論手風(fēng)琴曲《帕格尼尼主題狂想曲》的演奏風(fēng)格
《帕格尼尼主題狂想曲》取材于帕格尼尼的《24首小提琴隨想曲》，技巧復雜，氣勢輝煌，成為十九世紀浪漫主義音樂(lè )炫技一派的絕響。下面根據這首作品的特點(diǎn)，從幾個(gè)方面進(jìn)行分析：
一、旋律
此旋律是以帕格尼尼主題旋律為基礎，音符多為十六分音符，旋律感較活潑、激情。作品里最讓人難忘的是慢速的第十八個(gè)變奏，整部狂想曲到這里奏出了一支淳樸抒情的曲調。這段旋律開(kāi)朗優(yōu)美、動(dòng)人心魄，先在琴上彈出，質(zhì)樸而平和，逐步地熱情增長(cháng)，隨后發(fā)展成浪漫激情的頌歌。這段音樂(lè )有感人至深的藝術(shù)魄力，尤其富于浪漫氣息，它雖然只是一個(gè)音樂(lè )片段，不是一個(gè)樂(lè )章，也被抽出來(lái)編入了一些浪漫曲集的唱片，在芭蕾舞臺上也可以見(jiàn)到這段音樂(lè )的芭蕾小品。演奏此樂(lè )段時(shí)，左手平穩控制風(fēng)箱，保證流暢，右手放松，先在鍵盤(pán)上找出柔鍵的感覺(jué)，逐漸加速，手形要保證正確，扣著(zhù)鍵盤(pán)，保證手指獨立性好。
二、節奏
此曲是一個(gè)連續的、不停頓的變奏曲，彈節奏的感覺(jué)是極為重要的，它好像人體中的骨骼。作品中，八分音符與十六分音符十分常見(jiàn)，另外經(jīng)常使用跳音，有時(shí)堅持不變地在一個(gè)較長(cháng)的段落使用一個(gè)節奏型。
第一變奏：以八分音符斷奏的下行音符，活潑而有精神，重音突出，保持音響的尖銳性，各小節均有裝飾音。
第二變奏：以十六分音符的圓滑音符來(lái)變奏，第二拍的開(kāi)始附有倚音及重音，手指要流暢，換指動(dòng)作要小，但要清楚，右手手指的波線(xiàn)均勻連貫細致。
第三變奏：深情的八度，時(shí)值要給足，具有歌唱性，右手要有力，風(fēng)箱也要有力，但音樂(lè )感是抒情歌唱性的。
第四變奏：回原速，手線(xiàn)圓滑，半音下行，演奏上要細致清晰。
第五變奏：在寬闊的音域上，跨指，換指，右手果斷利索，左手指法跨度比較大，這對左手技術(shù)的提高有很大幫助。這一變奏，具有復調音樂(lè )的效果，雙聲部鮮明，高音和低音的主音形成了明顯的旋律線(xiàn)。節奏切分，而且節奏重音改變，所以這個(gè)音樂(lè )片段有剛毅的色彩。
第六變奏：雙音三度，八度，是這首隨想曲的一個(gè)制高點(diǎn)，要苦練過(guò)硬的演奏技術(shù)，注意四指和五指的靈活度和手指獨立性。
第七變奏：十六分音符的切分音節奏，重音改變，活潑歡快，詼諧調皮，好像林間小鳥(niǎo)敏捷地跳躍，歡快地歌唱，顯示出青春的活力。兩個(gè)音區形成復調，別具一格。
第八變奏：和弦的聯(lián)奏，左右手同時(shí)配合，手腕動(dòng)作要果斷，鏗鏘有力，具有英雄性，輕重強弱有序，難點(diǎn)的指法手指要密集、準確，這時(shí)旋律要突出，和弦飽滿(mǎn)，要演奏得有力而有激情。 第九變奏：右手觸鍵短促，敏捷利索。
第十變奏：高音區安靜的旋律，飄逸不群，具有多愁善感的風(fēng)格，若隱若現，若明若暗，但聲音不能飄，情緒要穩定，與第九變奏形成性格上的對比。
第十一變奏：手指起落有力且具有彈性，右手動(dòng)作變化快速準確，感覺(jué)不給人留下喘息的機會(huì )；結尾是華麗漂亮地、起伏有序的，由遠及近，由近及遠，快結尾時(shí)，有意識地加快速度，加大力度，像努力奔跑一樣，沖向最終終點(diǎn)，堅強而有力，燦爛輝煌地結束全曲。
三、曲式
拉赫瑪尼諾夫在這首作品中運用了不同的、豐富的創(chuàng )作技巧，也就是說(shuō)，每一個(gè)獨立的變奏或一組變奏在整個(gè)作品中的曲式作用，他運用了三種不同類(lèi)型的變奏技巧。
第一樂(lè )章，a小調，在變奏一奏出了原始主題，隨著(zhù)片段第二變奏到第五的音樂(lè )發(fā)展，形成了一個(gè)發(fā)展部。接下來(lái)，有明顯的速度變化的第六變奏被展示出來(lái)。變奏九的風(fēng)格較幽默，第二樂(lè )章變奏十二中的d小調主和弦起著(zhù)屬七和弦的作用，豐富了旋律和調性對比。最后一樂(lè )章又回到了a小調。變奏二十和二十一經(jīng)過(guò)不斷的轉調和緊張度的發(fā)展，出現在變奏十九后面，為了避免多余的重復感覺(jué)，作者精心策劃出一個(gè)自由的音樂(lè )設計。變奏二十三的開(kāi)始，“主題的返回”出現在一個(gè)不太明確的調性上，變奏二十四不停頓地連接，向尾聲沖刺。
四、音色變化
1、熱情、奔放的情緒，應使用明亮、開(kāi)朗而有彈性的音色，應加強風(fēng)箱的緊實(shí)感，聲音飽滿(mǎn)，注意力度。
2、溫馨、柔和的情緒，此段演奏抒情的圓舞曲樂(lè )段，分別模仿弦樂(lè )和管樂(lè )。
五、速度
引子都是活潑的快板，通過(guò)雄壯、強勁、快速的樂(lè )句，表現了狩獵人愉快的心情。第一樂(lè )章速度也是快板，音色豐富，只有第七變奏是中板，《末日經(jīng)》旋律。第二樂(lè )章原速居多，到最后，更活潑、更華麗地結束全曲。
六、力度和情感
這首作品由兩組對比的形象構成，一個(gè)是陰暗的色彩占優(yōu)勢，它的一系列變奏描繪出越來(lái)越令人驚心動(dòng)魄的景象，特別是當《末日經(jīng)》的主題進(jìn)入時(shí)更是如此；另一個(gè)則是抒情形象。因此，我們應用豐富多變的音色、富有的情感、飽滿(mǎn)的熱情去演奏。除了要把握曲子的節奏、旋律、速度、音色等，還要把握它的力度。好的演奏還應把自己美好的面部表情，通過(guò)演奏、肢體動(dòng)作，將作品中的喜怒哀樂(lè )傳送給觀(guān)眾，情感不是憑空設想的。
這種器樂(lè )作品只是他眾多藝術(shù)杰出的一部，透過(guò)它我們可以感受到浩瀚的藝術(shù)歌曲海洋里，無(wú)數的瑰寶正等待著(zhù)我們去探索，開(kāi)發(fā)。
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