淺析自由低音手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)論文
淺析自由低音手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)論文
摘要：自由低音手風(fēng)琴是手風(fēng)琴發(fā)展史上最具革命性的突破，它打破了傳統手風(fēng)琴一個(gè)八度的局限性，能夠自由演奏巴洛克時(shí)期的音樂(lè )作品，在一定程度上，給作曲家提供了更大的創(chuàng )作空間，自由低音手風(fēng)琴的起步，不僅標志著(zhù)人類(lèi)的進(jìn)步，也使手風(fēng)琴的歷史又揭開(kāi)了新的一頁(yè)。
關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴特點(diǎn) 觸鍵風(fēng)箱
隨著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的進(jìn)步和不斷發(fā)展，手風(fēng)琴屆的作曲家、演奏者們對于手風(fēng)琴的完美演繹要求在不斷升高，越來(lái)越多的人熱衷于手風(fēng)琴音樂(lè )，并躍躍欲試。當然，想要把手風(fēng)琴音樂(lè )作品演繹精彩，必須要做到演奏技術(shù)及作品分析的純熟精煉。
一、觸鍵
觸鍵是一門(mén)重要的學(xué)問(wèn)，它直接關(guān)系到所奏出的音樂(lè )效果。手風(fēng)琴基本的兩大觸鍵方法：連音奏法（Legatol）、非連音奏法（NonLegatol）。
（一）連音奏法（Legatol）
連奏，是觸鍵方法中最基礎也最難的一種技術(shù)手法，在彈到一首新曲子時(shí)，首先要用連音奏法來(lái)進(jìn)行曲子的練習。連奏對手指的觸鍵方式的要求是訓練有素的緩慢觸摸，平穩的貼近鍵面，有方向性的指尖傳遞，類(lèi)似于推、拉、摸的觸鍵形態(tài)，以創(chuàng )造柔和、連貫的歌唱性音響效果，并同時(shí)很好地訓練了手指獨立性。
（二）非連音奏法（NonLegatol）
非連音奏法是加強手指顆粒感的一種最佳訓練方法。顆粒感是在彈奏小快板或是一些帶嬉戲、滑稽、爵士等音樂(lè )色彩音樂(lè )作品的一大亮點(diǎn)，無(wú)疑是廣大音樂(lè )愛(ài)好者都在追求純技術(shù)上的突破。因此彈奏非連音時(shí)要做到肘部、前臂、手腕、手掌協(xié)調配合，借助重力使整個(gè)手臂的力量集中在手指頂端沉落于琴鍵之上，發(fā)音后手指立即放松、不必抬起，以保持音符的時(shí)長(cháng)。長(cháng)時(shí)間練習手指顆粒感極佳，會(huì )達到：弱奏時(shí)發(fā)出深沉、圓潤的聲音，強奏時(shí)發(fā)出響亮、濃厚的音樂(lè )效果。
二、風(fēng)箱
提到手風(fēng)琴，風(fēng)箱扮演著(zhù)重要角色：聲音的強弱、氣息流動(dòng)的阻順、旋律走向的高低都與風(fēng)箱有著(zhù)密不可分的關(guān)系。由于手風(fēng)琴有兩組相對獨立的鍵盤(pán)，被風(fēng)箱隔開(kāi)了，彈奏樂(lè )曲時(shí)，風(fēng)箱的忽左忽右，會(huì )使音色不同的左右手的旋律斷開(kāi)，無(wú)疑給演奏者們出了一個(gè)大難題，在彈奏復調音樂(lè )作品時(shí)，最難辦的就是聲部旋律線(xiàn)條的處理。因為這個(gè)時(shí)候，左右手都充當著(zhù)旋律主奏的角色，所以我們在換風(fēng)箱時(shí)就應該注意，最好選擇在幾個(gè)樂(lè )句，同時(shí)結束的氣口位置，或者找到它多次出現的主旋律，然后在每一個(gè)主旋律結束的氣口上換風(fēng)箱，至于其他聲部，則要根據自己的演奏詮釋來(lái)進(jìn)行樂(lè )段、樂(lè )句的處理，以達到左右手兩邊的音色自然流動(dòng)，寧靜優(yōu)美、舒展流暢。
三、演奏復調作品
自由低音手風(fēng)琴打破了傳統機械的和弦配置，是手風(fēng)琴發(fā)展史上的升華：它音域寬廣、風(fēng)箱儲存量大、聲音低沉渾厚，可以盡善演繹巴洛克時(shí)期復調音樂(lè )作品。既有原始管風(fēng)琴風(fēng)情，又別有一番經(jīng)二度創(chuàng )作所特有的風(fēng)格，巴洛克時(shí)期的代表人物，諸如斯卡拉蒂，他超前、多元、幻想新穎的音樂(lè )曲風(fēng)，讓演奏者一次又一次的'折服，很受聽(tīng)眾和演奏家的喜愛(ài)和歡迎。無(wú)論在聲音色彩上、調性選擇上、和聲運用上、轉調與音樂(lè )變化上均體現了其獨特的混合風(fēng)格。演奏斯卡拉蒂音樂(lè )作品的重中之重，則是聲部旋律線(xiàn)條的處理：自然而流動(dòng)的一種慣性、做到有起伏、有呼吸（氣口）、以樂(lè )句為單位，彼此之間有明顯的斷開(kāi)；但要保證作品的完整性、不能使音樂(lè )聽(tīng)起來(lái)斷斷續續、沒(méi)有平和的線(xiàn)條和清晰的輪廓，因為音樂(lè )線(xiàn)條的強弱分明可以擁有一份古香古色、氣韻生動(dòng)、浪漫而又生動(dòng)的復調音樂(lè )作品，例如：在演奏音樂(lè )作品（K158，L4）時(shí)，對此就有了很高的要求，從第三小節開(kāi)始，便出現了三聲部的行進(jìn)，其中聲部、低聲部都有左手低音貝司負責彈奏（低音譜表上出現兩個(gè)聲部），右手則只輕松負責一個(gè)高聲部的演奏，這樣左手低音貝司責任重大，也由此看出了自由低音手風(fēng)琴的閃光點(diǎn)，而傳統低音手風(fēng)琴的一個(gè)八度，根本勝任不了。具備了這種優(yōu)勢，在配用優(yōu)秀的演奏技法：用連音彈奏四分音符，八分音符則彈成輕跳音，再加上右手，三個(gè)聲部旋律便清晰流暢。在左右手都是旋律主奏的情況下，只有自由低音手風(fēng)琴才能完成出色盡善的旋律線(xiàn)條。正是由于自由低音手風(fēng)琴越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化，才使得其成為了現今國際手風(fēng)琴正式比賽中的指定用琴。
自由低音手風(fēng)琴引領(lǐng)了手風(fēng)琴界未來(lái)的發(fā)展領(lǐng)域，成為了鍵盤(pán)界的亮點(diǎn)，是國際琴壇的主流導向，它的產(chǎn)生是手風(fēng)琴音樂(lè )史上的偉大進(jìn)步，是作曲家、演奏者們尋求的另一個(gè)獨特新穎、超前創(chuàng )新的、藝術(shù)光彩的音響世界。
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