論海巖小說(shuō)的愛(ài)情悲劇
提起“海巖”這個(gè)名字，人們立刻就會(huì )想起這幾年由他的小說(shuō)改編而成的一系列電視連續劇，從《便衣警察》到《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》，從《永不瞑目》到《玉觀(guān)音》，幾乎部部家喻戶(hù)曉、萬(wàn)人空巷，也捧紅了徐靜蕾、陸毅、袁立、孫儷等一眾耳熟能詳的大明星。在公眾眼中，海巖是當之無(wú)愧的中國“首席暢銷(xiāo)書(shū)作家”，然而海巖還有一重鮮為人知的身份——管理著(zhù)多家酒店的職業(yè)經(jīng)理人。海巖的白天和黑夜是完全分割開(kāi)來(lái)的，白天，他是錦江集團副總裁、昆侖飯店董事長(cháng);晚上，他是含情脈脈的暢銷(xiāo)書(shū)作家、言情劇編劇。他游走于商界與文壇，怡然自得而樂(lè )此不彼。下面小編為大家整理了論海巖小說(shuō)的愛(ài)情悲劇的論文。
摘要：最近幾年，海巖的小說(shuō)可謂是紅遍了全國各地，被眾多導演選為了電視劇題材，深受觀(guān)眾的喜愛(ài)。海巖的小說(shuō)作品吸引了一批忠實(shí)的讀者與觀(guān)眾，從上世紀八九十年代的《便衣警察》到《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》，從《永不瞑目》、《拿什么拯救你我的愛(ài)人》到《玉觀(guān)音》、《河流如血》均好評如潮。筆者仔細閱讀完這些作品后發(fā)現，海巖這位實(shí)力派寫(xiě)手之所以總能抓中讀者的心，主要是他所刻畫(huà)的愛(ài)情悲劇十分令人動(dòng)容。海巖作品時(shí)常以悲劇結尾，小說(shuō)主角也基本是悲情人物，他以生動(dòng)的語(yǔ)言刻畫(huà)出了一個(gè)個(gè)性格鮮明飽滿(mǎn)的悲劇角色，表現出了主人公不甘屈服于命運的精神。本文試圖研究分析海巖愛(ài)情悲劇中女性及男性悲劇的體現，并探討愛(ài)情作品不同愛(ài)情悲劇產(chǎn)生的原因，最終捋順海巖小說(shuō)愛(ài)情悲劇美學(xué)的脈絡(luò )，歸納海巖愛(ài)情悲劇對美的升華體現。
關(guān)鍵詞：海巖小說(shuō) 愛(ài)情悲劇 升華體現
前言：在人們面前毀滅有價(jià)值的東西便稱(chēng)之為悲劇。在海巖的精神世界中，年輕人在遭遇現實(shí)打擊與人生逆境時(shí)，總顯得迷茫而不知所措，在這種心態(tài)下開(kāi)出的愛(ài)情花朵，自然無(wú)法躲避悲劇的陰霾，于是悲劇代替了最初的美好，主角的情感也終于敗給了殘酷的現實(shí)。海巖這位實(shí)力派寫(xiě)手旨在通過(guò)價(jià)值觀(guān)念之間的互相摩擦而刻畫(huà)出凄美的愛(ài)情悲劇。
一、海巖作品中的愛(ài)情悲劇
(一)女主人公的悲劇
1、走向毀滅的帶刺玫瑰
有美，也就有丑。海巖小說(shuō)往往設定了與善良對立的丑惡人物，對比世間的兩面性，例如美與丑、善與惡、崇高與卑劣等。博克曾說(shuō)，“若我們將丑、美看做是相對立的兩個(gè)事物，和崇高觀(guān)念相適應�！焙r的創(chuàng )作重點(diǎn)是突顯崇高精神，利用丑的形象將美反襯出來(lái)，而帶刺玫瑰正是海巖批判的對象，也扮演著(zhù)不可缺少的悲劇角色。例如，《永不瞑目》中的歐陽(yáng)蘭蘭，《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》中的祝萍，《玉觀(guān)音》中的鐘寧，《深牢大獄》中的單鵑，她們好似毒，花開(kāi)正艷卻也害人不淺。她們的獨占欲極其強烈，面對自己最喜歡但卻不喜歡自己的男人，毅然選擇強迫、威脅、圈套，更甚者還與之同歸于盡。她們敢愛(ài)敢恨，但是所采取的行動(dòng)卻是丑的、惡的。如此一來(lái)，小說(shuō)中這些“丑”的設置能夠震撼人心，充分突顯出主角的正義之風(fēng)，廣大讀者與觀(guān)眾也會(huì )產(chǎn)生美的享受。
2、迷茫痛苦的冒險女郎
海巖代表作《玉觀(guān)音》的女主人公安心，特別要強，喜歡冒險和挑戰，富有激情。因此，她不愿意早早結婚，而是選擇留在邊境當一名緝毒警察。在當地的潑水節中，安心穿著(zhù)便衣，偶遇了帥氣活潑的毛杰。安心和他在一起時(shí)感覺(jué)特別快樂(lè )，因此她不顧自己與鐵軍之間的婚約，同毛杰開(kāi)始了一段轟轟烈烈的愛(ài)情。不久，因為責任感，安心離開(kāi)了毛杰，試圖同鐵軍過(guò)日子。但事非人愿，安心在一項緝毒任務(wù)中又遇到了毛杰，而這時(shí)兩人之間卻是完全對立的，因為毛杰是一名毒販，悲劇就此展開(kāi)。在情與法的較量中，安心雖然忠誠于職業(yè)，完成了緝毒任務(wù)，但過(guò)程極為痛苦。當她與毛杰對暗號時(shí)，表情接近崩潰，這充分體現了她內心的糾結。盡管存在著(zhù)強烈的愛(ài)，但她更要承受理智同情感之間的爭斗，最為強烈的苦楚是毛杰知道安心的真實(shí)身份之后，那份撕心裂肺難以言說(shuō)，帶著(zhù)手銬的他，沖著(zhù)安心大叫“不要，不要啊!”與其說(shuō)是為自己的父母，不如說(shuō)是痛呼愛(ài)情信仰的破滅。
3、永遠長(cháng)不大的灰姑娘
同其他作家一樣，海巖也寫(xiě)過(guò)很多“灰姑娘”，但他描寫(xiě)的故事中，作為拯救者的王子出身富貴，作為受難者的灰姑娘身份卑微，通常都是悲情的女主人公。如《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》的女主角羅晶晶，她本是一個(gè)錦衣玉食的大小姐，但父親的猝死，使她一夜之間一無(wú)所有，成了一個(gè)流浪的女人;韓丁是一名律師，家境優(yōu)越，卻為了挽回感情不辭勞苦�！队啦活俊分械臍W慶春作為一名出生平凡的普通女警，利用肖童打入敵人內部，順利成了臥底;肖童是一個(gè)條件優(yōu)越的大學(xué)生，深?lèi)?ài)著(zhù)歐慶春，甘愿被她利用�！镀降睢分械亩�(yōu)，遭姐夫陷害差點(diǎn)丟掉性命，凌信誠憑借自身經(jīng)濟條件給予她幫助，而警察周月也盡最大努力幫她翻案�！兑粓�(chǎng)風(fēng)花雪月的故事》的女主角呂月月自幼家庭貧困，而家庭富足的潘小偉奮不顧身地追求她，她說(shuō)這是一個(gè)現實(shí)的灰姑娘遇到白馬王子的童話(huà)。
(二)男主人公的悲劇
1、英雄人物遭到壓抑
《便衣警察》中描寫(xiě)了男主人公周志明被冤入獄的生活片段，這是典型的英雄悲劇。飽經(jīng)曲折之后他終于過(guò)上了正常的生活，而愛(ài)情和生活又給他帶來(lái)連番的麻煩，他過(guò)于理想主義，周?chē)娜藚s都變得越來(lái)越自私，對他的追求百般嘲諷，就連昔日與他情投意合的施肖萌也不能理解他。情況越來(lái)越復雜，周志明和施家的關(guān)系變得尤為緊張。之后，幾件間諜案取得了很大進(jìn)展，但是針對周志明的負面議論并沒(méi)有停止，又因感情糾紛遭到陸振羽的陷害，令他在案件即將真相大白之際被人懷疑。周志明同施肖萌的愛(ài)情，也因為誤會(huì )和肖母的反對無(wú)果而終。
2、底層人物飽受摧殘
《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》這部作品涉及到一個(gè)敏感話(huà)題——社會(huì )貧富差距以及不同社會(huì )地位的人之間的差異。龍小羽家庭貧困，母親棄家而逃，父親又去世，沒(méi)有任何經(jīng)濟來(lái)源的他只好輟學(xué)，因此，在他碰到富家女羅晶晶之后，被她的單純善良深深吸引，兩人很快墜入愛(ài)河。他之前的戀人祝四萍同他一樣忙于生計，同羅晶晶比起來(lái)就不那么純潔高尚了，同理，與韓丁相比，龍小羽也不夠高尚，但這并不是他們的錯。不同社會(huì )階層的人之間本就有一種吸引力，況且這種愛(ài)情還可以改變他未來(lái)的命運，更具誘惑力，讓人難以抗拒，因此，這份愛(ài)情勾畫(huà)出一幅不可磨滅的生死圖，最終釀成了一個(gè)悲劇。低層社會(huì )的幻想導致了一樁人命案，現實(shí)是多么殘酷啊，讓讀者不禁心生寒意。其中的悲歡離合難以用語(yǔ)言來(lái)描繪，羅晶晶的無(wú)知讓人無(wú)話(huà)可說(shuō)，韓丁的死讓人感到沉悶，而龍小羽的所作所為讓人徹底心寒，祝四萍的結局透著(zhù)深深的悲哀和遺憾。
3、邊緣人物走向末路
世界本就是對立統一的，任何事物都與它的對立面共存，所以只要故事中有警察，就一定也會(huì )有罪犯�！队啦活俊泛汀队裼^(guān)音》兩部作品都講到了毒販、癮君子等邊緣人物，他們的結局通常都令人感到悲哀�！队啦活俊分械男ね癁榱藧�(ài)情甘于以身犯險做臥底，接近對他有好感的大毒梟的女兒歐陽(yáng)蘭蘭，不慎染上毒癮，由人人羨慕的天之驕子淪落成了遭人唾棄的癮君子，在歐慶春的悉心幫助下，肖童戒毒成功，終于擺脫了蘭蘭的控制。然而，為了案件的偵破，他又開(kāi)始吸毒，蘭蘭以毒誘使兩人發(fā)生了關(guān)系。在同毒梟逃命的過(guò)程中，他憑借自身堅強的毅力成功戒毒，但在獲知蘭蘭懷孕后，他陷入絕望，無(wú)法面對自己深?lèi)?ài)的歐慶春，也無(wú)法面對深?lèi)?ài)他的蘭蘭，結果被蘭蘭一槍打死�！队裼^(guān)音》的男主角毛杰也是個(gè)被施以濃重筆墨的毒販子。他儀表堂堂，活潑瀟灑，深深的為安心的美麗和善良而傾倒，但是作為一名毒販被安心捕獲之后，兩人反目成仇，由愛(ài)生恨，開(kāi)始報復安心，甚至失手將自己的孩子殺死。
(三)愛(ài)情的理想性
海巖小說(shuō)最大的特征就是理想性。這理想具體說(shuō)來(lái)就是真善美，是對真善美執著(zhù)的追求。從大的方面來(lái)說(shuō)就是對正義的堅持，對人道的關(guān)注，對美好社會(huì )和生活的追求和向往。從小的方面來(lái)講，就是對純真愛(ài)情的堅守，認為愛(ài)情源于男女雙方的相互愛(ài)慕、尊重和欣賞，與金錢(qián)、地位無(wú)關(guān)，在海巖的作品中這兩方面都得到了精彩的演繹。
1、愛(ài)情的英雄主義模式
海巖小說(shuō)中人物最大的共性就是“紅色情結”，人物心性往往帶有英雄主義的審美傾向。愛(ài)情的追求、理想的探詢(xún)相互交織構成了海巖小說(shuō)的一大特色。
海巖的英雄不同于以往的英雄。曾幾何時(shí)，江姐、楊子榮、劉胡蘭等英雄形象深入人心，仿佛文學(xué)作品中英雄就應該高大完美，不能有缺點(diǎn)和動(dòng)搖，也不能有絲毫俗人的念頭。而相對應的就是反面人物都要集惡德敗行于一身，不能有任何優(yōu)點(diǎn)。長(cháng)期以來(lái)，“好人更好，壞人更壞”成了小說(shuō)中“英雄——小人”模式。其實(shí)，文學(xué)在塑造英雄形象時(shí)恰當表現他們的缺點(diǎn)，而在塑造反面人物時(shí)適當表現一下這些人的優(yōu)點(diǎn)，這樣做并不防礙這兩類(lèi)人物的本質(zhì)。魯迅先生說(shuō)過(guò)：“有缺點(diǎn)的英雄畢竟是英雄，完美的蒼蠅畢竟是蒼蠅�！� 從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，海巖筆下的英雄脫去了完美無(wú)缺的神性光澤，更多地染上了“俗人”色彩。
2、愛(ài)情的唯美脫俗
愛(ài)情是文學(xué)中永遠不會(huì )過(guò)時(shí)的主題，海巖以其“疏可跑馬，密能穿針” 的文思為當代意識讀者編織著(zhù)動(dòng)人的愛(ài)情故事。熱烈深情地描寫(xiě)愛(ài)情的海巖，自己就曾明確地說(shuō)“年輕人的愛(ài)情是多姿多彩的，總是吸引人的。沒(méi)有愛(ài)情的小說(shuō)，還能叫小說(shuō)嗎?” 其公安題材的小說(shuō)，與其說(shuō)是驚心動(dòng)魄的偵探故事，不如說(shuō)是一個(gè)個(gè)讓人感慨至深的愛(ài)情童話(huà)。王朔曾說(shuō)過(guò)一句評價(jià)海巖的耐人尋味的話(huà)：“與其當披著(zhù)頭皮的狼，不如直接當羊�！� 有人干脆把海巖直接稱(chēng)為言情作家，與瓊瑤并提。
3、愛(ài)情的悲劇性
海巖的作品全是悲劇，背叛與死亡幾乎是海巖作品永恒的關(guān)鍵詞。正像海巖自己所講：“既渴望美又覺(jué)得這個(gè)美容易成為悲劇，又不相信生活中有真正完美的愛(ài)情，有也要毀滅�！� 因為現實(shí)生活中愛(ài)情歸于平淡，甚至不圓滿(mǎn)，海巖不可能視而不見(jiàn)，這形成了海巖內心的“悲劇情結”。他總是喜歡把筆下的女性角色往不幸的方向寫(xiě)以打動(dòng)讀者，女性角色在小說(shuō)中不是因為得不到自己全身以赴的愛(ài)情而出走，就是不得不在痛苦中沒(méi)有防備地面對自己深?lèi)?ài)的人離去或死亡。同時(shí)海巖喜歡把小說(shuō)中主要男性人物的結局寫(xiě)成死亡。他將《邊城》的悲劇歸因于“不湊巧”，某種程度上也是海巖小說(shuō)悲劇產(chǎn)生的原因，具體體現在作品中就是無(wú)奈的時(shí)代、事件、人物�！侗阋戮臁分械闹苤久�，《死于青春》中的陸小祥，他們都是有理想、有抱負的熱血青年，可偏偏生不逢時(shí)。
二、海巖作品不同愛(ài)情悲劇產(chǎn)生的原因
(一)時(shí)代的劇變
每一次社會(huì )變革都會(huì )影響到社會(huì )關(guān)系的改變，人類(lèi)不斷走向文明的同時(shí)，社會(huì )性的不斷加強，也使人類(lèi)的心靈日益濁化，情感日益冷淡�！侗阋戮臁返闹魅斯苤久髯鳛橐幻阋戮靺⑴c了偵破311間諜案的工作，那一年，舉國哀痛周總理的逝世，“四人幫”遭到眾人的反對，社會(huì )醞釀?wù)咧?zhù)大變革。在這個(gè)大背景下，周志明和他的朋友都在日常的生活中感受到了動(dòng)蕩不安的社會(huì )情緒。不管是感情上還是情緒上，周志明都與廣大群眾站在同一戰線(xiàn)，然而因為工作身份以及對動(dòng)亂的憂(yōu)慮，他在言行上比情緒憤慨的施家姐妹要謹慎，因此遭到了施家的誤會(huì )。當施季虹和江一明大肆宣揚反“四人幫”觀(guān)點(diǎn)，張貼相關(guān)詩(shī)詞的時(shí)候，陸振羽拍下了照片，為了保護施季虹等人，周志明沖出來(lái)將膠卷曝光，但自己卻被冤入獄，從此開(kāi)始了同作奸犯科的囚犯一起生活的悲慘命運。作者在這部作品中，把周志明放在一個(gè)矛盾尖銳的社會(huì )環(huán)境中，因為所處環(huán)境的復雜，主人公非但無(wú)法實(shí)現高尚追求，反而受到殘酷迫害。在歷史進(jìn)程中，人類(lèi)的實(shí)踐常常被現實(shí)的客觀(guān)條件及歷史因素限制，然而實(shí)踐能夠體現出一定的超前性，如果實(shí)踐活動(dòng)能夠反映出歷史發(fā)展的必然趨勢，那么它本身就會(huì )具有歷史必然性，但超前性決定了它沒(méi)有堅實(shí)的現實(shí)基礎，常以失敗告終，這就成為了實(shí)踐主體陷入悲劇的重要因素。
(二)主人公性格的弱點(diǎn)
著(zhù)名哲學(xué)家亞里士多德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，喜劇所描述的對象通常是比較壞的人，而悲劇描述的通常是比較好的人。在海巖的小說(shuō)中，悲劇的主人公都是平常人，只是因為一些并不嚴重的過(guò)失而陷入悲劇�！队啦活俊分械男ね臼菫榱司S護正義，為了自己深?lèi)?ài)的人而作臥底潛入販毒集團，然而，正因為他的性格剛正，深?lèi)?ài)他的蘭蘭為了控制他，不惜用毒誘惑他，還同他發(fā)生了關(guān)系并懷上孩子，肖童倍受打擊，無(wú)顏面對深?lèi)?ài)的歐慶春，最后慘死在蘭蘭槍下。他的悲劇同他的性格弱點(diǎn)和行為過(guò)失密切相關(guān)�！赌檬裁凑饶�，我的愛(ài)人》中的龍小羽在愛(ài)上羅晶晶之后，為了擺脫昔日戀人，不惜害得羅家家道中落，間接將祝萍害死。但這并不是他的本意，只是一時(shí)錯手釀成大禍�！队裼^(guān)音》中的女主角安心，原本善良單純，但由于寂寞同年輕帥氣的毒犯毛杰發(fā)生了關(guān)系，還懷了孩子。因為這個(gè)錯誤，她開(kāi)始了悲劇的人生，為了報復，毛杰殺死了她的孩子和丈夫，也差點(diǎn)殺死了她的新愛(ài)人，一次次的生離死別，讓安心失去了重新生活的勇氣。
(三)主人公命運的無(wú)常
車(chē)爾尼雪夫斯基說(shuō)過(guò)，不僅工作能體現出一個(gè)人物的靈魂，更重要的是人物的私生活，尤其是愛(ài)情生活，能夠從更深的層面來(lái)展示人物的靈魂。海巖也說(shuō)過(guò)，一方面渴望美，一方面又認為這個(gè)美是釀成悲劇的源頭，不相信存在完美的愛(ài)情，即便是有，也要將其毀滅。這是由于現實(shí)中的愛(ài)情通常平淡無(wú)奇，甚至不如人意，海巖也因此形成了“悲劇情結”。 “不湊巧”也就是“恰巧”，沈從文將此看成悲劇產(chǎn)生的原因。海巖小說(shuō)中的悲劇也大都由此造成，作品中處處都透露著(zhù)無(wú)奈的巧合�！队裼^(guān)音》的女主角安心原本并未參與緝毒案件，但因為負責接頭的女警發(fā)生了意外，所以只好派她去，更不湊巧的是，負責接頭的毒販居然是她深?lèi)?ài)的毛杰正因為這種種巧合，故事中的人物陷入了無(wú)奈中，他們只好面對一系列的打擊，面對情感與道德的抉擇，也正因此形成了故事的悲劇。海巖在創(chuàng )作中比較注重挖掘女性細膩的情感波動(dòng)，描繪女主人公的內心波動(dòng)，通過(guò)愛(ài)情悲劇將故事推向一個(gè)個(gè)的高潮。
三、海巖愛(ài)情悲劇對美的升華體現
(一)悲劇情感催生美
與普通的心理痛苦不同，但又密切相關(guān)，這是悲劇所體現出的特殊美感特征，這種美感屬于一種高級的、理性的情感。悲劇美感最顯著(zhù)的特征就是經(jīng)歷了痛苦之后體會(huì )到的凄涼美，痛苦和快樂(lè )并存并相互轉化。在海巖眼中，現實(shí)生活深具悲劇性，所以文學(xué)作品要適當地表現出一定的悲劇性，因此他的作品里主人公大都是悲劇形象。換句話(huà)說(shuō)，海巖的作品能夠捕獲人們的悲劇心理，他筆下的愛(ài)情往往是一種極致的狀態(tài)，男女主角的身份對立的，因此愛(ài)情注定飽經(jīng)磨難，雙方是彼此摯愛(ài)使他們不得不面臨道德、輿論以及職業(yè)責任等方面的抉擇，最后以悲劇結尾�！兑粓�(chǎng)風(fēng)花雪月的事》這部作品中，作為警察的呂月月卻愛(ài)上了香港違法組織的公子哥潘小偉，他們的身份同愛(ài)情格格不入，遭到各方反對。呂月的內心在情與法之間忽搖不定，最后只能眼睜睜看著(zhù)潘小偉死在面前;《永不瞑目》中，歐慶春必須執行公務(wù)，只能無(wú)奈地看著(zhù)肖童去冒險，直至最后死亡。
(二)悲劇矛盾提升美
矛盾沖突的必然性是悲劇美的根本屬性之一，也是悲劇的最普遍、最常見(jiàn)的基本方式，生活是情節最可靠、最根本的基礎，小說(shuō)情節的沖突多半是來(lái)自生活中的矛盾沖突。主體的認知深度和感受深度，決定著(zhù)藝術(shù)情節的深度，作家借助于生活事件，在審美思維領(lǐng)域中進(jìn)行藝術(shù)構思，一方面能由對象提供給作家以認識和感受，另一方面能夠生發(fā)出新的認識和思想，遠遠超過(guò)了對象本身。海巖營(yíng)造情節沖突有他的獨特性，可用“平波秋水，狂瀾深藏”來(lái)形容。海巖作品的情節鋪展和構造早已形成了一種范式——外激內柔，即在公安題材的硬件下，演繹柔情綿長(cháng)的風(fēng)花雪月。故事開(kāi)頭大多為長(cháng)鋪墊，故事發(fā)展與實(shí)際生活的節奏儼然同步，在這不經(jīng)意的同步中，扣人心弦的情節自然地推到臺前。正面人物與反面人物的沖突，男女之間的情感糾葛，主人公內心的激烈沖突都囊括在內�！队啦活俊分芯炫c毒販就是正面與反面的沖突，肖童與歐陽(yáng)蘭蘭即是正面與反面沖突的承載者，夾雜著(zhù)二人糾纏不清的情感瓜葛。就肖童個(gè)體而言，吸毒與戒毒在其內心造成極大傷害，正因為有這些的存在，故事才會(huì )愈演愈精彩，把人們關(guān)注的重心由偵察與抓捕情節潛移默化地轉移到崇尚美的情感上來(lái)。
(三)悲壯結局綻放美
聚或離，一針見(jiàn)血，只能二選一。在這種決絕之下，愛(ài)情往往只能悲劇結尾。在《永不瞑目》中，肖童為了愛(ài)的人而無(wú)情出賣(mài)了愛(ài)著(zhù)自己的人，當歐陽(yáng)蘭蘭的槍口指向自己的時(shí)候，他毅然選擇了死亡;在《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》中，龍小羽寧可殺人犯法也要守住秘密，最終只能通過(guò)自殺來(lái)為自己的一生畫(huà)上句點(diǎn)。對于這些主角來(lái)說(shuō)，死亡并非是生命的終結，而是一種解脫，一種最佳的贖罪方式。海巖自己曾感嘆道：“死亡，對于死者來(lái)說(shuō)是一個(gè)句點(diǎn)，但是對于活著(zhù)的人，通常是情節起伏的關(guān)鍵時(shí)刻” 。在他的小說(shuō)中，死亡是對生者的一種考驗與苛責，而非僅僅是死者的解脫。
結語(yǔ)
由上所訴，海巖小說(shuō)愛(ài)情悲劇中女性悲劇的體現按照角色可以分為走向毀滅的帶刺玫瑰，迷茫痛苦的冒險女郎，永遠長(cháng)不大的灰姑娘，這些形形色色的人物形象構筑了讀者心中完美的畫(huà)面;海巖小說(shuō)愛(ài)情悲劇中男主人公的英雄人物往往遭受壓抑，而底層人物飽受摧殘，至于毒販、癮君子等等往往走向末路。這些悲劇產(chǎn)生的原因，有的是時(shí)代巨變讓主人公措手不及，有的是主人公性格特點(diǎn)加速悲劇發(fā)生，亦或是命運無(wú)常導致了悲愴結局。然而，悲劇本身蘊含著(zhù)審美快感，海巖小說(shuō)的愛(ài)情悲劇對美也有獨特的升華體現：悲劇情感催生美，悲劇矛盾提升美，悲壯結局綻放美。
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