多聲箏《葵藿》的分析論文
一、《葵藿》的音樂(lè )分析
(一)作品背景�！犊健肥歉鶕娔X單機游戲《植物大戰僵尸》的背景音樂(lè )改編而來(lái)的古箏曲�！犊健分麃�(lái)自于成語(yǔ)“葵藿傾陽(yáng)”，夏金甌與宋心馨希望為樂(lè )曲賦予中國味，將中國傳統文化中的深刻精神內涵、古樸的意韻與現代作曲技法相結合。而向日葵和豌豆恰恰是《植物大戰僵尸》里的重要角色，用分別代表向日葵和豆類(lèi)植物葉子的“葵”和“藿”作為曲名，樂(lè )曲名稱(chēng)便定為“葵藿”。
(二)調式定弦。樂(lè )曲創(chuàng )作時(shí)，需六臺 21 弦制古箏，但為方便演奏只使用四臺古箏，其中包含兩臺多聲箏，分別為五聲箏、七聲箏、多聲箏Ⅰ以及多聲箏Ⅱ。四臺箏都是定弦，不屬于常規的五聲調式而是現代創(chuàng )作曲目較常使用的人工調式定弦。作者將西方現代作曲技法與游戲音調相結合，在調性、和聲、曲式結構上進(jìn)行明顯變換，改變傳統的定弦方法，以獲得語(yǔ)言和技法上的突破，豐富調式調性變化。
(三)結構分析。根據作品的旋律，可分四個(gè)部分：序曲、花園夜戰、屋頂大戰、僵尸集體復仇。
1.“序曲”部分。音樂(lè )在一開(kāi)始以弱音力度表現了游戲的基礎音調，并采用一弱一強的樂(lè )句對比渲染出恐怖與不安的氣氛;在不斷漸強的同音、同音型反復時(shí)，a 樂(lè )句加入和聲及豐富的伴奏再次奏響，強弱的明顯對比制造出緊張感。當音樂(lè )情緒在長(cháng)段的搖指得以舒緩后，回到樂(lè )段的開(kāi)始部分，漸弱的處理使聽(tīng)眾以為樂(lè )段結束了，可直到樂(lè )句最后的兩個(gè)音時(shí)，力度忽變，引出 b 樂(lè )句，在音樂(lè )力度及情緒上相對于 a 樂(lè )句又上了一個(gè)臺階，將熱火朝天的戰斗畫(huà)面展現出來(lái)，其旋律由多聲箏 I 左下側的小箏演奏。樂(lè )段最后，以在七聲箏上彈奏的弱泛音結束，與下一個(gè)樂(lè )段進(jìn)行自然連接。
2.“花園夜戰”部分。在樂(lè )段的 a 樂(lè )句中，大量使用變化音#2、#4、#5 以及半音階的進(jìn)行，極大地增強了夜晚作戰的緊張氣氛。當兩個(gè)聲部同時(shí)使用強音搖指進(jìn)入三個(gè)小節的過(guò)渡后，b 樂(lè )句以緊湊、連續不斷的十六分、八分、附點(diǎn)八分音符呈現。
3.“屋頂大戰”部分。一開(kāi)始便以“f”的力度在多聲箏II 左側小箏演奏長(cháng)達七小節的十六分音符，吹響了大戰的號角，該旋律始終貫穿在本部之中。第 105 小節到第 176 小節都使用快速的十六分音符，頻繁地使用連音線(xiàn)，打破了傳統的強弱規律，將高潮迭起的戰況表現得驚心動(dòng)魄。
4.“僵尸集體復仇”部分。較多使用多聲箏 I、多聲箏II 以及七聲箏，豐富的調性疊置使得本樂(lè )段極具感染性，每分鐘 152 拍的速度使得本段在音樂(lè )情緒上形成一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。以拍板的演奏技法為起點(diǎn)，通過(guò)不斷漸強地拍擊琴盒，使得音樂(lè )情緒趨于高漲;并在接下來(lái)的 9 個(gè)小節中加劇音樂(lè )的戲劇性變化。
(四)演奏技巧與形式�！犊健吩谘葑嗉记缮鲜褂枚喾N方式，如：1. 在樂(lè )曲的第 236 小節(見(jiàn)圖示 1)，模仿打擊樂(lè )敲擊古箏，以豐富音色，并增強音樂(lè )表現力。2. 在樂(lè )曲的第 105 小節(見(jiàn)圖示 2)，快速流暢的分解和弦表現出流動(dòng)而又寬廣的音樂(lè )氛圍。3. 全曲除了第一樂(lè )段，其他三個(gè)樂(lè )段都有使用快速指序這一演奏技巧，通過(guò)科學(xué)的指序安排提高手指的靈活程度。4. 兩人合作進(jìn)行四臺箏的演奏，這在古箏演奏中是很少見(jiàn)的。演奏形式上為了方便演奏過(guò)程中變換古箏彈奏，采用站立式演奏，既符合樂(lè )曲的表現又豐富了舞臺的表演。
二、多聲箏作品《葵藿》對箏曲的貢獻
《葵藿》不僅是一首成熟的現代箏曲，還為箏曲創(chuàng )作開(kāi)辟了一條新路，體現了演奏技巧、音樂(lè )素材和演奏形式的多元化。據游戲配樂(lè )改編的《葵藿》深受聽(tīng)眾歡迎，這說(shuō)明現代古箏音樂(lè )能很好地與游戲音樂(lè )相結合，融入現代社會(huì )。
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