淺論中國流行音樂(lè )的發(fā)展歷程和存在的問(wèn)題論文

　　摘要：

我國流行音樂(lè )的發(fā)展受相應政治、經(jīng)濟、文化等諸多因索的制約，有其獨特的發(fā)展軌跡。本文以我國流行音樂(lè )近30年的發(fā)展為線(xiàn)索，回顧了我國流行音樂(lè )30年的發(fā)展概況，發(fā)現其存在的問(wèn)題，并提出解決的對策建議。

　　關(guān)鍵詞：流行音樂(lè ) 發(fā)展 歷程 問(wèn)題

　　流行音樂(lè )（Popular Music，簡(jiǎn)稱(chēng)Pop Music）起源于美國的爵士音樂(lè )，基于其廣泛傳唱、流行一時(shí)甚至流傳后世的“流行性”傳播特性，流行音樂(lè )亦可稱(chēng)之為“大眾音樂(lè )”。流行音樂(lè )植根于大眾生活的豐厚土壤之中，從上世紀70年代末在我國歷經(jīng)30年發(fā)展，流行音樂(lè )的廣泛傳播對我們的生活產(chǎn)生了深遠的影響。

　　一、中國流行音樂(lè )的發(fā)展歷程。

　　流行音樂(lè )在改革開(kāi)放30年來(lái)的發(fā)展，是我國音樂(lè )文化發(fā)展的一個(gè)重要方面，也是音樂(lè )商品化、國際化，傳播手段現代化、表現方式多元化的過(guò)程，對繁榮社會(huì )音樂(lè )生活起到了巨大的積極作用。近觀(guān)30年的發(fā)展歷程，可分為以下幾個(gè)階段。

　　1、復蘇開(kāi)拓期。

　　20世紀70年代末到80年代中期，特別是以1978年十一屆三中全會(huì )“改革開(kāi)放”的國策提出為觸發(fā)，我國政治、經(jīng)濟形勢引發(fā)了巨大變革。在音樂(lè )文化領(lǐng)域，從意識形態(tài)方面政治主導、高度一致下的革命歌曲一統天下，逐步發(fā)生了向抒情歌曲、娛樂(lè )性流行歌曲的轉換。

　　在大陸，原創(chuàng )音樂(lè )方面，如施光南的《祝酒歌》、《在希望的田野上》、《打起手鼓唱起歌》；王酩的《邊贛泉水清又純》、《妹妹找哥淚花流》；王立平的《太陽(yáng)島上》、《大海啊故鄉》、《紅樓夢(mèng)》；谷建芬的《校園的早晨》、《年輕朋友來(lái)相會(huì )》。還有《牡丹之歌》、《在那桃花盛開(kāi)的地方》、《十五的月亮》、《我們的生活充滿(mǎn)陽(yáng)光》等時(shí)代主流音樂(lè )。此外港臺、歐美音樂(lè )也成為國內流行音樂(lè )的重要組成部分，如鄧麗君、山口百惠、劉文正、譚詠麟及披頭士等，國內流行音樂(lè )文化市場(chǎng)空前活躍，流行音樂(lè )走上了發(fā)展的快車(chē)道。

　　2、高速發(fā)展期。

　　20世紀80年代中到90年代末期，流行音樂(lè )文化市場(chǎng)逐步發(fā)展和繁榮�；�于錄音機、唱片（磁帶）的快速普及，流行音樂(lè )個(gè)體化聽(tīng)賞逐漸成為主要的消費方式，以新興的音像產(chǎn)業(yè)為核心，內地流行音樂(lè )市場(chǎng)不斷拓展。同時(shí)，電視傳媒迅速崛起，成為又一個(gè)覆蓋面極廣的傳播媒介，電視歌手大賽出現美聲、民族、通俗的專(zhuān)業(yè)分類(lèi)，唱法的細劃在一定程度上使流行音樂(lè )的文化地位得到認可和提升。在新興藝術(shù)市場(chǎng)的需求方面，晚會(huì )歌曲、影視劇主題歌曲、唱片歌曲逐步成為推動(dòng)流行音樂(lè )創(chuàng )作和繁榮的重要因素。

　　國內原創(chuàng )作品呈現空前繁榮局面，流行音樂(lè )的創(chuàng )作與演唱人才聚集，影響較大的如“西北風(fēng)”，代表性作品有《一無(wú)所有》、《信天游》、《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉》、《心愿》等。抒情流行歌曲如《我多想唱》、《我不想說(shuō)》、《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》等；搖滾音樂(lè )《一無(wú)所有》、《朋友》、《赤裸裸》等。

　　3、多元繁榮期。

　　進(jìn)入21世紀，世界經(jīng)濟文化發(fā)展日益網(wǎng)絡(luò )化、全球化、一體化，互聯(lián)網(wǎng)應用普及，數字化應用提速，音樂(lè )藝術(shù)傳播途徑更加快速便捷。在國內流行音樂(lè )領(lǐng)域，港臺音樂(lè )、歐美流行文化的無(wú)障礙輸入，使我國社會(huì )音樂(lè )生活面臨新的巨大變化，呈現出多元化發(fā)展的新特點(diǎn)。

　　首先是音樂(lè )需求的多元化。大眾傳播媒介的迅速發(fā)展使音樂(lè )文化的社會(huì )需求量極劇擴大，多元化受眾使流行音樂(lè )風(fēng)格更加多元化，流行音樂(lè )品種更多，如“雷鬼”、“饒舌”、“嘻哈”等等。其次是音樂(lè )創(chuàng )作多元化。數字化電腦音樂(lè )制作技術(shù)的普及，電腦錄音系統的家庭化都極大降低了流行音樂(lè )合成錄音成本以及創(chuàng )作門(mén)檻，流行音樂(lè )的創(chuàng )作或生產(chǎn)者更加層出不窮，良莠不齊。再次是傳播媒質(zhì)多元化。除廣播、電視、影視傳媒、發(fā)行CD唱片等傳統傳播方式外，流行音樂(lè )具備了更多的傳播載體，如MV制作發(fā)行、網(wǎng)絡(luò )歌曲、彩鈴、手機音樂(lè )等，特別是網(wǎng)絡(luò )成為推動(dòng)音樂(lè )傳播強勁引擎，網(wǎng)絡(luò )原創(chuàng )歌曲越來(lái)越受到社會(huì )的關(guān)注，成為近年來(lái)流行樂(lè )壇的一大亮點(diǎn)。

　　至此，流行歌曲創(chuàng )作的技術(shù)手段不再受傳統方法或傳統模式所制約，正探索性地走向一條自由創(chuàng )新發(fā)展的新路。這也必然刺激和促進(jìn)了音樂(lè )創(chuàng )作的發(fā)展和繁榮，為流行音樂(lè )的發(fā)展注入了新的活力，它在一定程度上滿(mǎn)足了廣大受眾的欣賞需求，使音樂(lè )更貼近人們生活，極大普及了流行音樂(lè )藝術(shù)。 

二、國內流行音樂(lè )發(fā)展面臨的問(wèn)題。

　　中國流行音樂(lè )創(chuàng )作是中國音樂(lè )文化發(fā)展的一個(gè)重要方面。國內流行音樂(lè )30年來(lái)的發(fā)展與倔起雖然生氣勃勃，但也有嚴重的先天不足，凸顯出這樣那樣的問(wèn)題。

　　首先，行業(yè)發(fā)展的無(wú)序化狀態(tài)依然存在。由于歷史和現實(shí)的原因，在我國當前環(huán)境下，國內流行音樂(lè )市場(chǎng)的無(wú)序狀態(tài)依然存在，一些必要的行業(yè)規范、運行機制和市場(chǎng)秩序尚未完善，缺乏有效的法治，盜版現象普遍。其次，深層次的理論研究依然薄弱。國內流行音樂(lè )創(chuàng )作深受港臺影響，加之歐美強勢文化的滲透影響，竊用與拷貝旋律或節奏的現象普遍，原創(chuàng )精神缺失，理論研究依然薄弱。再者，流行音樂(lè )創(chuàng )作人才依然缺乏。在網(wǎng)絡(luò )傳媒推動(dòng)下流行音樂(lè )創(chuàng )作泛化，大多數網(wǎng)絡(luò )歌手、網(wǎng)絡(luò )詞曲作者并不具備扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)演唱技能和詞曲創(chuàng )作基木功，加之制作設備簡(jiǎn)陋，在歌詞、曲調以及音樂(lè )制作、錄音合成上都有進(jìn)一步提高的空間。在內容上泛化和平面化，對音樂(lè )的藝術(shù)內涵缺乏進(jìn)一步挖掘，有些作品甚至帶有明顯的低俗傾向，歌詞粗俗、曲調怪異、臟話(huà)連篇。

　　三、國內流行音樂(lè )發(fā)展的對策建議。

　　時(shí)代背景決定了流行音樂(lè )的發(fā)展方向，流行音樂(lè )同時(shí)也真實(shí)的反映了當時(shí)的時(shí)代背景。因此，兩者是互相影響，互相發(fā)展的。生產(chǎn)力是音樂(lè )是決定性因素；面對現實(shí)，面向我國實(shí)際國情的發(fā)展，商業(yè)化運作得當是促進(jìn)流行音樂(lè )發(fā)展的最好方式。市場(chǎng)化，國際化是中國音樂(lè )文化走出世界的最佳方式，也合乎社會(huì )主義文化發(fā)展的要求。中國近10年來(lái)的流行音樂(lè )創(chuàng )作既有濃重的民族意識，也有包容世界的胸襟，這為它進(jìn)入世界文化提供了可能。雖然這條路上，目前還有許多不盡如人意之處，但它所擁有的潛力是毋庸質(zhì)疑的，中國流行音樂(lè )來(lái)自大眾，亦將為大眾所擁有，相信經(jīng)過(guò)進(jìn)一步深入探索磨合，中國流行音樂(lè )的前景必將輝煌。

　　參考文獻：

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