廣播電視剪切運用技術(shù)運用分析論文
摘要：本文對廣播電視的剪輯技術(shù)進(jìn)行了研究，同時(shí)結合剪輯的原則與筆者的自身經(jīng)驗總結出了幾點(diǎn)可行性較高的技術(shù)運用方式，其中包括鏡頭的長(cháng)度選擇、鏡頭的連接、媒體特點(diǎn)的突出及聲音表現的加強等，以期能夠為相關(guān)人士提供參考。
關(guān)鍵詞：廣播電視；剪切技術(shù)；技術(shù)運用
1剪輯的內容與原則
1.1剪輯的內容
對于廣播電視節目來(lái)說(shuō)，剪輯的內容大致可以被分為如下的五個(gè)方面。第一，運用剪輯素材。在這一環(huán)節中，最為關(guān)鍵的部分即在大量的原始素材中找到與節目主題最為相近的畫(huà)面，這就需要剪輯師對節目?jì)热菖c所要表達的中心思想有著(zhù)高度的了解，同時(shí)還要準確把握節目所應呈現出來(lái)的最好動(dòng)作、造型。需要注意的是，針對在此環(huán)節中所產(chǎn)生的廢棄鏡頭，剪輯師也不要將其任意丟棄，應留后期備用。第二，制訂剪輯方案。對廣播電視節目來(lái)說(shuō)，剪輯方案的制訂指的是作品的二次創(chuàng )作，其決定了節目本身的整體基調，需要剪輯師作出十分慎重的選擇。第三，選擇剪輯手段。由于當前的廣播電視節目風(fēng)格多變，為了迎合不同觀(guān)眾的審美品位，剪輯師需要根據節目本身的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行特色化的剪輯處理。第四，挖掘剪輯點(diǎn)。鏡頭剪輯點(diǎn)的挖掘是整個(gè)剪輯工作的重中之重，在此環(huán)節中最為常見(jiàn)的即為動(dòng)作剪輯點(diǎn)，此外就是節目所特有的節奏剪輯點(diǎn)與情緒剪輯點(diǎn)。第五，準確把握剪輯的基調。這一步驟同樣是針對廣播電視節目的風(fēng)格特點(diǎn)而言的，剪輯師要保證自己所剪輯出來(lái)的作品同節目的整體風(fēng)格是高度契合的，在此基礎之上還要具備令人難忘的鮮明特點(diǎn)。
1.2剪輯的原則
對于廣播電視節目的剪輯工作人員來(lái)說(shuō)，其最主要的職責是將分別拍攝完成的鏡頭根據節目的正常順序來(lái)完成銜接與排列工作，從而保證整個(gè)廣播電視節目給觀(guān)眾帶來(lái)一種渾然天成的感覺(jué)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，廣播電視節目剪輯的基本原則就是不能夠讓觀(guān)眾看出有拼接或剪切的痕跡。然而，在實(shí)際的剪輯工作中，剪輯的原則不僅限于此，可以將其大致概括為如下的兩個(gè)方面：第一，剪輯師要最大化地保證節目情節與事件發(fā)展過(guò)程的連貫性，將不同場(chǎng)景中的不同鏡頭無(wú)縫地銜接到一起。第二，剪輯師要盡可能地確保畫(huà)面動(dòng)作的銜接性，由于在運動(dòng)中的剪輯點(diǎn)容易導致觀(guān)眾的注意力出現分散，因此必須讓剪輯師通過(guò)良好的處理方法將最好的節目效果呈現出來(lái)。
2廣播電視節目的剪輯技巧
2.1電視節目的剪輯技巧
2.1.1鏡頭長(cháng)度的選擇
在全景鏡頭中，當景物數量較多時(shí)，單個(gè)對象的占用畫(huà)面比例相對縮小，觀(guān)眾需要花費更多的時(shí)間才能悉數看清時(shí)，每一個(gè)鏡頭的停留時(shí)間要延長(cháng)。中近景的鏡頭應短一些，特寫(xiě)鏡頭中的景物相對單純。剪輯師要結合畫(huà)面信息量的大小來(lái)判斷鏡頭在畫(huà)面中的停留時(shí)間。
2.1.2鏡頭的選擇
比較常見(jiàn)的鏡頭連接方式包括兩種：左路出左進(jìn)、左出右進(jìn)。簡(jiǎn)單一些解釋?zhuān)?huà)面主體的方向從畫(huà)框的右側出畫(huà)面，組合的主體進(jìn)入方向為左側，盡可能地避免視覺(jué)上的錯位。合理地運用劃像：分成劃出、劃入。在這里所需要運用到的技巧還有簾子卷起和放下時(shí)的出入形式。在電視節目的剪輯過(guò)程中，如果畫(huà)面的切換比較生硬，那么剪輯師則需要采用疊化的方式來(lái)進(jìn)行處理，就是指運用類(lèi)似于舞臺劇落幕的淡出、淡入形式。再有就是要重點(diǎn)注意對電子特效的應用，在絕大多數的情況下，電視節目是不會(huì )應用到過(guò)于復雜的電視特效的，但為了保證畫(huà)面的整體質(zhì)感，還是需要根據節目主體來(lái)運用一些簡(jiǎn)單的特技。
2.2廣播節目的剪輯技巧
2.2.1突出廣播節目的作品主題
要凸顯廣播節目的作品主題。在廣播節目中，富有感情且真摯自然的解說(shuō)詞是展示主題的最好方式，由于廣播節目本身沒(méi)有畫(huà)面與布景，因此，需要將所有重心都放到解說(shuō)詞上，爭取將聽(tīng)眾在第一時(shí)間帶入節目中。
2.2.2選擇加強情節來(lái)滿(mǎn)足聽(tīng)眾需求
當代廣播聽(tīng)眾的審美標準已經(jīng)出現了非常明顯的變化，在快節奏的生活中，聽(tīng)眾所需要的是高濃縮、精挑選后的節目作品�；诖�，在剪輯廣播節目時(shí)，剪輯師首先需要做到的是“精選”，要在不影響情節完成性與人物飽滿(mǎn)性的前提下，盡可能地充實(shí)節目?jì)热�，向�?tīng)眾呈現出更多的“干貨”。不可避免的是，廣播節目剪輯相較于電視節目剪輯具有一定的制約性，無(wú)法通過(guò)動(dòng)作畫(huà)面來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景展示，為此，剪輯師要根據節目主題來(lái)對內容有所取舍，一方面要保證節目本身的連貫性，另一方面則要讓節目按照應有的方向發(fā)展。
參考文獻：
[1]姜巖.略論剪輯的作品意義[J].沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報:社會(huì )科學(xué)版,2011(6).
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