動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格的演變的歷程分析論文
我們生活的世界任何事物都有它獨特的風(fēng)格，在當今社會(huì )，“風(fēng)格”一詞不僅僅是用在事物上，對人的行為、說(shuō)話(huà)方式等等都可以用風(fēng)格來(lái)詮釋�！帮L(fēng)格”最早被提及的領(lǐng)域是文學(xué)創(chuàng )作�！侗笔贰埩羵鳌罚骸叭簧亠L(fēng)格，好財利，久在左右，不能廉潔�！蔽宕R己《還黃平素秀才卷》詩(shī)：“如君好風(fēng)格，自可繼前賢�！� 從文學(xué)演變到所有藝術(shù)創(chuàng )作都有自己的風(fēng)格；就一個(gè)動(dòng)畫(huà)設計者來(lái)說(shuō)，可以有個(gè)人的風(fēng)格；就一個(gè)流派、一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族的動(dòng)畫(huà)人物造型創(chuàng )作來(lái)說(shuō)，又可以有流派風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)格和民族風(fēng)格。其中最重要的是創(chuàng )作者個(gè)人的風(fēng)格。風(fēng)格具有時(shí)代性的特征，它必然是一個(gè)發(fā)展與演變的過(guò)程。本文章旨在對動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的人物造型創(chuàng )作的風(fēng)格演變進(jìn)行淺顯的研究與探討。
一部動(dòng)畫(huà)片有它自己的風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格是決定動(dòng)畫(huà)片視覺(jué)風(fēng)格的主要因素，動(dòng)畫(huà)的演變牽動(dòng)著(zhù)動(dòng)畫(huà)造型創(chuàng )作的演變，只有把握演變的方向才能更清楚的說(shuō)明。動(dòng)畫(huà)造型的風(fēng)格演變是多元化的，要找到一條演變的路線(xiàn)，必然先要把動(dòng)畫(huà)的分類(lèi)說(shuō)明一下。目前比較流行的幾種分類(lèi)是：一按國家或地域來(lái)分，有日式卡通風(fēng)格、歐美風(fēng)格、香港動(dòng)漫風(fēng)格、韓國風(fēng)格；二按繪畫(huà)表現來(lái)分，有寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、半寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、寫(xiě)意風(fēng)格和抽象風(fēng)格；三按動(dòng)畫(huà)人物造型比例來(lái)分，有八頭身、七頭身、三頭身（Q版人物）；四按制作方法來(lái)分，有手繪、矢量、3D、像素、人偶等。綜上所述我們以國家地域的動(dòng)畫(huà)造型風(fēng)格為基礎，其他分類(lèi)的風(fēng)格融入到這里面來(lái)研究比較容易宏觀(guān)去理解。
按照國家和地域的分類(lèi)來(lái)闡述不同國家的動(dòng)畫(huà)人物造型的演變，這個(gè)范圍非常龐大，拿日本動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，它的發(fā)展與演變就大致分為四個(gè)階段，1917年開(kāi)始萌芽期、1946進(jìn)入探索期、 到了1974成熟期、 1990至今細化期。目前的日本動(dòng)畫(huà)很多人都說(shuō)它處于后現代時(shí)期，在走下坡路，在日本商業(yè)化模式的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中，采用流水線(xiàn)生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，一部動(dòng)畫(huà)連續劇，一星期可以制作一集，大約20分鐘。在工藝流程上簡(jiǎn)化了人物造型，基本上所有動(dòng)畫(huà)人物都是線(xiàn)條加填充色。但是我們上文說(shuō)了，一個(gè)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格分類(lèi)有很多種，不是制作方法的單一化就能制約動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的，創(chuàng )作者的美術(shù)風(fēng)格是不會(huì )受到生產(chǎn)工藝的制約的。但是很奇怪的是不同國家和地域的動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格受到不同的因素制約。例如香港動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，就受到了美術(shù)風(fēng)格的制約，大部分主流動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)造型都是肌肉、硬漢造型，男主角都是濃眉大眼，一般發(fā)型也沒(méi)有劉海，我曾經(jīng)仔細觀(guān)察過(guò)香港動(dòng)漫人物的褲子造型大多數都是一樣的。而歐美的動(dòng)畫(huà)造型也如同香港，都是英雄類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)人物造型，肌肉一定要發(fā)達，多數英雄都穿緊身衣。迪士尼動(dòng)畫(huà)人物造型也有他們統一的風(fēng)格，沒(méi)有形成多樣化。雖然動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格上受到了制約，但是并沒(méi)有波及到動(dòng)畫(huà)人物造型本身的光輝，生動(dòng)的刻畫(huà)了人物的外形及性格，越來(lái)越多的人喜歡《鋼鐵俠》、《蜘蛛人》、《變形金剛》、《火影忍者》、《風(fēng)云》。從中我們不難看出動(dòng)畫(huà)人物造型的風(fēng)格其實(shí)已經(jīng)在演變了，其中《變形金剛》的造型風(fēng)格演變是最具代表性的�！蹲冃谓饎偂返膭�(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格最初是參考美國孩之寶的玩具設計創(chuàng )作的，后來(lái)版權被日本購買(mǎi)1987年繼續創(chuàng )作名為《頭領(lǐng)戰士》，1988年又創(chuàng )作出《隱者戰士》后來(lái)又繼續出版幾部相關(guān)題材動(dòng)畫(huà)，直到現在的電影版《變形金剛》采用計算機三維技術(shù)設計出更具有顛覆性的人物造型風(fēng)格，除了給觀(guān)眾帶來(lái)的震撼的效果之外又讓人耳目一新。同一題材的動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格在不同的時(shí)代演化成了具有時(shí)代風(fēng)格的藝術(shù)，與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng )新思維就是動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格演化的原動(dòng)力。
上文動(dòng)畫(huà)風(fēng)格分類(lèi)沒(méi)有提及中國動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，很多人認為中國動(dòng)畫(huà)沒(méi)有風(fēng)格，目前中國的動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格比較雜亂，可我覺(jué)得不是一件壞事，我們國家有五十六個(gè)民族，每個(gè)民族都有自己的特色。我們只是沒(méi)有一個(gè)能夠代表當前中國動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，并不是沒(méi)有風(fēng)格。動(dòng)畫(huà)風(fēng)格要多樣發(fā)展演變才能適應眾口難調的局面。那么我們帶著(zhù)兩個(gè)問(wèn)題來(lái)探討中國動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格的演變。
1中國動(dòng)畫(huà)人物造型到底有沒(méi)有風(fēng)格
如果問(wèn)中國動(dòng)畫(huà)人物造型有沒(méi)有風(fēng)格，我想我會(huì )說(shuō)：有，曾經(jīng)有。中國現在的動(dòng)畫(huà)造型大多數都是模仿和抄襲。有文章說(shuō)“《寶蓮燈》中的沉香有葫蘆娃的痕跡，哮天犬具有強烈的迪斯尼風(fēng)格，而孫悟空和土地爺的造型更像《大鬧天宮》中的模樣，其他的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片亦有同樣的毛病�！敝袊鴦�(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格的演變落入既不能前進(jìn)也不能后退的尷尬局面，學(xué)前人學(xué)不像，創(chuàng )新又脫離不了歐美、日韓的影子。
早期中國動(dòng)畫(huà)人物造型具有自己的風(fēng)格是任何一個(gè)國家的動(dòng)畫(huà)沒(méi)有的。因為中國的早期動(dòng)畫(huà)作品中的人物造型風(fēng)格是與中國古典繪畫(huà)國畫(huà)聯(lián)系在一起的，隨之而來(lái)的有其他人物造型風(fēng)格，如壁畫(huà)、石窟繪畫(huà)、布偶、皮影、剪紙等。
在八五年到九五年這十年間，也是80后接觸國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)最多的時(shí)間，這是轉折時(shí)期，可惜不是好的轉折。這一時(shí)期精工細作的電影動(dòng)畫(huà)已經(jīng)開(kāi)始走向衰落，慢慢地開(kāi)始走向了后來(lái)的學(xué)院派，而產(chǎn)業(yè)化模式制作的外國動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)開(kāi)始沖擊國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。而我們80后這一代的繪畫(huà)風(fēng)格受西方繪畫(huà)影響，看歐美、日本動(dòng)畫(huà)比國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片多，我在設計動(dòng)畫(huà)人物造型的時(shí)候手像是不聽(tīng)指揮一樣，不由得就畫(huà)成日本風(fēng)格、歐美風(fēng)格。
目前中國動(dòng)畫(huà)人物造型的風(fēng)格演變成為模仿歐美、日本風(fēng)格的多元話(huà)風(fēng)格，沒(méi)有能夠真正代表中國自己的人物造型風(fēng)格。
2什么樣的風(fēng)格能代表中國動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格
我們國家大力提倡創(chuàng )新，動(dòng)畫(huà)人物造型也需要通過(guò)創(chuàng )新來(lái)演變，動(dòng)畫(huà)人物造型的風(fēng)格受動(dòng)畫(huà)人物造型創(chuàng )作者自身的素質(zhì)的制約。動(dòng)畫(huà)造型設計最早源于繪畫(huà)，無(wú)論是壁畫(huà)、石窟繪畫(huà)、還是水墨風(fēng)格的國畫(huà)、皮影、布偶等。拿出任意一樣中國繪畫(huà)的風(fēng)格來(lái)設計動(dòng)畫(huà)人物造型都會(huì )賦予它中國風(fēng)格。學(xué)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生很少接觸到中國的傳統繪畫(huà)。動(dòng)畫(huà)從業(yè)者大多數對西方的先進(jìn)技術(shù)感興趣，而對傳統繪畫(huà)不感冒。不過(guò)值得高興的是現在有一批對中國風(fēng)格和題材感興趣的老外在研究中國風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)造型。那么是不是以后讓老外來(lái)教中國風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)？如果客觀(guān)的看待這一問(wèn)題，就是世界經(jīng)濟一體化的同時(shí)帶來(lái)其他意識形態(tài)的融合與統一。在動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格演變過(guò)程中不能放棄自己的風(fēng)格，民族的風(fēng)格就是世界的風(fēng)格，我們在學(xué)習西方、日本的風(fēng)格的同時(shí)他們也在學(xué)習我們。美國迪士尼《花木蘭》的人物造型風(fēng)格從線(xiàn)條到色彩都是中國古典風(fēng)格，誰(shuí)看了都會(huì )說(shuō)《花木蘭》的動(dòng)畫(huà)人物造型是中國風(fēng)格，至少也得說(shuō)是參雜了迪士尼風(fēng)格的中國風(fēng)格。
中國動(dòng)畫(huà)人物造型的風(fēng)格已經(jīng)不單單是一種視覺(jué)演變，而更多的是一種情感和積淀，中國人做中國風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)人物造型要比老外理解得更到位，那么一切有中國思想、繪畫(huà)、元素的動(dòng)畫(huà)人物造型都能代表中國動(dòng)畫(huà)人物造型的風(fēng)格。所以我相信中國的動(dòng)畫(huà)人在慢慢積累自己的創(chuàng )作經(jīng)驗，最終由量變產(chǎn)生質(zhì)變，找到真正的、能夠代表自己的動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格。
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