都讓讀者有看點(diǎn)，懸念是為了確保每章讓讀者看完之后都想要接著(zhù)看后面的章節。
所以我的章節一般是3000多字，但是多多少卻不一定，有時(shí)是3100字，有時(shí)可能會(huì )是3900字，甚至可能會(huì )是4000多字，何時(shí)分出章節，主要是看每一章結尾處的懸念懸念何時(shí)出現。
即使把上面這些全都做好了，也未必能夠寫(xiě)好一本小說(shuō)。因為網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)能否持續暢銷(xiāo)涉及到兩個(gè)問(wèn)題，一是作者對于整部長(cháng)篇小說(shuō)的掌控力如何，能否確保一部幾百萬(wàn)字的長(cháng)篇小說(shuō)，在寫(xiě)作過(guò)程中能夠保證持續的激情，遇到瓶頸能否克服，能否在寫(xiě)作過(guò)程中持續進(jìn)步。
二是對于小說(shuō)寫(xiě)作的基本素質(zhì)——矛盾沖突、高潮、節奏等作者是否充分理解和掌握。否則，就算作者對整部小說(shuō)和小說(shuō)每一個(gè)分卷設置每一章的設定都了如指掌，也未必能夠寫(xiě)好，因為這些都是一些非常細微的問(wèn)題，很多人往往忽視。后面的內容，是通過(guò)我在寫(xiě)《官途》950萬(wàn)字的寫(xiě)作經(jīng)歷來(lái)探討如何克服寫(xiě)作過(guò)程中的諸多瓶頸和小說(shuō)的矛盾沖突、高潮、節奏如何把握，這些內容以前我在龍空曾經(jīng)發(fā)過(guò)兩篇帖子，今天就直接拿過(guò)來(lái)和大家再次分享一下。
三、從我寫(xiě)《官途》950萬(wàn)字的寫(xiě)作經(jīng)歷來(lái)探討如何克服寫(xiě)作過(guò)程中的諸多瓶頸。
在寫(xiě)《官途》的過(guò)程中，我曾經(jīng)遇到三次訂閱的大幅度波動(dòng)以及6次比較頭疼的瓶頸，這個(gè)時(shí)候，往往就會(huì )陷入比較迷茫的狀態(tài)，不知道情節應該寫(xiě)下去。
這幾次瓶頸分別出現在30萬(wàn)字、80萬(wàn)字、120萬(wàn)字、300萬(wàn)字、600萬(wàn)字和900萬(wàn)字左右的時(shí)候。
下面先說(shuō)一下三次訂閱大幅度波動(dòng)的情況，以及拉升訂閱的辦法。
隨后再談一下在寫(xiě)書(shū)過(guò)程中所遇到的6個(gè)瓶頸問(wèn)題以及我的應對解決之道。
三次訂閱大幅度下降的原因和拉升訂閱的辦法。
1、第一次訂閱大幅度下降發(fā)生在剛剛上架之后不久，原因是情節前后銜接出現了問(wèn)題，前面高潮太高，而后面接入情節開(kāi)頭情節力度不夠。
解決辦法：快速開(kāi)辟新的矛盾沖突，吸引讀者眼前，讓讀者對主角命運產(chǎn)生擔憂(yōu)，從而讓讀者快速產(chǎn)生懸念和期待感。
2、西山縣一卷中偏離情節主線(xiàn)，訂閱大幅度下降。
解決辦法：盡快結束支線(xiàn)情節并回到主線(xiàn)情節，同時(shí)找到合理的后續情節來(lái)支撐前面情節，并因為支線(xiàn)情節，快速引發(fā)主線(xiàn)情節矛盾沖突，讓讀者盡快進(jìn)入狀態(tài)，從而繼續訂閱。
3、三江市市一卷中寫(xiě)到和足球有關(guān)的情節，訂閱大幅度下降。
解決辦法：盡快結束該段情節，并決定以后再也不在都市小說(shuō)里寫(xiě)和足球有關(guān)的情節了，要不純粹給自己找麻煩。
可惜意識到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，這段情節已經(jīng)結束了，不過(guò)好在整個(gè)情節過(guò)程中不斷的制造爽點(diǎn)，讀者雖然不愛(ài)看，也還可以忍受，結束這段情節之后，立刻尋找新的矛盾焦點(diǎn)并盡快展開(kāi)情節，讓讀者忘掉前面的不爽。
六次比較大的寫(xiě)作瓶頸：
第一個(gè)瓶頸：第一次寫(xiě)官場(chǎng)小說(shuō)，不知道官場(chǎng)小說(shuō)該怎么寫(xiě)，寫(xiě)什么內容?
前面30萬(wàn)字的時(shí)候不知道該怎么寫(xiě)，所以寫(xiě)的比較爛，寫(xiě)的比較散，后來(lái)也沒(méi)有去修改，導致50%左右的讀者看完開(kāi)頭三十萬(wàn)字之后全都離開(kāi)了，這是一個(gè)深刻的教訓，不過(guò)看完前200萬(wàn)字的讀者幾乎大部分都在跟讀。
在《官途》這本書(shū)剛開(kāi)始動(dòng)筆一直到30萬(wàn)字左右，我還處于寫(xiě)書(shū)還沒(méi)有入門(mén)的階段，這個(gè)時(shí)候，唯一知道的一點(diǎn)就是寫(xiě)書(shū)要寫(xiě)得爽，只有寫(xiě)得爽讀者才會(huì )喜歡看，但是什么樣的情節才是寫(xiě)得爽，并沒(méi)有什么概念，至于小說(shuō)的節奏怎么掌握，小說(shuō)的矛盾沖突怎么樣去尋找，小說(shuō)的懸念應該如何設置，如果給讀者以期待感，小說(shuō)的人物形象應該如何塑造，小說(shuō)的主題應該怎么樣去設定，這些內容，在寫(xiě)完前面30萬(wàn)字的時(shí)候，我根本就沒(méi)有這種概念和想法，這些東西都是在隨著(zhù)《官途》字數不斷加長(cháng)的寫(xiě)作過(guò)程中，通過(guò)編輯的指導、朋友之間的交流和自己的領(lǐng)悟逐漸才有所感悟和明白的。
如何渡過(guò)這個(gè)迷茫的階段呢?
我的做法是多看同類(lèi)型的小說(shuō)，那個(gè)時(shí)候，各種類(lèi)型的頭官場(chǎng)類(lèi)小說(shuō)看了不止一遍，不斷的看，不斷的揣摩，思考，感悟，然后根據自己小說(shuō)中的情節設定進(jìn)行模仿。
不過(guò)模仿也是有技巧的。
情節不能照搬照抄，必須要想辦法尋找別人情節中的矛盾焦點(diǎn)，小說(shuō)的爽點(diǎn)，以及小說(shuō)中爆點(diǎn)，想辦法能夠通過(guò)舊瓶裝新酒移植到自己的小說(shuō)中。
同時(shí)，通過(guò)大量的反復的閱讀別人小說(shuō)中的經(jīng)典橋段，要仔細的總結，了解別人是怎么來(lái)構思這樣的橋段的，并且將那些經(jīng)典橋段一段一段的進(jìn)行解析，一個(gè)節奏一個(gè)節奏的進(jìn)行思考，最終，我得出一個(gè)結論，要想小說(shuō)寫(xiě)得爽，最好的辦法就是先抑后揚。
并且形成了一個(gè)基本的先抑后揚小說(shuō)套路化模式。
整個(gè)套路的流程是：
第一步：主角低調出場(chǎng)，遇到某配角，配角牛逼哄哄的十分囂張。
第二步：主角和配角發(fā)生矛盾，配角十分牛逼，暫時(shí)讓主角陷入被動(dòng)。
第三步：主角亮出底牌，將配角狠狠的踩下去，并最終得到勝利。
整個(gè)套路總結出來(lái)之后，就可以不需要再模仿，根據這個(gè)套路，通過(guò)素材的組合，寫(xiě)出屬于自己的情節了。
整個(gè)過(guò)程差不多用了80萬(wàn)字左右的篇幅，不知道應該如何寫(xiě)小說(shuō)，不知道應該寫(xiě)什么的瓶頸終于突破了。
然而，這個(gè)瓶頸突破了之后，在字數過(guò)了80萬(wàn)字之后，新的瓶頸問(wèn)題又出來(lái)了。
那就是總是反復使用這一個(gè)套路，雖然讀者看著(zhù)十分爽，但是套路化太明顯了，有的讀者看著(zhù)前面就可以猜到后面的情節了，總是這樣寫(xiě)是不行的。
所以，下一個(gè)瓶頸就是如何突破套路化寫(xiě)作的瓶頸。
第二個(gè)瓶頸：如何才能突破套路化寫(xiě)作的瓶頸?
破解套路化的寫(xiě)作瓶頸，我花費了很長(cháng)的時(shí)間，即便到現在，有些時(shí)候也依然會(huì )一不留神就陷入到套路化寫(xiě)作的瓶頸之中，不過(guò)好在已經(jīng)摸索出來(lái)一些經(jīng)驗可以拿出來(lái)與大家共享。
第一個(gè)解決套路化寫(xiě)作的辦法是寫(xiě)大綱，找出主線(xiàn)。
這個(gè)看起來(lái)似乎十分老套，很多人也都知道，但是真正使用起來(lái)，卻是因人而異。
對于我自己而言，我寫(xiě)的大綱并不是長(cháng)線(xiàn)大綱，而是短線(xiàn)大綱，一個(gè)短線(xiàn)大綱可以支撐著(zhù)寫(xiě)幾天或者是半個(gè)月一個(gè)月的情節，有了短線(xiàn)大綱，寫(xiě)起來(lái)就不用那么麻煩了，各種情節也就不容易陷入套路化。
第二個(gè)解決套路化的辦法，也是我經(jīng)常用的辦法，那就是在不同的短線(xiàn)大綱情節中設定不同類(lèi)型的矛盾沖突。
通過(guò)各方面知識的學(xué)習和總結，我常用的矛盾沖突類(lèi)型主要分為4個(gè)類(lèi)型，即：情感沖突、性格沖突、觀(guān)念沖突、利益沖突。
在不同的橋段和情節當中，盡可能的使用不同的矛盾沖突，這樣的話(huà)，套路化的痕跡就會(huì )淡一些，因為不同的矛盾類(lèi)型可以采用不同的情節結構來(lái)進(jìn)行設計。
具體怎么設計，就看作者自己的喜好了。
不過(guò)即便是情節套路化的問(wèn)題解決了，新的問(wèn)題也出現了，那就是在120萬(wàn)字到300萬(wàn)字的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候我一直思考一個(gè)問(wèn)題——如何形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格!因為一本書(shū)如果沒(méi)有自己的寫(xiě)作風(fēng)格，那么讀者很容易流失，因為他看別的類(lèi)型的書(shū)很容易得到類(lèi)似的滿(mǎn)足感，只有作者形成了自己的寫(xiě)作風(fēng)格之后，才能讓更多的讀者留下，讓更多的讀者非常期待你的下一本書(shū)，因為他從別的同類(lèi)型作者的身上不容易得到你的寫(xiě)作風(fēng)格所帶來(lái)的滿(mǎn)足感。
第三個(gè)瓶頸：如何形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格?
經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的思考和摸索，我總結認為，形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格主要從兩個(gè)方面入手。
第一個(gè)方面是從小說(shuō)中主角的性格刻畫(huà)、人物形象塑造入手，一個(gè)是從小說(shuō)的主題入手，兩者相輔相成，最終可以形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格。
在寫(xiě)到300萬(wàn)字左右，我才逐漸形成這種觀(guān)念，并且逐漸將這種寫(xiě)作風(fēng)格逐漸延展和擴大。
首先，在對主角性格定位上，我給主角劉飛的定位是囂張，不管什么時(shí)候，他都十分囂張，從而形成和其他小說(shuō)主角性格有差異化的地方，盡量的突出主角的特色性格。
在主角人物形象的定位上，我給主角的定位是“官俠”，即官場(chǎng)上的俠客。
俠之大者，為國為民。
而官俠的定位則與《官途》小說(shuō)的主題遙相呼應。
第二個(gè)方面就是小說(shuō)的主題。
在經(jīng)過(guò)200到300萬(wàn)字的沉淀之后，我最終才形成了小說(shuō)的主題，因為之前對于小說(shuō)主題的作用雖然有理論上的了解，卻并沒(méi)有實(shí)踐上的感悟，隨著(zhù)字數的增加，才逐漸明白小說(shuō)主題的重要性，從而重新調整并確定了小說(shuō)的主題，那就是官之途，以民為本，當官者應該為官一任，造福一方。
經(jīng)過(guò)對主角性格、人物形象的塑造以及主題的規劃，逐漸形成了自己的寫(xiě)作風(fēng)格。
不過(guò)即便是形成了自己的寫(xiě)作風(fēng)格，過(guò)了300萬(wàn)字之后，依然又出現了新的問(wèn)題，那就是隨著(zhù)作品字數的增加，小說(shuō)的質(zhì)量比較容易出現問(wèn)題，讀者也容易出現審美疲勞，在這種情況下，讀者就容易流失，沒(méi)準哪個(gè)情節讀者看著(zhù)不爽了，就關(guān)掉頁(yè)面離開(kāi)了，這種情況下，唯一能夠留住讀者的辦法就是保證并提高小說(shuō)的寫(xiě)作質(zhì)量，那么怎么樣在字數比較長(cháng)的情況下依然能夠保證并提高作品的質(zhì)量呢?
第四個(gè)瓶頸：字數較長(cháng)的情況下如何保證并逐漸提高小說(shuō)的質(zhì)量?
提高寫(xiě)作質(zhì)量的關(guān)鍵在于提高情節的可看性，提高情節的故事性。
但是卻又要保證情節能夠持續出現跌宕起伏的高潮，卻又不能給讀者以情節重復的感覺(jué)。
為了解決這個(gè)問(wèn)題，我主要從三個(gè)方面入手進(jìn)行了實(shí)踐探索。
1、多方面搜集寫(xiě)作素材，不斷尋找新鮮的情節爽點(diǎn)，想辦法創(chuàng )造或者搜集整理總結新的情節結構模式，盡量爭取每隔一段時(shí)間就變換一個(gè)新的矛盾焦點(diǎn)。
2、在合適的地方設置情節爆點(diǎn)。
所謂情節爆點(diǎn)也就是通常所說(shuō)的大高潮情節。
在這個(gè)地方，各種矛盾焦點(diǎn)錯綜復雜的交織在一起，形成一個(gè)接連不斷的跌宕起伏的情節，讓主角在這個(gè)大高潮情節中充分展現他的個(gè)性、他的能力、他的人格魅力。
最好能夠做到讓讀者哭、讓讀者笑、讓讀者悲、讓讀者喜，總之，要想盡辦法讓讀者在大高潮情節中對小說(shuō)留下深刻印象，對主角留下深刻印象，這樣，哪怕后面有些地方寫(xiě)的不盡如人意，大部分讀者還是會(huì )堅持看下去的，因為他們知道，后面你可能還會(huì )寫(xiě)出更加精彩的情節。
當然，在大高潮情節的時(shí)候，千萬(wàn)不要忘了設置必要的懸念和期待感，確保讀者可以有新的看點(diǎn)可以繼續追下去。
3、多學(xué)習一些理論知識，確�？梢宰龅胶穹e薄發(fā)。
這一點(diǎn)也是我比較慚愧的地方，畢竟我是理工科出身，一個(gè)學(xué)電子信息工程專(zhuān)業(yè)的來(lái)寫(xiě)小說(shuō)，所以在寫(xiě)作功底上肯定有所不足，所以不斷的加強寫(xiě)作的理論功底必不可少。
像電影編劇理論、電視劇編劇理論、小說(shuō)創(chuàng )作理論等相關(guān)的書(shū)籍我買(mǎi)了不少，或許無(wú)法特別詳細的去學(xué)習，但是偶爾翻一翻，哪怕是看到一兩個(gè)讓自己眼前一亮的觀(guān)點(diǎn)，對于自己在寫(xiě)作上也是很有幫助的，有些時(shí)候，這些東西對于指引寫(xiě)作道路還是很有幫助的。
個(gè)人比較推薦的一本書(shū)是《故事》，作者是羅伯特.麥基。
通過(guò)以上三個(gè)方面的總結和實(shí)踐，基本上可以解決確保和不斷提高小說(shuō)質(zhì)量瓶頸的問(wèn)題，不過(guò)即便是解決了這個(gè)瓶頸，當寫(xiě)到六七百萬(wàn)字的時(shí)候，新的瓶頸又出現了。
那就是寫(xiě)了這么多字了，基本上可以用的素材都用過(guò)了，可以寫(xiě)的情節都寫(xiě)過(guò)了，這個(gè)時(shí)候，寫(xiě)無(wú)可寫(xiě)?下面的情節我要寫(xiě)什么?這個(gè)是600萬(wàn)字以后經(jīng)常要面臨和頭疼的問(wèn)題。
第五個(gè)瓶頸：字數較多之后，素材都用的差不多了，寫(xiě)無(wú)可寫(xiě)，怎么辦?
對于這個(gè)瓶頸，在600萬(wàn)字之后我是經(jīng)常會(huì )出現的。
尤其是當一個(gè)大的高潮情節結束之后，自己的狀態(tài)又沒(méi)有調整過(guò)來(lái)的情況下，就會(huì )出現這種情況。
對于這個(gè)問(wèn)題，我主要是通過(guò)五個(gè)辦法來(lái)解決。
1、多看一下各種最新新聞，積累一下素材，組織加工后融入小說(shuō)中。
多看一些歷史小說(shuō)和歷史人物傳記，從他們的經(jīng)歷中挖掘靈感和素材。
歷史類(lèi)的素材一直是我不太喜歡看的，不過(guò)沒(méi)有素材的情況下，只能逼著(zhù)自己去看了。
2、多看一些同類(lèi)型小說(shuō)大神的作品，從中尋找一些靈感。
3、多和朋友、讀者以及了解這方面信息的朋友多多交流，從交流中也可以得到一些靈感和素材。
4、最好的解決辦法其實(shí)還是提前多寫(xiě)一些短線(xiàn)大綱，別太懶了，我這個(gè)人就是有些懶，一個(gè)短線(xiàn)大綱不寫(xiě)完就懶得去寫(xiě)新的短線(xiàn)大綱，所以經(jīng)常會(huì )出現這個(gè)問(wèn)題。
如果品平時(shí)多勤勞一些，可能就沒(méi)有這么麻煩了。
5、最沒(méi)有辦法的時(shí)候，可以采用舊瓶裝新酒的方式來(lái)寫(xiě)，使用舊的素材，但是卻要想辦法寫(xiě)出新的內涵，新的花樣。
同樣一個(gè)素材，要采取新的情節結構來(lái)構造情節，矛盾焦點(diǎn)最好也置換成新的類(lèi)型，不過(guò)即便是這樣，讀者依然會(huì )說(shuō)情節重復。
這是沒(méi)有辦法的辦法，畢竟不可能總是有新鮮的素材的。
但是舊素材最好也要寫(xiě)出新的感覺(jué)，這算是對自己寫(xiě)作功力的一種鍛煉吧。
素材的問(wèn)題雖然不能說(shuō)百分百解決，不過(guò)通過(guò)以上五種辦法，我倒是可以一直寫(xiě)下去，但是即便是如此，依然有新的瓶頸會(huì )出現。
那就是——最后如何收尾。
收尾的好壞對整部小說(shuō)來(lái)說(shuō)也十分重要。
第六瓶頸：如何收尾
如何收尾我想了兩年多，最終確定了現在的收尾方式。
即開(kāi)放式的結尾，給了讀者一個(gè)暗示，卻不明說(shuō)主角未來(lái)的動(dòng)向如何，結果如何，給讀者以充分想象的空間，同時(shí)也可以讓讀者對下一部小說(shuō)中，主角到底會(huì )如何產(chǎn)生期待，把讀者導入到新的小說(shuō)中。
這種收尾方式有好處，那就是可以導入老讀者，也有壞處，那就是讓很多讀者認為結局不夠理想，沒(méi)有達到他們預想的那樣。
這一點(diǎn)就是看作品類(lèi)型和后續考慮，最強權衡選擇。
四、矛盾沖突、高潮、節奏
小說(shuō)矛盾沖突的四個(gè)主要矛盾沖突類(lèi)型——情感沖突、利益沖突、性格沖突和觀(guān)念沖突來(lái)探討一下小說(shuō)寫(xiě)作過(guò)程中的各種技巧和基礎知識，后面還將就大高潮、小高潮、懸念如何營(yíng)造及小說(shuō)節奏如何掌控談?wù)勎业挠^(guān)點(diǎn)。
小說(shuō)的大高潮和小高潮如何設定。
小說(shuō)主要高潮的種類(lèi)：情感的高潮、命運的高潮、主題思想的高潮、性格的高潮、打斗的高潮。
情感的高潮：主要是發(fā)生在情感沖突最為激烈、最為緊張的時(shí)刻，比如男主角和女主角因為誤會(huì )而分開(kāi)，但是由于某個(gè)突發(fā)的原因，兩個(gè)人再次相遇了，而且相互指責，在相互指責中，誤會(huì )突然解除，這個(gè)時(shí)候，情感高潮就到了。
命運的高潮：主要是主角命運到了生死攸關(guān)的那一刻，主角是生是死?命運揭曉的時(shí)刻，也是高潮到來(lái)的時(shí)刻。
性格的高潮：小說(shuō)中主角的性格必須要獨特，鮮明，而且必須要具有比較強的穩定性，當主角面臨一系列嚴峻困難的考驗之時(shí)，主角通過(guò)其獨特的性格采取了和一般人不一樣的行動(dòng)，而這個(gè)時(shí)候，主角的性格便得以彰顯，情節也因為主角獨特的性格和行動(dòng)而給讀者留下極其深刻的印象，小說(shuō)情節的張力便在這個(gè)時(shí)候顯現出來(lái)，而這個(gè)時(shí)候，也是高潮情節的時(shí)候。
有關(guān)這一點(diǎn)，大家可以看一看骷髏精靈的小說(shuō)《圣堂》，在圣堂中，主角王猛正是因為有著(zhù)與眾不同的性格，所以才能帶領(lǐng)著(zhù)圣堂一路前行，而小說(shuō)中很多情節的高潮也因為主角的獨特性格表現出了強大的情節張力，比如說(shuō)在小說(shuō)后半部，女主角胡靜被魔族抓住，王猛孤身一人前往魔都營(yíng)救胡靜的情節，怎能不讓讀者看的熱血沸騰，獨特的性格所引發(fā)出來(lái)的情節的高潮，這是我所理解的骷髏精靈的小說(shuō)總是能夠讓讀者熱血沸騰的主要原因之一。
在《官途》中，很多情節的高潮也是因為小說(shuō)主角劉飛獨特的囂張性格所引發(fā)的。
連上司都敢打的主角怎么能不囂張呢!
打斗的高潮：這個(gè)就比較容易理解了，相信很多作者尤其是玄幻作者朋友們最擅長(cháng)的就是這個(gè)了，我就不在贅言，不過(guò)提一個(gè)個(gè)人見(jiàn)解，打斗的高潮必須是在打斗最為激烈的時(shí)候，在這個(gè)時(shí)候，必須要想辦法將讀者的視線(xiàn)吸引住，必須要保證你所描寫(xiě)的打斗精彩、新奇而不是讓讀者昏昏欲睡。
主題的高潮：這個(gè)是一部小說(shuō)之所以能夠成為優(yōu)秀小說(shuō)的主要原因之一，一部?jì)?yōu)秀的小說(shuō)必須要有一個(gè)很好的主題來(lái)契合，這一點(diǎn)至關(guān)重要，必須要有自己經(jīng)過(guò)深思熟慮之后提煉出來(lái)的契合小說(shuō)的情節的主題。
而小說(shuō)的主題的關(guān)鍵作用是引起讀者的共鳴，讓讀者認可你的小說(shuō)，能夠容易產(chǎn)生代入感，有了代入感，在加上好的情節，自然不用發(fā)愁訂閱了。
而根據我的研究，在這里我推薦大家可以看一看無(wú)罪的《仙魔變》，看這部小說(shuō)可以幫助大家理解主題的高潮。
尤其是在小說(shuō)前半部中，河壩決堤、主角勇救萬(wàn)民的情節中，小說(shuō)的主題更是得到了升華，雖然這段情節我已經(jīng)看過(guò)了很長(cháng)時(shí)間了，但是至今依然記憶猶新，原因很簡(jiǎn)單，在這段高潮情節中，小說(shuō)的主題、主角的性格、情節的高潮三者高度共振，可以引發(fā)讀者強烈的共鳴。
五、突轉：把小說(shuō)情節推向高潮的主要推手。
在一段情節中，如果情節一直都是平淡無(wú)奇，肯定讀者不愿意看了，那么要想讓情節跌宕起伏，關(guān)鍵的地方就是突轉，也就是當小說(shuō)中矛盾沖突越來(lái)越集中，在所有讀者都認為情節會(huì )往A方向發(fā)展或者是讀者根本都猜不到情節往哪個(gè)方向發(fā)展之際，當讀者對主角的命運十分擔心的時(shí)候，讓主角和敵人的形勢突然發(fā)生對調，比如原來(lái)主角處于逆境，那么當主角突然在功力上突破了，或者主角突然來(lái)援兵了，主角的寵物突然升級了，這個(gè)時(shí)候，困境逆轉，狂踩敵人，高潮就來(lái)了。
1、小高潮和大高潮的關(guān)系
小說(shuō)的小高潮是讓讀者保持閱讀快感和閱讀體驗的基礎，而小說(shuō)的大高潮則是小說(shuō)讀者最終的期待和最爽的地方。
一個(gè)小說(shuō)的高潮，也是這部小說(shuō)最吸引讀者的地方，前面的事情發(fā)展是為它的出場(chǎng)做鋪墊，后面的是因為這個(gè)高潮產(chǎn)生的影響而收尾。
最吸引讀者的情節就是高潮。
高潮可以設置多個(gè)，以不斷出現的小高潮吸引人看下去，再一個(gè)大浪的終極高潮讓情節和人物聯(lián)系升華到一個(gè)頂點(diǎn)，再回落至完結，是一種很刺激的寫(xiě)法。
一般名家小說(shuō)都有此特點(diǎn)，金庸的尤其甚之。
舉個(gè)例子，《倚天屠龍記》里面大戰光明頂那場(chǎng)戲、最后少個(gè)大派少林寺決戰爭金毛獅王謝遜那場(chǎng)戲都是高潮，這種高潮的情節，總是讓讀者充滿(mǎn)了期待，主角的表現更是讓讀者興奮，高潮寫(xiě)好了，可以讓讀者哭，也可以讓讀者笑，能到達什么樣的效果，就看作者的功力。
如果小說(shuō)前面經(jīng)過(guò)鋪墊之后最后沒(méi)有寫(xiě)出高潮點(diǎn)來(lái)，讀者情緒就會(huì )非常郁悶，很快就會(huì )放棄這本書(shū)。
所以，一個(gè)作者，必須處理好高潮的情節。
再舉幾個(gè)例子：
對網(wǎng)游小說(shuō)而言，主角每次你提升一級，就是一個(gè)小高潮。
或者說(shuō)打敗了一個(gè)小BOSS，也是1個(gè)小高潮，打敗一個(gè)大BOSS，就是一個(gè)大高潮。
假如有陰謀的話(huà)，那么在主角即將查明真相，直到完全明白整個(gè)事件的始末，之間的這一段就是陰謀的大高潮。
也有人認為，只要是寫(xiě)打架就是小高潮，其實(shí)不然，打架也要分什么情況，無(wú)聊的打斗根本稱(chēng)不上什么高潮，只有那種能推動(dòng)故事發(fā)展的打斗，才算是真正的高潮……
2、小說(shuō)高潮情節如何設計
對于高潮情節的設置，通常需要一個(gè)過(guò)程來(lái)進(jìn)行從量變到質(zhì)變的飛躍，因此在情節設置時(shí)必須注意一個(gè)重要的原則，就是高潮必然是處在發(fā)展過(guò)程之后，如果沒(méi)有“過(guò)程”的形成和反復跌宕，在小說(shuō)情節上還沒(méi)有形成足以調動(dòng)讀者的心理力量，這時(shí)即便出現“高潮”，也無(wú)法達到預期的效果，不能構成尖銳的沖突和高峰。
因此，在沒(méi)有形成充分的“發(fā)展”的情況下，安置高潮就會(huì )顯得突兀和不自然，就會(huì )失去應有的感染力。
當然，這個(gè)所講的是小說(shuō)情節展開(kāi)之后的狀態(tài)，由于現在讀者的閱讀往往屬于淺閱讀，所以，在小說(shuō)開(kāi)頭的時(shí)候，必須要迅速進(jìn)行高潮情節，只有如此才能吸引讀者。
舉個(gè)例子，《斗破蒼穹》中云嵐宗納蘭嫣然登門(mén)退婚主角寫(xiě)修書(shū)這個(gè)橋段便算是一個(gè)小高潮，而這個(gè)小高潮之所帶來(lái)的效果是相當厲害的，很多人就是因為看了這個(gè)小高潮產(chǎn)生了強烈的代入感、期待感，所以才繼續看下去，而之前主角是廢物、修煉沒(méi)有成就、納蘭嫣然退婚這一系列的情節便是一個(gè)壓抑主角的過(guò)程，而主角寫(xiě)修書(shū)則是一個(gè)釋放壓力，彰顯主角性格的高潮!而在這個(gè)地方所定下的三年之約更是整部小說(shuō)第一大高潮的開(kāi)端，為后面的大高潮殺上云嵐宗做好了鋪墊。
而在主角殺上云嵐宗這個(gè)大高潮之前，也是經(jīng)過(guò)了一系列層層的鋪墊之后，最終讓讀者對殺上云嵐宗打敗納蘭嫣然充滿(mǎn)了期待。
此外，高潮的設置，通常采用突轉的方式，利用突轉而構成情勢的緊張，來(lái)構成高潮到來(lái)前的危機，也引起讀者/觀(guān)眾的期待。
高潮出現的時(shí)候，一般要注意將各種線(xiàn)索漸漸收攏，將矛盾沖突集中到主線(xiàn)和主要矛盾上。
在高潮中，全部情節的關(guān)鍵糾葛在這里總交鋒，主要事件得到解決，人物形象的塑造在這里得到了最后的完成，讀者也在這里得到了最強烈的震撼和感動(dòng)，同時(shí)小說(shuō)的懸念也在這里得到了最終的釋疑。
1)利益沖突
利益沖突是我寫(xiě)《官途》過(guò)程中最經(jīng)常用的矛盾沖突類(lèi)型。
因為有人的地方就有利益，有利益的地方就有矛盾沖突，所以利益沖突是最容易構建情節的一種類(lèi)型，構建模式也比較容易入手。
2)觀(guān)念沖突
觀(guān)念沖突也是寫(xiě)《官途》過(guò)程中經(jīng)常用的的矛盾沖突類(lèi)型。
比如主角的同時(shí)A和主角在某件事情上觀(guān)念不一，A認為這件事情應該這樣去辦，但是主角認為那種做法是錯誤的，應該那樣去辦，由于兩者觀(guān)念不一致，矛盾沖突便產(chǎn)生了，有了矛盾沖突，后面便簡(jiǎn)單了，只需要順著(zhù)矛盾沖突去發(fā)展、突轉、直到高潮，一個(gè)情節橋段便誕生了。
一個(gè)好的情節橋段，最重要的一個(gè)特點(diǎn)就是具有比較激烈的矛盾沖突，因為有了矛盾沖突，便產(chǎn)生了吸引讀者眼前的情節，也能夠引起讀者的期待感。
3)性格沖突
顧名思義，主角A因為性格和配角B的性格不合，在做事的時(shí)候就會(huì )產(chǎn)生沖突，在我理解，性格沖突應該是在設定的時(shí)候比較關(guān)鍵的地方，因為不同人物的性格，所以在情節過(guò)程中，便會(huì )以利益沖突和觀(guān)念沖突的方式表現出來(lái)，從而形成比較吸引讀者的情節。
4)情感沖突
情感沖突也是一部小說(shuō)能夠真正吸引到讀者的核心矛盾沖突之一。
好的情感沖突對于提升小說(shuō)的品位和檔次都有著(zhù)相當大的幫助。
很多人都說(shuō)金庸小說(shuō)打斗寫(xiě)的精彩，而實(shí)際上，金庸小說(shuō)情感沖突寫(xiě)得也非常牛逼。
不管是楊過(guò)與小龍女也好，郭靖與黃蓉也好，他們之間的情感沖突也是讓我們感覺(jué)到揪心和期待的主要原因之一，情感沖突這一點(diǎn)是《官途》的弱點(diǎn)，還需要加強。
六、小說(shuō)的節奏
“所謂節奏者，無(wú)非高下起伏、緊張與緩和穿插，令故事緊張刺激卻不至于令人心力交瘁;閑情雅致也不至于令人徒生惰怠�！毙≌f(shuō)節奏是最不容易講明白的東西，只可意會(huì )不可言傳，這個(gè)關(guān)鍵在于個(gè)人的掌握和領(lǐng)悟。
《官途》中對于節奏的掌控主要是基于對高潮情節的設置而采取節奏控制。
小情節有小情節的節奏，大情節有大情節的節奏。
下面主要談一下對于小情節控制我所采取的方法。
第一步：主角和反角發(fā)生矛盾沖突。
第二步：矛盾沖突中主角略微占據優(yōu)勢或者占據略施。
(此處寫(xiě)出小高潮)
第三步：反轉這種優(yōu)勢或者略施，讓矛盾沖突加劇，并將情節引向大高潮。
(此處寫(xiě)出小高潮)
第四步：大高潮來(lái)了。
此處一定要確保情節跌宕起伏，最好是一波三折，讓讀者與欲罷不能。
第五步：鋪設伏筆，進(jìn)入新的小情節，安排主角進(jìn)入新的矛盾沖突。
通過(guò)以上五步，可以確保小說(shuō)的情節一直都是處于跌宕起伏的狀態(tài)中，小說(shuō)的節奏也就比較緊湊。
七、小說(shuō)的懸念如何設置
小說(shuō)懸念設置的好與壞，成功與否直接關(guān)系到讀者對于小說(shuō)的期待感，是保證讀者能夠迅速產(chǎn)生代入感并且持續閱讀下去的關(guān)鍵因素。
比如說(shuō)《斗破蒼穹》里面開(kāi)頭退婚時(shí)產(chǎn)生的大的懸念，一直持續了半本書(shū)才得以解決，而整個(gè)過(guò)程中，讀者一直都對主角殺上云嵐宗充滿(mǎn)了期待。
小說(shuō)懸念分為大懸念和小懸念。
大懸念一般是在小說(shuō)的開(kāi)頭，通過(guò)披露一些已知數，留下一些未知數，從而造成讀者對于小說(shuō)大高潮的期待。
大懸念的設定，應該與小說(shuō)的大高潮協(xié)調一致，讓讀者把注意力盡可能的放在總懸念所引導出來(lái)的大高潮上。
在《官途》中，開(kāi)頭我寫(xiě)了一個(gè)主角要想見(jiàn)到其父母必須要把官做到副廳級，這個(gè)總懸念雖然有些狗血，而且還是寫(xiě)了30多萬(wàn)字之后才修改移植進(jìn)去的，但是在小說(shuō)的前面上百萬(wàn)字中，讀者正是因為對于這個(gè)懸念和高潮的期待，所以前面寫(xiě)得不是很好，卻也能夠勉強的看下去。
當然，在寫(xiě)這個(gè)大懸念的時(shí)候，在文中要在適當的時(shí)間強調一下這個(gè)懸念，讓讀者盡可能多的記住這個(gè)懸念，并產(chǎn)生期待。
能夠讓讀者產(chǎn)生興趣的大懸念主要有以下3種類(lèi)型：
第一種：事件的懸念。
第二種：命運的懸念。
第三種：主題的懸念。
設置懸念的時(shí)候，如果從這三個(gè)大懸念種類(lèi)來(lái)入手，往往會(huì )產(chǎn)生不錯的效果。
小懸念是指每一個(gè)情節橋段中的懸念。
他的作用有兩個(gè)，一個(gè)是確保讀者在看書(shū)的時(shí)候，永遠對小說(shuō)的下一章充滿(mǎn)了期待。
另外一種就是確保小懸念能夠推進(jìn)大懸念的進(jìn)程，以此來(lái)增強大懸念在高潮處的解決效果。
【拓展閱讀】
寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的技巧和方法
1，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)是要讓讀者看到你寫(xiě)出來(lái)的故事，而不要在讀者面前賣(mài)弄文采，否則你的小說(shuō)會(huì )撲的很慘！
2，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)人物對話(huà)不要刻意去用古言，去用文縐縐的話(huà)，要讓話(huà)語(yǔ)符合人物性格，直白的話(huà)語(yǔ)最好！
3，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)時(shí)讀者是希望看到主角如何打臉?lè )磁�，而不是作者幫�?zhù)主角打臉?lè )磁�，作者要站在一個(gè)公正的位置，不能偏向主角，更不能偏向反派，否則會(huì )影響小說(shuō)的平衡！
4，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)簽約上架后，不要急著(zhù)和責編要推薦，否則會(huì )招來(lái)責編的反感。你的任務(wù)就是盡量用心去更新網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，等到小說(shuō)的更新字數、點(diǎn)擊量等數據達到標準，你的責編自然會(huì )安排給你的小說(shuō)推薦的。
5，剛開(kāi)始寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)先不要急著(zhù)看數據，先埋頭寫(xiě)個(gè)百八十萬(wàn)字，是騾子是馬拉出來(lái)溜溜，你的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)寫(xiě)得好不好，碼出來(lái)才知道。
6，不要太在意你的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)寫(xiě)的是什么題材，多關(guān)注你網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中的故事，劇情內容平淡嗎？小說(shuō)情節給沒(méi)給讀者足夠的期待感，這才是決定你的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)能否成功的關(guān)鍵因素。
7，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)要注意文字的流暢，小說(shuō)中的各種設定最好不要在對話(huà)中交待出來(lái)，而是要自然而然融入到劇情之中，那樣讀者讀起來(lái)才不會(huì )覺(jué)得奇怪。
8，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的劇情最好能寫(xiě)得跌宕起伏，主要是主角命運的跌宕起伏，不要去試圖尋找網(wǎng)文寫(xiě)作的規律，網(wǎng)文寫(xiě)作的規律就是沒(méi)有規律。
9，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)要找到你故事的核心賣(mài)點(diǎn)，看看你的故事能帶給讀者怎樣的閱讀體驗，是讓讀者感動(dòng)得流淚，還是讓讀者體會(huì )到了劇情中主角的優(yōu)越感等等。
10，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)最重要的事就是把握好自己的邏輯，找到自己寫(xiě)作的邏輯感，遇到再長(cháng)的故事情節，也不必擔心自己會(huì )寫(xiě)得暈頭轉向！
11，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)先不要講什么情懷寫(xiě)作，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)一個(gè)最直接的目的就是為了賺錢(qián)，當你的小說(shuō)成功了�；蛘哒f(shuō)最后能寫(xiě)完本，你會(huì )發(fā)現，支持你寫(xiě)作的直接動(dòng)力是金錢(qián)，每個(gè)月賺的稿費讓你不喜歡寫(xiě)作也會(huì )逼著(zhù)自己去寫(xiě)的，因為網(wǎng)絡(luò )作家寫(xiě)作賺錢(qián)，本就天經(jīng)地義！
12，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)寫(xiě)作除了要有劇情，更不能缺主題，不要把主題想得多高深莫測，其實(shí)主題就是你寫(xiě)這本網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)想表達怎樣的思想，而主題一般體現在主角身上。
13，當讀者質(zhì)疑你的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的時(shí)候，讀者不會(huì )在意你寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)付出了多少努力，只會(huì )看你寫(xiě)的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)是否精彩。
所以寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的時(shí)候，要熟悉讀者的閱讀心理，明白讀者喜歡什么樣的小說(shuō)，多分析分析讀者再去寫(xiě)小說(shuō)，能事半功倍！
14，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，劇情不要變得拖沓。如果發(fā)現自己的網(wǎng)絡(luò )小的說(shuō)劇情拖沓，趕緊增加劇情人物的矛盾沖突，小說(shuō)的劇情立刻就能變得十分精彩。
15，現在的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)不是說(shuō)寫(xiě)個(gè)百八十萬(wàn)字就能結束的，讀者有時(shí)候會(huì )閱讀一本網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，可能就是這本小說(shuō)超多的字數吸引了他。
16，新人網(wǎng)絡(luò )作家不要害怕小說(shuō)成績(jì)慘淡，因為大神級別的作家也是從新人作家走過(guò)來(lái)的，有的時(shí)候你的小說(shuō)成績(jì)慘淡，并不是你寫(xiě)的不好，而真的只是因為你是新人作家，網(wǎng)文競爭的現實(shí)就是如此殘酷。
17，新人寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)能一書(shū)封神的只是少數，不要想著(zhù)自己剛一寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)就能有多火，耐心多打磨幾本網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)在你不想火的時(shí)候，興許就火了！
18，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)注意在每一個(gè)章節的末尾都給讀者留下一個(gè)懸念，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的代入感就是在這樣一個(gè)又一個(gè)的懸念中加強的！
19，新人寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)第一本書(shū)不撲街的很少，當年大神也不例外，第一本小說(shuō)撲街是正常事，就當是在考驗你的心態(tài)吧！
20，新人寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)要注意前后文的連貫，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)可以追逐潮流，比如現在出現的系統流，曾經(jīng)出現的“凡人”和“穿越”都曾經(jīng)是網(wǎng)文寫(xiě)作潮流，不過(guò)不要讓這些寫(xiě)作潮流把自己帶偏就好。
21，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中注意“爽點(diǎn)”的運用，最常見(jiàn)的“爽點(diǎn)”是打臉和扮豬吃老虎！劇情先抑后揚，基本就能寫(xiě)出來(lái)！
22，小說(shuō)網(wǎng)站簽約的門(mén)檻就是，你的小說(shuō)有商業(yè)價(jià)值，也就是讀者能為你的小說(shuō)付費。否則寫(xiě)得再好的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，沒(méi)有商業(yè)價(jià)值，也很難簽約，更別說(shuō)上架了。
23，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)什么時(shí)候都不要水文，水文的嚴重后果不是你的小說(shuō)訂閱減少，而是原本追你小說(shuō)的讀者也會(huì )棄文不看！
24，如果你的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)寫(xiě)了十多萬(wàn)字還沒(méi)有簽約，那么只有兩種解決辦法：一是別寫(xiě)了，再重啟新文；二就是也別寫(xiě)了，回過(guò)頭來(lái)改文，肯定是你的小說(shuō)開(kāi)頭出現問(wèn)題了！
25，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，如果編輯夸你的小說(shuō)文筆不錯，應該是在暗示你，該在小說(shuō)的劇情沖突上下功夫了！
26，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，所謂的“黃金三章”只是一個(gè)參考，你可以仔細理解什么是“黃金三章”，但是不能因為“黃金三章”丟了自己的立意和主題，否則會(huì )撲的很慘！
27，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的時(shí)候，對于環(huán)境描寫(xiě)點(diǎn)到為止，還要記住網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中的環(huán)境只是小說(shuō)中的自然環(huán)境，而自然環(huán)境的作用只有一個(gè)，那就是烘托氣氛！
28，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)既然被稱(chēng)為“快餐文學(xué)”，那么寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的時(shí)候也要注意快節奏寫(xiě)作，別拖沓情節，讓讀者看到最直接的劇情沖突，這樣的小說(shuō)就是爽文。
29，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)不能只顧自己寫(xiě)得嗨，還要注意讓讀者看得嗨，一大段文字分成幾小段，可能讀者會(huì )更喜歡！
30，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)別總擔心自己文筆差，文筆是一個(gè)很抽象的名詞，其實(shí)包括你的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)很多方面，比如文字的優(yōu)美、劇情的連貫和人物性格的生動(dòng)形象等等，你此時(shí)能寫(xiě)出來(lái)的語(yǔ)句就是你最好的文筆。
31，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)如果剛寫(xiě)個(gè)開(kāi)頭，別急著(zhù)讓別人評點(diǎn)，很容易打擊寫(xiě)作熱情，偏離寫(xiě)作方向！
32，現在武俠小說(shuō)真地不流行了，但是武俠元素還是受歡迎的。如果你喜歡武俠小說(shuō)，也想寫(xiě)武俠小說(shuō)，那么不妨寫(xiě)一本流行的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)題材，比如都市小說(shuō)、系統流小說(shuō)或者是穿越小說(shuō)，把武俠元素加入到你的流行的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中去，可能會(huì )收到不一樣的效果。
33，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)起書(shū)名很重要，最好讓讀者一看到你的書(shū)名就知道你的小說(shuō)內容，這是留給讀者最重要的期待感。
34，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)寫(xiě)到足夠的字數別害怕看自己小說(shuō)的成績(jì)，縱使閱讀成績(jì)不理想，這個(gè)時(shí)候也最好堅持完本。
如何寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)
明確大綱與設定：在開(kāi)始寫(xiě)作之前，一個(gè)清晰的大綱和詳盡的世界觀(guān)、角色設定是至關(guān)重要的。這有助于你在寫(xiě)作過(guò)程中保持方向感，確保故事連貫且符合邏輯。
抓住讀者興趣：開(kāi)篇幾章尤為關(guān)鍵，你需要迅速吸引讀者的注意力�？梢酝ㄟ^(guò)設置懸念、沖突或引人入勝的場(chǎng)景來(lái)實(shí)現。讓讀者對你的故事產(chǎn)生好奇，迫不及待地想要知道接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么。
塑造鮮明角色：讀者往往會(huì )對具有鮮明個(gè)性和獨特經(jīng)歷的角色產(chǎn)生共鳴。在創(chuàng )作時(shí)，要深入挖掘角色的內心世界，讓他們的行為、語(yǔ)言、思想都符合其性格特征。同時(shí)，也要讓角色之間產(chǎn)生互動(dòng)和沖突，推動(dòng)故事發(fā)展。
保持情節緊湊：網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)往往篇幅較長(cháng)，容易讓讀者產(chǎn)生閱讀疲勞。因此，你需要保持情節的緊湊性，避免冗長(cháng)和拖沓。通過(guò)設定明確的目標、制造緊張感和節奏感來(lái)保持讀者的興趣。
注重細節描寫(xiě)：細節描寫(xiě)是增強故事真實(shí)感和代入感的重要手段。在描述場(chǎng)景、人物外貌、動(dòng)作等時(shí)，要力求生動(dòng)、具體、形象。讓讀者仿佛身臨其境，與角色同呼吸共命運。
學(xué)會(huì )留白：留白是文學(xué)創(chuàng )作中的一種高級技巧。適當的留白可以激發(fā)讀者的想象力，讓他們自行填補故事中的空白。同時(shí)，留白也能使故事更加含蓄、深刻，給讀者留下深刻的印象。
持續更新與反饋：網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)是連載作品，持續更新是保持讀者粘性的關(guān)鍵。你需要制定一個(gè)合理的更新計劃，并盡量按時(shí)按量完成。同時(shí)，也要關(guān)注讀者的反饋和建議，不斷改進(jìn)和優(yōu)化你的故事。
不斷學(xué)習與探索：寫(xiě)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)是一個(gè)不斷學(xué)習和探索的過(guò)程。你需要不斷閱讀優(yōu)秀的作品，學(xué)習他人的優(yōu)點(diǎn)和長(cháng)處；同時(shí)，也要勇于嘗試新的寫(xiě)作風(fēng)格和技巧，不斷突破自己的創(chuàng )作瓶頸。
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