淺析民族音樂(lè )在電影音樂(lè )中的運用、突破與創(chuàng )新

　　論文關(guān)鍵詞：民族音樂(lè ) 運用 突破 創(chuàng )新  論文摘要：本文通過(guò)分析民族器樂(lè )在電影音樂(lè )中的運用、突破與創(chuàng )新，旨在反映民族音樂(lè )運用在電影中的重要的現實(shí)意義。

　　音樂(lè )的民族風(fēng)格是一門(mén)反映民族特色的藝術(shù)，民族音樂(lè )的范圍很廣，其中民族器樂(lè )是民族音樂(lè )中十分重要的表現元素。電影音樂(lè )作為現代社會(huì )出現的一種新型的音樂(lè )藝術(shù)體裁，具有音樂(lè )的一般共性，也具有電影音樂(lè )獨特的個(gè)性。在筆者所查閱的文獻資料當中，將民族器樂(lè )作為民族藝術(shù)的重要組成部分，并通過(guò)它來(lái)研究民族音樂(lè )在電影音樂(lè )中運用的較少。本文在參閱資料的基礎下，結合自己的分析，更加深入地去挖掘民族樂(lè )器的優(yōu)勢，體會(huì )民族器樂(lè )在民族化的電影音樂(lè )中所彰顯的民族特性與創(chuàng )新。

　　中國的民族音樂(lè )有著(zhù)悠久的歷史傳統，是中華民族傳統音樂(lè )文化的重要組成部分，體現了中華民族的情感、力量、意志和追求。在中國電影音樂(lè )的發(fā)展道路上，作為電影音樂(lè )中重要構成元素的民族音樂(lè )在電影音樂(lè )的運用上都是在不斷地深入挖掘與加強利用的。而民族器樂(lè )又是為電影音樂(lè )灑下的最好的肥料，同時(shí)起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。每種民族樂(lè )器都有自身豐富的表現形式，而我國的民族樂(lè )器主要分為彈撥、吹管、打擊、拉弦四大類(lèi)別。在這些各具特色的民族樂(lè )器中，又產(chǎn)生了風(fēng)格各不相同的器樂(lè )類(lèi)型。

　　香港影片《黃飛鴻》的主題曲《男兒當自強》，將來(lái)自民間的“蘇南吹打”設置為主旋律，綜合的運用了鼓、二胡、笛子、琵琶和嗩吶等民族樂(lè )器，節奏快、變奏快、樂(lè )器多樣。這些樂(lè )器經(jīng)常會(huì )被運用于擺陣和戲曲的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè )等場(chǎng)面伴奏。

　　趙季平作曲的電影《紅高粱》迎親花轎經(jīng)過(guò)情口的橋段，當畫(huà)外音說(shuō)完時(shí)，一聲低音大鼓響起，隨后是富有色彩性的打擊樂(lè )器的刮奏聲、小鑼聲、鐃的敲擊聲，短短的幾秒鐘內幾件屈指可數的打擊樂(lè )器便營(yíng)造出了一個(gè)令人毛骨悚然的氛圍。

　　又如上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)制作的《三個(gè)和尚》，民族器樂(lè )在該片占有極其重要的地位，影片中音樂(lè )人運用板胡的明朗快速的節奏表現出小和尚活潑機靈的性格，而藍衣高和尚入寺廟的時(shí)候表情木訥、動(dòng)作呆板，這時(shí)運用的主題音樂(lè )與小和尚進(jìn)入寺廟時(shí)的主題音樂(lè )是相同的，唯一不同的是改用墜胡進(jìn)行演奏，這樣更能顯現出他一本正經(jīng)和循規蹈矩的樣子。最后穿黃衣服的胖和尚進(jìn)入寺廟，從他過(guò)河時(shí)那種小心翼翼的姿態(tài)來(lái)看，體現了慈悲為懷的佛家思想。同時(shí)，主題音樂(lè )再次響起，旋律相同唯獨音色與板胡和墜胡有所差異，這件樂(lè )器便是北方民間俗稱(chēng)的“管子”，該樂(lè )器富有強烈的民間氣息，音色粗獷。所以說(shuō)在塑造角色形象上這件樂(lè )器的選擇是非常成功的。

　　一、電影音樂(lè )的情感性

　　電影《臥虎藏龍》中的主題音樂(lè )意境深遠，伴隨著(zhù)片中含蓄的情感表達，使本片的影片效果達到了極致。抒情性的音樂(lè )在電影中不乏出現，它除了能夠表現人物的內心情緒之外，還善于刻畫(huà)那些無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)表達的情感。譚盾用音樂(lè )展示出了江湖中的恩怨糾葛，人生的悲傷而惆悵、旋律的舒緩而優(yōu)美，將整個(gè)電影中的音和畫(huà)巧妙地結合在了一起，達到了電影借助音樂(lè )的主要目的。在影片中民族器樂(lè )的不經(jīng)意抒情更是將不經(jīng)意的驚艷效果帶給了觀(guān)眾。

　　二、電影音樂(lè )的創(chuàng )造性

　　在視覺(jué)藝術(shù)上，譚盾不僅可以使中國傳統的民族音樂(lè )與交響樂(lè )融合互動(dòng)，而且還將多媒體的影像和高科技電腦合成的視覺(jué)元素加入了進(jìn)去，構成了一種新的音樂(lè )體裁形式——多媒體交響協(xié)奏曲。恰好符合了他對影片電影音樂(lè )與視覺(jué)相結合的追求。

　　隨著(zhù)國際交流與合作地不斷增加，電影音樂(lè )的制作手法也在不斷地豐富著(zhù)，中國電影音樂(lè )在創(chuàng )作上呈現出了多元化的發(fā)展趨勢。在電影《臥虎藏龍》的配樂(lè )中，馬友友將大提琴拉出了馬頭琴與二胡的聲音，雖然是用西洋樂(lè )器演奏，但是音樂(lè )表現出的內在情調卻是純粹的中國式的。如今正是世界音樂(lè )文化多元化融合風(fēng)潮興起的時(shí)代，電影作曲家在深入的挖掘民族音樂(lè )精華，并且準確巧妙地發(fā)揮其自身優(yōu)勢的同時(shí)，大膽的借鑒和吸納外來(lái)的西洋音樂(lè )，這種中西結合的民族音樂(lè )在創(chuàng )作上為中國電影音樂(lè )植入了新的生機與活力。

　　總之，中國的民族音樂(lè )在電影音樂(lè )中占有重要的地位，而電影音樂(lè )中民族器樂(lè )作為新型的音樂(lè )體裁出現，對中國電影音樂(lè )的發(fā)展也起到了推動(dòng)的作用。在電影市場(chǎng)全球化的今天，中國電影很難以其制作規模、常規技巧、主流形態(tài)與好萊塢以及歐洲電影競爭從而被國際認可，只有用人物、造型和音樂(lè )上的民族特色來(lái)突出一種特有的民族個(gè)性，中國電影才可能以其獨特的文化個(gè)性確立自己在世界電影中的地位。在未來(lái)電影音樂(lè )的發(fā)展道路上，將會(huì )有越來(lái)越多的新內涵被賦予在民族器樂(lè )上，它那無(wú)與倫比的獨特魅力將會(huì )在電影的舞臺上綻放出絢麗璀璨的光芒。

　　參考文獻：

　　[1]曹玥.電影音樂(lè )中的民族風(fēng)格[J].電影文學(xué),2010（01）.

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