民族聲樂(lè )演唱當中的共鳴的策略分析論文
在民族聲樂(lè )的表演中，必須很好的把握的演唱時(shí)的技巧，才可以非常全面的展現民族聲樂(lè )的魅力和藝術(shù)特色，但是根據實(shí)際演唱的特點(diǎn)，更加有效的利用共鳴的技巧，可以讓演唱變得更具有穿透力和感染力，達到完美的演唱效果。在民族聲樂(lè )的唱法中，共鳴和語(yǔ)言是聯(lián)系異常緊密的，除了能完美的表現的人物的情感和演唱的特色以外，還能展現民族的風(fēng)俗。在演唱的時(shí)候可以根據現場(chǎng)的要求和聽(tīng)眾的習慣，恰當有效的使用共鳴，不但可以提高演唱的感染力，也可以體現共鳴技巧下聲音的魅力和效果。
1原理
民族聲樂(lè )中，如果沒(méi)有共鳴技巧的運用，演唱就會(huì )顯得勢單力薄，毫無(wú)特色可言，而且聲音也異常細小，缺乏一定的感情色彩。加入共鳴技巧的使用之后，就會(huì )讓聲音變得悅耳動(dòng)人，同時(shí)也具備了相當強大的穿透力。因此，在表演的時(shí)候完美的展現共鳴的效果，還需要我們的進(jìn)一步探究和分析。
在民族聲樂(lè )的演唱之中，共鳴的意思就是唱歌時(shí)發(fā)聲的時(shí)候，通過(guò)氣息的沖擊，產(chǎn)生一定的音波，通過(guò)聲帶或者周?chē)募∪獾�，�?jīng)過(guò)空氣的傳遞讓口、胸和頭產(chǎn)生共振。但是只依靠聲帶傳遞出來(lái)的聲音是非常微弱的。但是，經(jīng)過(guò)共鳴技巧的使用之后，聲音就可以在瞬間變得圓潤、飽滿(mǎn)，富有穿透力，演唱的旋律更加動(dòng)人。共鳴的主要部位有口腔、鼻腔和胸腔。第一，需要學(xué)會(huì )用三腔各自共鳴的方法和技巧，然后再將三者融合在一起，相互配合和聯(lián)系，缺少其中一個(gè)都達不到共鳴的效果。所以，在唱歌的時(shí)候，需要正確規范的調整胸腔和口腔的共鳴，然后讓整個(gè)系統達到一個(gè)完美的配合。與此同時(shí)還要進(jìn)行三腔之間的相互配合，才可以把共鳴的整體效果發(fā)揮到最完美。
2運用
根據上述材料的分析和闡述，我們對于共鳴技巧的原理有了一個(gè)大體的認識，對于共鳴技巧的把握重點(diǎn)也有了一定的了解。接下來(lái)我們就針對共鳴技巧在民族聲樂(lè )表演中的實(shí)際利用和掌握方法，通過(guò)呼吸的訓練、語(yǔ)言的訓練以及唱法的訓練和共鳴的運用三個(gè)方面的具體分析，力求在相關(guān)的技巧運用中，可以將其特色發(fā)揮到最佳的效果。
�。�1）呼吸的訓練。民族聲樂(lè )中，演唱有關(guān)的美聲唱法和普通的唱法之間二隊關(guān)系存在著(zhù)一定的共性。與此同時(shí)，又具備獨特的特點(diǎn)。第一點(diǎn)：民族聲樂(lè )的唱法特點(diǎn)是養成良好的發(fā)聲習慣，通過(guò)長(cháng)時(shí)間的培訓完成的。正確的呼吸訓練是民族聲樂(lè )的學(xué)習基礎。同時(shí)，呼吸對于民族聲樂(lè )的表演和演唱都有著(zhù)至關(guān)重要的作用。在訓練的時(shí)候，必須找到正確的呼吸方法和呼吸的支點(diǎn)。然后身體必須筆直的站立，身體要盡量的放松而且精神狀態(tài)必須飽滿(mǎn)，合理利用鼻子和嘴呼吸，肩膀不能上抬，小腹必須配合性的進(jìn)行收縮。這樣的話(huà)，在呼吸的時(shí)候，就可以在支點(diǎn)的控制之下緩慢合理的運用氣息進(jìn)行表演和演唱。在訓了的時(shí)候，還需要對弱音、高音、強音等，不同階段的進(jìn)行加強鍛煉，利用正確的呼吸方法，保持發(fā)聲時(shí)的一種近乎自然的狀態(tài)。
�。�2）語(yǔ)言的訓練。說(shuō)話(huà)和演唱是兩個(gè)截然不同的概念。演唱的時(shí)候，需要將文字和聲音產(chǎn)生一定的共鳴把兩者聯(lián)合在一起，才可以把聲音表現的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。首先是對四聲五音進(jìn)行分別，在演唱的時(shí)候可以根據旋律對歌詞進(jìn)行完美的表達，利用共鳴的技巧，將字尾、字頭和字腹分清楚。演唱的時(shí)候還需要注意齊、合、開(kāi)等四呼的差異性麻將文字和聲音很好的結合在一起，然后產(chǎn)生一種良好的共鳴的效果。然后在吐字和咬字方面。必須要求其連貫性和清晰性，利用氣息將字送出來(lái)，同時(shí)唇齒的配合必須到位，以此增強演唱時(shí)的魅力和表現力。
�。�3）唱法的訓練和共鳴的運用。民族聲樂(lè )的演唱注重的是情感的表達。因此，在實(shí)際表演過(guò)程中，必須注意情緒的彰顯對共鳴進(jìn)行相對應的調節。與此同時(shí)，根據聲情并茂的原則性，靈感的運用共鳴技巧，在訓練的時(shí)候必須把握好音色的處理。在共鳴技巧的實(shí)際訓練過(guò)程中，不但可以注重口腔的訓練，還可以注重訓練的規律，對此進(jìn)行合理的把握。還需要注意的是，咽腔通道的運用。使用中音區演唱的時(shí)候，必須保證鼻腔、口腔和咽腔等達到一種相互配合、相互協(xié)調的關(guān)系，進(jìn)而使得演唱的時(shí)候上下通常，沒(méi)有任何的阻礙。
3總結
綜上所述，對民族聲樂(lè )演唱中共鳴技巧的利用進(jìn)行了較為細致的探究和分析。又根據兩個(gè)大方面、三個(gè)小方面的具體分析，了解到了共鳴技巧的基本原理，以及民族聲樂(lè )中運用共鳴技巧的完美效果，讓我們認識到作為民族聲樂(lè )演唱中最重要的組成部分，共鳴技巧發(fā)揮著(zhù)不可或缺的作用。與此同時(shí)，對于共鳴技巧的原理也進(jìn)行了一定的闡述，爭取把共鳴技巧的穿透力和演唱力發(fā)揮的淋漓盡致，更加完美的體現出民族聲樂(lè )的特色和魅力，使得整個(gè)演唱的效果達到極致。
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