中國冰雪山水畫(huà)中的特性分析論文
黑龍江位于高寒地帶，一年四季大多數時(shí)間處于冰天雪地的狀態(tài)，諸多文學(xué)藝術(shù)作品有著(zhù)厚重的冰雪情懷。作為冰雪山水的開(kāi)創(chuàng )者，冰雪山水的開(kāi)宗立派人物畫(huà)家于志學(xué)，將中國畫(huà)的發(fā)展與中國文化的大傳統相融合，突出民族文化的傳統性、自律性與純真性，使之成冰雪山水畫(huà)的價(jià)值核心，開(kāi)創(chuàng )了新的藝術(shù)特色。
一、冰雪山水畫(huà)具有濃郁的地域性
冰雪山水畫(huà)大多是表現故鄉冰雪情境中的林海雪原。
為表現理想化的美麗，畫(huà)家選擇了真實(shí)自然的冰雪樹(shù)木，題材平常，卻顯示出創(chuàng )造性的藝術(shù)處理，把美麗的意想透徹地轉換為充滿(mǎn)韻致的繪畫(huà)語(yǔ)言或繪畫(huà)形態(tài)。畫(huà)家們筆力活靈，冷中見(jiàn)暖，生機盎然，藝術(shù)化了冰的立體光感，晶瑩剔透，美妙絕倫，好似明珠璀燦，晶瑩欲滴。而銀白世界，雪花飄飛，動(dòng)感強烈，白山黑水，秀麗蒼茫，意境深遠，瑰麗壯觀(guān)，使人頓悟冰雪之神韻。
冰雪山水畫(huà)派雖然表現的是北方固有的冰雪題材，但是對中國畫(huà)的發(fā)展有著(zhù)獨特的見(jiàn)解。東北特殊的氣候與自然條件使長(cháng)年生活在北方的畫(huà)家深深感悟到，北方人和冰雪大自然的關(guān)系不是對立的，而是和諧地融洽為一體“冷”與“寒”、“白”與“黑”相互轉化形成了和諧之美�！袄洹本哂袃艋撵`、儲存生命、凝固喧囂、精神升華的巨大作用。以“冷逸”為冰雪美學(xué)核心的冰雪山水畫(huà)，是通過(guò)新的東方審美理念表現的對傳統繪畫(huà)新的認知和升華，是對寒帶文化深層次的審美取向的高揚和開(kāi)拓，是天人合一思想的體現，有著(zhù)可以繼續拓展的無(wú)限廣闊的空間。
二、冰雪山水畫(huà)具有傳統的寫(xiě)實(shí)性
傳統山水畫(huà)起始于魏晉南北朝時(shí)代，無(wú)論是雪江、雪漬的畫(huà)境，還是雪山、雪村的描繪，都營(yíng)造了效果視覺(jué)圖式的“實(shí)白虛黑”的雪景，雖然具有崇峻的氣勢，但卻缺少壯闊、荒遠、嚴冷的感受，只表現“雪”,沒(méi)有表現“冰”.中國傳統雪景繪畫(huà)中的“雪”,是通過(guò)“留白法”和傳統畫(huà)山石的“山石法”來(lái)間接表現的，缺少“冰”的質(zhì)感和“冰”的樣態(tài)。
黑龍江冰雪山水畫(huà)則利用中國傳統繪畫(huà)中“黑白相生”、“執黑守白”、“計黑當白”的道理，在冰雪晶瑩、白山黑水的東北山林中捕捉到了“黑”與“白”對立統一的美。這種壯闊雄渾之美，體現在獨辟蹊徑的“冰雪山水”畫(huà)上，便是以白為主，以墨為輔，“白實(shí)而墨虛”的奇險之境。
冰雪山水主要使用的“潑白法”、“雪皴法”及“滴白法”、“重疊法”、“排筆法”等技法，將其冰雪山水中的“白”推向極致。他認為墨韻是中國畫(huà)黑的體系的審美主體，白光是中國畫(huà)體系的審美內在，素墨可以“韻濡乾坤”,光能“光開(kāi)萬(wàn)物”.墨韻的用筆和用墨構成了中國畫(huà)第一、第二審美內涵，光則構成了中國畫(huà)第三審美內涵。于是冰雪山水在“光”的建立上，是中國畫(huà)在筆與墨基礎上的一個(gè)嶄新的審美形式。冰雪山水畫(huà)的山水體系中的光，為一條亮晶晶的白線(xiàn)，此中的光并沒(méi)有光源，是一種抽象之光。在中國畫(huà)中，黃賓虹表現多光源的散光有種意象之美，李可染則表現了有光源的寫(xiě)實(shí)之具象光，冰雪山水畫(huà)則將抽象之光作為完成自己中國畫(huà)光的構建的基本樣態(tài)。
三、冰雪山水畫(huà)具有豐富的融合性
冰雪山水畫(huà)派的后起之秀多數學(xué)習過(guò)西方的繪畫(huà)藝術(shù)，具有較為成熟的油畫(huà)、水粉畫(huà)的藝術(shù)技巧。他們虛心拜于志學(xué)為師，系統學(xué)習冰雪山水畫(huà)的滴白法、雪皴法、潑白法、重疊法、排筆法等技法，接受于先生的藝術(shù)思想和藝術(shù)啟迪。漫長(cháng)的學(xué)習探索中，畫(huà)家們以其深厚的內心底蘊和廣博的中國畫(huà)功力，傾心詠?lái)灦鄫傻谋眹剿�，以其奇異清新獨特的冰雪山水�?huà)表現技法，渲染了北國冬季冰雪中的山林景物，銀色世界的靈韻，純潔而透明，溫柔而壯麗，意念無(wú)窮，充分展示了地域文化的嶄新風(fēng)格。在冰雪山水畫(huà)創(chuàng )作中不斷尋求精湛的冰雪語(yǔ)言，有著(zhù)突飛猛進(jìn)的起色。他們善于表現冰雪世界的白樺林，清晰地了解白樺林的一切，如同偉大的俄羅斯畫(huà)家希什金對俄羅斯原始大森林了如指掌一樣。畫(huà)中白樺林以冰雪畫(huà)技法吸收形、色因素的任意發(fā)揮，高于自然和生活，有一種超凡脫俗的美感。
結論
冰雪山水畫(huà)是傳統雪景畫(huà)樣式的發(fā)展與創(chuàng )新，不僅僅探索、總結了地貌特征和物象結構，也提煉突出了適合中國畫(huà)筆墨表現規律的結構符號的新語(yǔ)言，是不斷繼承與創(chuàng )新的結晶。歷經(jīng)幾十年，尤其進(jìn)入二十一世紀后，冰雪山水畫(huà)派在理論上不斷總結和提升冰雪美學(xué)的文化內涵，不斷參與和舉辦各類(lèi)展會(huì )和筆會(huì )，擴大了冰雪畫(huà)派的影響面和傳播面。冰雪畫(huà)派成員已從黑龍江播散到東北和中國，正以前進(jìn)的步伐挺進(jìn)在國內畫(huà)派的行列之中。在這種風(fēng)格中，我們深深體會(huì )到冰雪山水獨有的藝術(shù)特色。
[參 考 文 獻]
[1]上海書(shū)畫(huà)出版社。20 世紀山水畫(huà)研究文集。上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2006.
[2]王伯敏。黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄。上海：上海人民美術(shù)出版社，1961.
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