分析長(cháng)笛在室內樂(lè )演奏中的音色變化論文

　　一個(gè)優(yōu)秀的長(cháng)笛演奏者的音樂(lè )中充滿(mǎn)著(zhù)詩(shī)情畫(huà)意，仿若晨間的森林里，那些朝氣蓬勃的露珠和婉轉悅耳的鳥(niǎo)鳴，當我們期望和它們一同享受晨間的歡快時(shí)光時(shí)，卻發(fā)現曲調中又充滿(mǎn)了低沉的哀傷，如夕陽(yáng)下的碧波，遙遠而又寧靜，那些情感由一個(gè)個(gè)音符組成，絲絲入扣，沒(méi)有一個(gè)多余，引領(lǐng)著(zhù)聆聽(tīng)者們融入作曲者的內心。但要想成為一個(gè)好的長(cháng)笛演奏者，就需要我們付出努力，不斷的探索掌握音色變化的方法，在練習之余提高自身的科學(xué)文化水平和藝術(shù)修養，在演奏技巧上精益求精，不滿(mǎn)足自身已有的水平。同時(shí)也可借鑒一些優(yōu)秀長(cháng)笛演奏家的音頻資料，在學(xué)習中總結出自身的不足之處，促進(jìn)自我的不斷進(jìn)步與完善。本文通過(guò)對“長(cháng)笛在室內樂(lè )演奏的音色變化”的論述，希望能對長(cháng)笛學(xué)習者起到一個(gè)總結的作用。

　　1. 長(cháng)笛演奏簡(jiǎn)介

　　1.1 長(cháng)笛的起源

　　長(cháng)笛是現代管弦樂(lè )和室內樂(lè )中主要的高音旋律吹孔氣鳴樂(lè )器，早期的長(cháng)笛是由烏木或椰木制成，因此長(cháng)笛屬于木管樂(lè )。隨著(zhù)歷史的不斷進(jìn)化，長(cháng)笛的材質(zhì)也得到了進(jìn)步，現代的長(cháng)笛普遍用金屬制成，相較于傳統長(cháng)笛的音色圓潤、音量較小，金屬長(cháng)笛的音色顯得更加明朗寬廣，穿透力強。長(cháng)笛的發(fā)聲原理較其它樂(lè )器特殊一點(diǎn)，它是以高壓氣流循管壁繞出時(shí)與后續氣流撞擊而振動(dòng)發(fā)聲的，因此吹奏音色的好壞與入氣端的外形曲度和吹口孔內緣所形成的角度有一定的影響。長(cháng)笛的每個(gè)音孔都有其固定的音調，演奏技巧華麗多樣，演奏者在演奏時(shí)根據指法吹奏出不同的優(yōu)美旋律，中、高音區清晰明朗如清晨的第一縷陽(yáng)光;低音區域悅耳清澈如溪邊的潺潺流水。長(cháng)笛的音色與其它木管樂(lè )器相比，其音色缺乏諧音，因此長(cháng)笛通常不用來(lái)模仿人聲，而多用于表現自然界的萬(wàn)物，如田野、森林、溪水、小鳥(niǎo)等。

　　1.2 室內樂(lè )的起源

　　室內樂(lè )，顧名思義，是在室內演奏或演唱的音樂(lè )。最初是指西方皇宮貴族中由少數人演奏、演唱且為少數聽(tīng)眾演出的世俗音樂(lè )，它有別于當時(shí)的戲劇音樂(lè )和教堂音樂(lè )�，F在的室內樂(lè )則是指由一件或幾件樂(lè )器合作演奏的小型器樂(lè )曲，它與管弦樂(lè )隊的不同之處在于，前者每一聲部由一人演奏，后者每一聲部則由多人演奏。室內樂(lè )重奏的每一聲部都具有相對的獨立性和個(gè)性化，因此它的技法通常比較復雜細致，偏向多樣化。和交響樂(lè )隊相比，室內樂(lè )演奏的作品顯得感情細膩，更加注重每一樂(lè )器的技巧掌握和表現能力，對各個(gè)聲部的樂(lè )器的組合搭配上也更加精雕細琢，因此，這就要求室內樂(lè )演奏者之間必須有默契的配合，聆聽(tīng)者也要用心融入音樂(lè )，才能深刻領(lǐng)會(huì )作品的妙處。

　　2. 與長(cháng)笛有關(guān)的幾種重奏形式

　　長(cháng)笛以音色柔美又不失明朗著(zhù)稱(chēng)，在交響樂(lè )中常擔任主要旋律。除此之外，長(cháng)笛也常常出現在室內樂(lè )中，并扮演非常重要的角色，由于室內樂(lè )對各個(gè)聲部的樂(lè )器組合要求很高，因此長(cháng)笛在室內樂(lè )中的組合也是豐富多樣化的，以下列出幾種常見(jiàn)的組合形式;

　　2.1 長(cháng)笛重奏

　　重奏即是指每個(gè)聲部均由一人演奏的多聲部器樂(lè )曲，長(cháng)笛的重奏形式有多支長(cháng)笛、長(cháng)笛與短笛、長(cháng)笛與中音長(cháng)笛、長(cháng)笛與低音長(cháng)笛的組合形式。長(cháng)笛的重奏強調整體的勻稱(chēng)、均衡和統一，要求在起調、協(xié)調以及音調的細微變化上都能達到協(xié)調統一，這也要求演奏者之間要保持高度的默契性和統一性，以團體協(xié)作為中心，避免個(gè)人的炫技。代表作品為多普勒·阿爾伯特·弗朗茲的長(cháng)笛二重奏《行板與回旋曲》(FranzDoppler: Andante & Rondo)

　　2.2 長(cháng)笛同其它管樂(lè )器的配合

　　除長(cháng)笛重奏外，長(cháng)笛與其他樂(lè )器的室內樂(lè )組合形式最重要的當屬木管五重奏。所謂木管五重奏即是指由長(cháng)笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號五種管樂(lè )器組合在一起合奏的音樂(lè )表現形式。這種音樂(lè )表現形式的演變經(jīng)歷了漫長(cháng)的歷史，作曲家們?yōu)橹�付出了大量的心血，因此木管五重奏也是室內�?lè )演奏中難度最大的一種表現形式。由于五種樂(lè )器的材質(zhì)、音色、音高的各不相同，協(xié)調發(fā)聲的難度也極高，因此就需要演奏者們在音色的統一上多下些功夫，這種“難度極高的組合”一旦得到恰當組合，便會(huì )發(fā)生很奇妙的化學(xué)反應，使整首曲子變得更加多樣化。比較有代表性的作品有里蓋蒂的《木管五重奏》、柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的《室內音樂(lè )小品》管樂(lè )小重奏等。

　　2.3 長(cháng)笛與弦樂(lè )器的配合

　　現代長(cháng)笛的材質(zhì)主要為金屬，而弦樂(lè )器則多為木質(zhì)，由于材質(zhì)的不同，造成了二者在音色、音調上也有很大的差異。而在弦樂(lè )器中，小提琴的發(fā)聲最為洪亮明朗，其音色與長(cháng)笛十分相似，因此在長(cháng)笛與弦樂(lè )器的組合形式中，長(cháng)笛和小提琴經(jīng)常輪流扮演主角的角色。譬如莫扎特的《D 大調長(cháng)笛與弦樂(lè )四重奏》op.285，在優(yōu)美的弦樂(lè )背景上鋪展開(kāi)長(cháng)笛明朗清亮的聲音，多種聲部樂(lè )器的組合相互交織呼應，別具特色。這樣的曲目比較少，難度系數也較高，需要長(cháng)笛演奏者迎合其它弦樂(lè )器的音調，適當控制自身的呼吸，不能過(guò)于突兀、尖銳;演奏時(shí)演奏者要控制好腹腔的力量保證氣息平穩，吐氣要緩慢平和，以保持整首曲子的平衡和諧，使長(cháng)笛能徹底的融入弦樂(lè )器的演奏中。

　　2.4 長(cháng)笛與其它樂(lè )器的組合

　　除了以上幾種常見(jiàn)的形式外，長(cháng)笛也可以與其它樂(lè )器組合重奏。譬如長(cháng)笛與吉他，這兩件樂(lè )器不論從音色上還是表現手法上都有很多相似之處，更重要的是它們都呈現了歷史悠久的傳統，代表作品有朱利亞尼的《A 大調大奏鳴曲》(作品 85 號)等。隨著(zhù)音樂(lè )形式的逐漸完善，長(cháng)笛與其它樂(lè )器的組合形式也越來(lái)越多，甚至以往看起來(lái)完全不搭邊的樂(lè )器現在也能組合在一起，譬如長(cháng)笛與中國古典樂(lè )器的組合等。這樣看來(lái)，長(cháng)笛在室內樂(lè )演奏中的地位就變得更加重要了。

　　3. 心理因素對長(cháng)笛音色的影響

　　音色又名音品，是指聲音的感覺(jué)特性。音調的高低取決于發(fā)生體振動(dòng)的頻率，不同的發(fā)聲體由于材料、結構的不同發(fā)出的音色也就不同，即便是同一音調和同一聲音強度下，我們也可以通過(guò)一定的特點(diǎn)區分出不同的樂(lè )器和人。所以同一樂(lè )器下音色的不同一定程度上也取決于演奏者的主觀(guān)性。

　　3.1 真實(shí)性

　　真實(shí)性即是指最初的、自己的。在音樂(lè )上則被詮釋為對音樂(lè )原作品的忠實(shí)再現，每一部作品都有其獨特的時(shí)代背景和音樂(lè )風(fēng)格，在體裁手法和表現內涵上也有一定的相對獨立性。因此，演奏者在演奏曲子前要充分了解作曲家的時(shí)代背景和音樂(lè )風(fēng)格，切實(shí)把握作曲者在譜曲時(shí)的心境及心理變化，只有在深刻了解音樂(lè )作品內涵的情況下，演奏者才有可能將音樂(lè )作品所要表達的感情以更加細膩的形式演奏出來(lái)。

　　3.2 創(chuàng )造性

　　創(chuàng )造力是指“和別人看同樣的東西，卻能想出和別人不同的事物”。在漫長(cháng)的音樂(lè )歷史演變中，扎實(shí)的音樂(lè )功底固然重要，但“想常人所不敢想”的創(chuàng )造精神才是推動(dòng)音樂(lè )作品不斷進(jìn)步的根本動(dòng)力。藝術(shù)強調的是個(gè)性，作為演奏者在把握音樂(lè )作品時(shí)，要敢于揣摩，總結出自己的獨到經(jīng)驗。譬如在長(cháng)笛的音色演繹中，節奏、音高、節拍等都是譜面上所看到的，而音色的不同則需要演奏者自己來(lái)把握。演奏過(guò)程中，演奏者要通過(guò)自身的審美特點(diǎn)對作品中的人文景觀(guān)進(jìn)行理解、揣摩，再通過(guò)演繹這首曲子將其中的情感傳達給聆聽(tīng)者，這種演繹既要表達出原作者的深刻內涵，又要體現演奏者的創(chuàng )造性。

　　4.時(shí)代背景與音色變化的關(guān)系

　　正如不同時(shí)代背景下詩(shī)人的詩(shī)歌基調不同，不同時(shí)代背景下的音樂(lè )作品對長(cháng)笛的音色也有不同的要求。

　　4.1 古典主義音樂(lè )時(shí)期

　　古典主義音樂(lè )時(shí)期大約在 1750 年—1827 年，它形成于維也納的一種樂(lè )派，所以也稱(chēng)為“維也納古典樂(lè )派”。這一時(shí)期的音樂(lè )作品強調理智與情感的高度統一，音樂(lè )語(yǔ)言精煉、樸素，形式結構清晰勻稱(chēng)，曲風(fēng)上更傾向于市民舞蹈及民間音調。常用的樂(lè )器組合表現形式有奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲和四重奏等。由于古典主義音樂(lè )時(shí)期的長(cháng)笛尚未得到進(jìn)步，依然是木質(zhì)長(cháng)笛，因此要求演奏者在演奏這一時(shí)代作品時(shí)，要盡量注意遵循長(cháng)笛的原有音色，注意吐氣的勻稱(chēng)，保證聲音的柔美細膩，營(yíng)造出木質(zhì)長(cháng)笛演奏的氛圍。

　　4.2 浪漫主義音樂(lè )時(shí)期

　　浪漫主義音樂(lè )是在古典主義音樂(lè )之后的一個(gè)新的音樂(lè )流派，它起源于 19 世紀初，這一時(shí)期的藝術(shù)家推崇主觀(guān)感情的表達，對人文景觀(guān)的熱愛(ài)以及對未來(lái)的期許。與古典主義音樂(lè )不同的是，浪漫主義時(shí)期的人們思想更加開(kāi)化，他們在繼續古典主義特點(diǎn)的同時(shí)，又在其基礎上有了新的探索，譬如強調多種音樂(lè )形式的交流和組合，推崇個(gè)人主觀(guān)情感的表達。在音樂(lè )形式上，它突破了古典音樂(lè )高度統一的形式結構，給予了演奏者更大的發(fā)揮性，如即興曲、練習曲、幻想曲、夜曲等。演奏者在用長(cháng)笛演奏這一時(shí)期的音樂(lè )作品時(shí)，要將自身融入其中，用心揣摩作品的時(shí)代背景及深刻內涵，盡量保持這一時(shí)期長(cháng)笛應有的柔美、婉約的音色。

　　4.3 現代主義音樂(lè )時(shí)期

　　現代主義音樂(lè )泛指 19 世紀末 20 世紀初印象主義音樂(lè )以后，在經(jīng)濟、政治的不斷進(jìn)步下，人們的思想也得到了進(jìn)一步的解放，西方傳統音樂(lè )的基本法則被相繼一一打破，和以上兩種時(shí)代背景相比，現代音樂(lè )的風(fēng)格變得更加多樣化，作曲家的創(chuàng )作手段也更多、更豐富。長(cháng)笛的音色也產(chǎn)生了和古典主義、浪漫主義時(shí)期完全不同的變化，從單一的柔美變得溫和而不失明朗，這一時(shí)期的音樂(lè )作品顯然更符合現代人的心理，演奏者也更好把握一些。

　　結束語(yǔ)：

　　長(cháng)笛的音色柔美又不失明亮，具有很強的可塑性，其音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，音域寬廣，演奏技巧多樣繁雜，表現力強，因此一直被廣大西方作曲家所青睞，也在室內樂(lè )演奏中扮演著(zhù)重要的角色。一個(gè)好的長(cháng)笛演奏者，需要不斷提高自身的科學(xué)文化修養和精神素質(zhì)追求，更好的把握音樂(lè )作品的內涵及所要表達的情感，在演奏技巧上精雕細琢，在音樂(lè )道路上勇于探索，使自己的演奏更富于感染力和生命力

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