淺談動(dòng)畫(huà)、電影、小說(shuō)中奇幻風(fēng)格未來(lái)發(fā)展的預測
摘要：本文通過(guò)整理、分析奇幻風(fēng)格的由來(lái)及特點(diǎn)，對其在動(dòng)畫(huà)、電影、小說(shuō)等領(lǐng)域，在未來(lái)發(fā)展的預測。
論文關(guān)鍵詞：奇幻風(fēng)格;民族奇幻;國際奇幻
一、奇幻的本源
說(shuō)到奇幻風(fēng)格的“奇”，或可解釋為“傳奇”。那么，奇幻風(fēng)格的小說(shuō)就是“在幻想世界中發(fā)生的傳奇故事”。奇幻的本源，可上溯到古代神話(huà)和傳說(shuō)。實(shí)際上，大部分奇幻風(fēng)格的小說(shuō)都脫不開(kāi)古代神話(huà)的影子。黑暗之神降下災禍，英雄挺身而出，解救世界，這種情節在奇幻風(fēng)格小說(shuō)中最為常見(jiàn)。在奇幻風(fēng)格小說(shuō)中，人物經(jīng)常要面對魔法、巫術(shù)，甚至與神力對抗;同時(shí)，又往往面臨著(zhù)戰爭與和平、欲望與真情的痛苦選擇。人物自身，多數懂得超凡的法術(shù)、戰技，或是擁有罕見(jiàn)的神器法物;有些奇幻風(fēng)格小說(shuō)的主角根本不是人類(lèi)，而是吸血鬼、半龍半人、精靈族等等。奇幻風(fēng)格小說(shuō)的這些設定，在令人物光華四射的同時(shí)，也把人物帶到激烈的矛盾糾纏中，甚至是不可避免的悲劇中�？梢哉f(shuō)，奇幻風(fēng)格小說(shuō)中的主角，幾乎都有著(zhù)古典浪漫主義英雄氣質(zhì)。其實(shí)那些古代傳說(shuō)、史詩(shī)，實(shí)際上已是奇幻小說(shuō)的雛形了。
二、奇幻風(fēng)格的分類(lèi)特點(diǎn)
說(shuō)到奇幻風(fēng)格，大致可分為西式和日式兩類(lèi)。西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話(huà)，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無(wú)法溝通。由于文化背景所造成的觀(guān)念隔閡，中國讀者接受起來(lái)稍嫌費力。但是，說(shuō)到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。西式奇幻，通常分為“主流奇幻類(lèi)”(Hign Fantasy)和“劍與魔法類(lèi)”(Sword & Sorcery)兩種，前者比較注重文學(xué)性(如《魔戒之王》)，后者則多偏重于冒險、戰斗，更象是“動(dòng)作片”。日式奇幻，實(shí)際上是西式奇幻和日本文化結合的產(chǎn)物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏(yíng)得中國讀者的親近。再加上精彩動(dòng)漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開(kāi)了一條路。日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂(lè )性強，人物塑造往往非常炫目。一些恐怖小說(shuō)，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類(lèi)，或歸入奇幻小說(shuō)與恐怖小說(shuō)交界的邊緣幻想類(lèi)。所謂“歷史架空”小說(shuō)，通常是虛構出一個(gè)世界，或是一段歷史，然后以此為基礎創(chuàng )作傳奇故事，其中魔法、巫術(shù)、神怪內容并不多，基本采用歷史小說(shuō)的手法來(lái)寫(xiě)，人物能力也通常不超過(guò)正常人的極限。這類(lèi)小說(shuō)算是奇幻風(fēng)格小說(shuō)與歷史小說(shuō)的交叉類(lèi)別。
三、奇幻風(fēng)格在將來(lái)的發(fā)展與預測
(一)奇幻風(fēng)格在將來(lái)流行發(fā)展的五個(gè)理由
1、從內容品質(zhì)上講，文學(xué)小說(shuō)的最動(dòng)人之處就是它的豐富的想像力，而奇幻小說(shuō)可以說(shuō)是表達人類(lèi)想像力最豐富的形式，甚至可謂是想像力的極至。
2、從門(mén)類(lèi)品種上講，目前國內引進(jìn)出版的奇幻小說(shuō)，幾乎都是西方經(jīng)典的奇幻小說(shuō)作品，全球銷(xiāo)量均超過(guò)數百萬(wàn)冊，也上過(guò)《紐約時(shí)報》的暢銷(xiāo)書(shū)榜。
3、從文化傳統上講，中國并不缺少奇幻文學(xué)的傳統，中國人同樣不缺少想像力，《山海經(jīng)》中就有半人半獸的描寫(xiě)，許多的神話(huà)傳奇比如“天仙配”也是充滿(mǎn)了奇幻小說(shuō)的魅力,只不過(guò)有時(shí)似乎斷了這個(gè)線(xiàn)索或傳統。
4、從時(shí)代背景上講，奇幻文學(xué)的最本質(zhì)的東西或者說(shuō)靈魂的東西是超越現實(shí)世界的想像力，這與人類(lèi)追求自由、渴望自由的天性是相一致的。今天的中國已經(jīng)進(jìn)入了追求自由個(gè)性的時(shí)代，人們在解決了溫飽的基本需求以后，對于精神產(chǎn)品的需求表現了多樣性的選擇。
5、從渠道上講，奇幻小說(shuō)在全世界走紅，最大的功臣當是網(wǎng)絡(luò )的作用，眾多的網(wǎng)絡(luò )游戲愛(ài)好者所熱愛(ài)的網(wǎng)絡(luò )游戲的背景，許多來(lái)自魅力無(wú)窮的奇幻小說(shuō)，如我們所知道的《冰風(fēng)谷》，就已經(jīng)被游戲廠(chǎng)商改編成了網(wǎng)絡(luò )游戲在流傳。
(二)高新技術(shù)與傳統技術(shù)對奇幻動(dòng)畫(huà)電影的影響
隨著(zhù)電腦科技的進(jìn)步，未來(lái)電腦動(dòng)畫(huà)將向更逼真、更細膩的方向前進(jìn)，必將對卡通及動(dòng)畫(huà)影片的發(fā)展帶來(lái)革命性的沖擊。
電腦動(dòng)畫(huà)可以細分成兩類(lèi)，一種是利用傳統手工來(lái)描繪圖像，但著(zhù)色、剪緝以及特殊效果等后續工作借助電腦來(lái)完成;另一類(lèi)則是指完全利用電腦制造出3D立體影像效果。不過(guò)，目前所出現的動(dòng)畫(huà)影片，多數都是將這兩種手法交叉運用，以求呈現出最佳效果。
電腦動(dòng)畫(huà)的出現及廣泛運用，是動(dòng)畫(huà)片發(fā)展史上的一項重要革命。首先電腦動(dòng)畫(huà)出現后，卡通及動(dòng)畫(huà)片的制作成本大大降低。過(guò)去傳統手繪動(dòng)畫(huà)要拍出一秒鐘的畫(huà)面，需要由12到18張圖像連續構筑而成，非常麻煩;電腦動(dòng)畫(huà)出現后，只要一張圖，就可以借助電腦的處理，將圖像作出不同角度的變幻，呈現出多元化的效果。
電腦動(dòng)畫(huà)除了可以復制出多種的變化節省成本外，還有另一個(gè)顯著(zhù)的優(yōu)點(diǎn)，就是過(guò)去用過(guò)的人物、背景資料可以全部回收、再利用。如果制作單位要推出的《埃及王子2》，制作單位就是把第一集的檔案重新拿出來(lái)，加進(jìn)新的想法后稍作變化，節省了許多制作成本。
隨著(zhù)電腦科技的進(jìn)步，電腦動(dòng)畫(huà)的領(lǐng)域越來(lái)越寬。除了電影中角色的表情可以更加千變萬(wàn)化外，還可以將人物細畫(huà)，更見(jiàn)逼真和編導們的匠心獨具。因此，利用電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)拍攝的個(gè)人風(fēng)格電影會(huì )越來(lái)越多，導演有更多可想像與發(fā)揮的空間。
不過(guò)即使電腦動(dòng)畫(huà)前景看好，但是傳統動(dòng)畫(huà)也仍有其生存之道。動(dòng)畫(huà)界人士說(shuō)，傳統動(dòng)畫(huà)片所擅長(cháng)的藝術(shù)性、柔美、變化多端的線(xiàn)條是電腦動(dòng)畫(huà)所欠缺的。以后的趨勢應該是兩者的互相結合，這樣才能把奇幻風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片不斷推向新的境界。
(三)民族奇幻與國際奇幻關(guān)系的預測
在網(wǎng)上對一些中小學(xué)進(jìn)行的隨機調查中，當問(wèn)及學(xué)生看過(guò)和知道的奇幻類(lèi)作品有哪些時(shí)，學(xué)生們的回答是《哈里·波特》和《魔戒》，然后，有人想出還有《龍族》……學(xué)生們的回答紛雜而凌亂，但有一點(diǎn)卻驚人地一致：這其中沒(méi)有一部是屬于中國自己創(chuàng )作的奇幻作品。
這次調查顯然是不全面的，偏頗的，但這卻足夠反映我們的問(wèn)題：我們國產(chǎn)的奇幻作品有幾部像《哈里·波特》和《魔戒》甚至《龍族》那樣影響廣泛?我們的奇幻作品到哪里去了?一位叫五月的先生也在《金陵晚報》上感慨地撰文：“一本兒童讀物，首印500萬(wàn)冊依然供不應求的事實(shí)，使其成為書(shū)界有史以來(lái)的一個(gè)奇跡，也使其它暢銷(xiāo)書(shū)在一夜之間黯然失色。當人們驚喜地發(fā)現《哈里·波特》使西方那些沉溺在電視、電腦面前的學(xué)生們重新喜歡上了看書(shū)的時(shí)候，我們不禁想追問(wèn)，中國現代奇幻文學(xué)，何時(shí)能贏(yíng)得如此眾多的小讀者?”
隨著(zhù)改革開(kāi)放的深入，我國奇幻文學(xué)也走出了過(guò)去的封閉狀態(tài)，將國際交流作為存在的重要形式之一。但是目前這種國際對話(huà)，還只是停留在國外優(yōu)秀奇幻文學(xué)的翻譯引進(jìn)層面上。對于國內奇幻文學(xué)作品，我們出版部門(mén)的包裝和宣傳顯然也做得不夠，根本就沒(méi)有過(guò)做《哈里·波特》這樣的手筆。其實(shí)國內也有很好的奇幻作品，像廣州作家班馬先生的《綠人》，講西南地區大森林發(fā)現微型智能生物人，送到廣州后發(fā)生的一系列故事，內容十分有趣，還牽扯到了環(huán)保和生態(tài)問(wèn)題，既好看又有意義。
國內著(zhù)名奇幻文學(xué)作家葛冰用“三多”來(lái)形容當前我國奇幻文學(xué)的創(chuàng )作形勢：出版社多，作家多，作品多。但他同時(shí)指出，“多多”并非“益善”，質(zhì)量與數量的嚴重失衡導致龐大基數下精品寥寥，讓人耳熟能詳的作家、作品很少。
《哈里·波特》一書(shū)責編王瑞琴一針見(jiàn)血地說(shuō)：“中國奇幻文學(xué)在想象力方面比較不盡人意。原因種種，我認為跟我們的作家下的工夫不夠有關(guān)系。如果他們也像羅琳那樣下工夫，我相信也能寫(xiě)出震撼文壇的作品。因為我們有些作家并不缺少想象力和幽默感。另外，我們的出版社也應該給他們一些鼓勵和支持。人民文學(xué)出版社下一步就準備這樣做。”
在西方奇幻大舉進(jìn)軍國內的現況下，一個(gè)非常有意思的事情是：《魔戒》一書(shū)在國內的推廣過(guò)程中，出版社打上了這樣一句用來(lái)招徠“生意”的口號——“被稱(chēng)為西方的《西游記》”�！段饔斡洝繁蛔鳛榱藚⒄諏ο�，這說(shuō)明了我們奇幻傳統的幽深。
也許從這一點(diǎn)上，我們目前的奇幻創(chuàng )作完全應該有充足的自信重新振作。
其實(shí)，我們還有另一種自信的理由：我們的作品與國內讀者沒(méi)有文化的障礙。不管是《哈里·波特》還是《魔戒》，顯然它們遵循的還是西方的傳統，有很多神話(huà)和傳說(shuō)的背景并不為一般讀者熟悉，就像我們的女?huà)z造人，就像我們的精衛填海，就像我們的堯舜傳說(shuō)，外國讀者能有幾個(gè)會(huì )較清晰地了解它們呢?
而這類(lèi)民族神話(huà)和傳說(shuō)卻往往都充當了奇幻文學(xué)的無(wú)須太多解釋的寫(xiě)作大背景。
其實(shí)，在1941年，我國便推出亞洲第一部動(dòng)畫(huà)長(cháng)片《鐵扇公主》。上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)在上世紀五六十年代制作的《大鬧天宮》、《哪吒鬧�！返绕婊脛�(dòng)畫(huà)片，都在國際電影節大放光彩，令世界矚目。尤其值得一提的是誕生于1959年的中國水墨動(dòng)畫(huà)，具有中國特色的藝術(shù)表現手法曾讓世界為之驚嘆，被奉為國寶。日本動(dòng)畫(huà)鼻祖手冢治蟲(chóng)，就是因為40年前中國動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》首次在日本上演之后，他深深被其中“手持如意金箍棒、一個(gè)斤斗十萬(wàn)八千里”的孫悟空形象所折服，才放棄醫生職業(yè)而拿起畫(huà)筆的，從而誕生出轟動(dòng)日本、風(fēng)靡中國的日本優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片《鐵臂阿童木》。
現在，國際奇幻動(dòng)畫(huà)特別是日本、美國的卡通片泛濫中國市場(chǎng)，我們的動(dòng)畫(huà)片卻難以走出國門(mén)。日本奇幻風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)電影《最游記》，題材是以中國的傳統題材《西游記》作為藍本，創(chuàng )作人才是中國的人才，在中國制作，還賣(mài)給中國兒童觀(guān)看，卻讓日本動(dòng)漫商賺了個(gè)缽滿(mǎn)盆盈，可見(jiàn)中國并不缺乏發(fā)展原創(chuàng )奇幻動(dòng)漫的文化資源。
究竟是什么阻礙了中國奇幻動(dòng)漫前進(jìn)的步伐?應該說(shuō)，困擾中國動(dòng)漫的仍然是其自身的運作模式問(wèn)題。中國動(dòng)漫為何在起點(diǎn)很高的情況下，落得如今的尷尬境地?除了中國動(dòng)漫產(chǎn)品年齡層次明顯偏低，忽略了眾多的青少年觀(guān)眾外，重要的還是體制問(wèn)題。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)至今沒(méi)有得到有關(guān)方面的高度重視。事實(shí)上，美國、日本、韓國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)之所以得到迅猛發(fā)展，政府重視與正確決策起了決定性的作用。
未來(lái)中國奇幻動(dòng)畫(huà)電影會(huì )發(fā)展成怎樣?我覺(jué)得原創(chuàng )才是奇幻動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的靈魂。中國是第一個(gè)對動(dòng)漫流行提出美學(xué)論述的國家，我們要為我們的動(dòng)漫找到美學(xué)基地。因此要建立一個(gè)人才培養基地，必須包括堅實(shí)的美學(xué)立場(chǎng)，是東方的，亞洲的，中國的立場(chǎng)。原創(chuàng )才是奇幻動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的靈魂，中國不能變成別人的代工，我們可以借鑒，但是不能沒(méi)有自己創(chuàng )作的平臺和產(chǎn)生具有吸引力的原創(chuàng )能力。這不是一個(gè)短線(xiàn)的操作，短時(shí)期招商，而是從根本探討動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的問(wèn)題。中國要有自己的奇幻動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，就必須有自己優(yōu)秀的原創(chuàng )人才。這樣原創(chuàng )人才的培育，必須置身于當代藝術(shù)、流行文化之中。對目前出現的表現形式風(fēng)格與內涵進(jìn)行深入的探討和研究，提供出來(lái)的思維對人才的培養與創(chuàng )作，才會(huì )有一個(gè)直接交流的平臺。
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