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試析海德格爾的技術(shù)觀(guān)
[摘要]海德格爾通過(guò)對技術(shù)的追問(wèn)闡發(fā)了現代人“無(wú)家可歸”的病因，分析了技術(shù)時(shí)代人類(lèi)面臨的種種危機。同時(shí)。海德格爾又通過(guò)他獨特的語(yǔ)言觀(guān)和藝術(shù)觀(guān)提出了拯救的可能性。海德格爾對技術(shù)本質(zhì)的追問(wèn)和對語(yǔ)言、藝術(shù)的沉思，都既具有其合理意義又具有明顯的局限性。[關(guān)鍵詞]海德格爾；技術(shù)觀(guān)；語(yǔ)言觀(guān)；藝術(shù)觀(guān)
20世紀以來(lái)，現代技術(shù)獲得前所未有的迅猛發(fā)展，其所發(fā)揮的威力更是深刻地改變了人類(lèi)的社會(huì )生活。今天，技術(shù)正變成全球性的力量，滲入人類(lèi)生活的各個(gè)層面，染指人類(lèi)歷史的根基。同時(shí)，技術(shù)水平的提高和人類(lèi)生存質(zhì)量的改善并不總是成正比的。技術(shù)對文化整體的深遠影響，不能不令人深思。對此問(wèn)題的有效回答涉及到對現代西方文化的評價(jià)。海德格爾正是從這一視角開(kāi)始了他的技術(shù)之思。
一
海德格爾關(guān)于技術(shù)的思考及其所發(fā)表的論著(zhù)主要集中于第二次世界大戰前后，主要都是由他的一系列演講整理而成的，并于1971年結集出版，名為《關(guān)于技術(shù)的追問(wèn)》。其中主要的文章有兩篇，即寫(xiě)于1949年的《關(guān)于技術(shù)的追問(wèn)》，1954年的《科學(xué)和反思》。
科學(xué)技術(shù)在人類(lèi)歷史的發(fā)展過(guò)程中，尤其是在近現代社會(huì )的建構過(guò)程中，起著(zhù)極其重要的推動(dòng)作用�？茖W(xué)技術(shù)所提供的思維方式、理論模型、先進(jìn)設備，都為現代社會(huì )提供了強有力的精神和物質(zhì)基礎。然而人們也意識到，與技術(shù)水平日益提高相伴隨的卻是人類(lèi)生存家園的屢遭破壞，殘酷的現實(shí)促使人們反思：既然技術(shù)被認為是人類(lèi)用以達到自己目的的手段，為什么它反而成了人難以控制甚至人反受其控制的力量?換言之，技術(shù)的本質(zhì)究竟是什么?
在海德格爾看來(lái)，人們在從事技術(shù)活動(dòng)的過(guò)程中是并不需要關(guān)心技術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題的。因此，對技術(shù)的本質(zhì)進(jìn)行追問(wèn)，這顯然是一個(gè)技術(shù)之外的哲學(xué)問(wèn)題。經(jīng)過(guò)一系列艱深的推理論證，海德格爾認為：在古希臘時(shí)期，技術(shù)曾作為一種技藝和藝術(shù)，是一種認識方式，一種讓顯露的方式，使“存在物從遮蔽中而特地進(jìn)入其顯象的顯露中去，techne(技術(shù))，從來(lái)不指制作活動(dòng)”。然而，隨著(zhù)現代化技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，由于人們對它的偏執誤解和濫用，海德格爾認為，情況正在發(fā)生變化，準確地說(shuō)，技術(shù)正在被扭曲：
首先，技術(shù)已變成一種“限定”(stellen)�！跋薅ㄒ馕吨�(zhù)：從某一方面去取用某物(從氮的方向去取用空氣，從礦石的方向去取用土地)，把某物確定在某物上，固定在某物上，定位在某物上�！焙５赂駹柵e例說(shuō)，水電廠(chǎng)被置于萊茵河水流之中，它把萊茵河水流限定在水壓上。這樣一來(lái)，萊茵河在技術(shù)時(shí)代只作為水壓提供者而呈現出來(lái)的面貌，就與詩(shī)人荷爾德林眼中的萊茵河完全不同了。海德格爾認為，在技術(shù)時(shí)代，不僅人限定了事物，而且人本身也完全受制于技術(shù)的視野。
其次，技術(shù)已成為“強求”(Heraufordem)。這種強求向自然提出了開(kāi)采和儲藏它的能源的無(wú)理要求。在技術(shù)時(shí)代的耕作方式中，“土地不作為土地，植物不作為植物；在動(dòng)物飼養中，動(dòng)物不作為動(dòng)物；在能量獲取中，萊茵河不作為萊茵河，等等；而是技術(shù)展現攻擊性地對待它們，強求它們的存在，使它們變成可估計的，可統治的，使它們變成單純的格式，成為供毫無(wú)顧忌地貫徹權力意志充分利用的貧血的東西”。這樣，強求得到了嚴重侵害事物的存在的特征，在這種嚴重侵害中，事物被迫放棄它們本真的存在，被迫得到單純的物質(zhì)性和功能性的存在。事物只得到一個(gè)異己者，只得到它們的本質(zhì)的破壞者，如此而已。
最后，海德格爾認為，技術(shù)在本質(zhì)上已成為一種“框架”(Ge-stell)。也就是說(shuō)，技術(shù)成為框架似的完全束縛著(zhù)人，束縛著(zhù)人的視野，使人只知道從事技術(shù)的制造和生產(chǎn)，這種原來(lái)人類(lèi)認識世界的去蔽方式，現在反而使人受其制約和束縛，成為遮蔽的主要表現。實(shí)際上，科學(xué)技術(shù)已成為意識形態(tài)，它已被許多人認為是絕對值得信賴(lài)的東西，是唯一包醫百病的濟世良方，是真理的唯一化身。海德格爾認為，我們時(shí)代由于技術(shù)的秩序化和千篇一律化，已失去本質(zhì)上的豐富性，人成為只為技術(shù)、服從技術(shù)的“技術(shù)動(dòng)物”，這樣也就出現了生存困境、環(huán)境惡化、資源危機等一系列問(wèn)題。海德格爾陷入這樣的沉思：“在技術(shù)化千篇一律的世界文明的時(shí)代中，是否和如何還能有家園?”
二
海德格爾的深思體現了他對人類(lèi)家園問(wèn)題的關(guān)懷。海德格爾認為，由于現代人過(guò)于執迷于技術(shù)，運用技術(shù)對自然進(jìn)行算計、盤(pán)剝與征服，造成全球性的環(huán)境污染和生態(tài)平衡的破壞，地球變得越來(lái)越不可居住了，變成荒蕪的地球、“迷失的星”，因而現代人覺(jué)得“無(wú)家可歸”了。面對人類(lèi)因技術(shù)的濫用而導致的種種危機，海德格爾試圖提出拯救人類(lèi)的思想。為了說(shuō)明拯救是可能的，海德格爾援引了荷爾德林的一段詩(shī)句：
但哪里有危險，
哪里便有救。
海德格爾界定了“何為拯救?”他認為：“拯救并非意味著(zhù)從危險中奪回某物。拯救的真正意義是指，某物自由地進(jìn)入其現身之中。拯救大地不是控制它征服它�！币簿褪钦f(shuō)，拯救是讓事物自由地顯現自己，敞開(kāi)自己，是使事物在整體上“居于它們自身之中，這意味著(zhù)它沒(méi)有限制地居于相互關(guān)系之中”，而不是開(kāi)發(fā)與耗盡、控制與征服事物及其自在的相互關(guān)系。有了拯救的目標，現在就要有拯救的手段和方法。在此，海德格爾借助了語(yǔ)言和藝術(shù)：
首先，海德格爾闡述的關(guān)于語(yǔ)言的思考與傳統的語(yǔ)言觀(guān)截然不同。海德格爾對前蘇格拉底思想家及其語(yǔ)言的推崇與偏愛(ài)，是眾所周知的。海德格爾的用意是什么呢?在海德格爾看來(lái)，在前蘇格拉底思想家及其語(yǔ)言中，人與存在保持一種原始的親近。自柏拉圖之后，尤其是到了技術(shù)時(shí)代，這種親近關(guān)系被“主體一客體”二元對立的概念化語(yǔ)言打破了，存在與人隔離、疏遠了。海德格爾試圖令人相信，在詩(shī)性的語(yǔ)言中，存在經(jīng)歷著(zhù)自身，存在與思想統一于“言說(shuō)”。傳統語(yǔ)言觀(guān)認為，語(yǔ)言是人進(jìn)行表達的工具。而在海德格爾看來(lái)，“在事實(shí)上，語(yǔ)言才是人的主人”，只因語(yǔ)言自己言說(shuō)，人才借此而說(shuō)話(huà)。語(yǔ)言言說(shuō)的根據不在人，而在存在。海德格爾認為“存在問(wèn)題”應當從哲學(xué)移交給“思想”�！八枷搿迸c哲學(xué)最大的不同在于它是前邏輯的、前概念化的，也即是返回到前蘇格拉底思想家與存在保持的那種親近狀態(tài)，返回到“主體一客體”對立形式之前的古希臘語(yǔ)言中去。海德格爾這種全新語(yǔ)言觀(guān)的實(shí)際思想主旨就在于改變技術(shù)時(shí)代人們對任何事物都試圖支配和操縱之的蠻橫態(tài)度，而這種態(tài)度只會(huì )掩飾事物的本質(zhì)和敞開(kāi)與澄明，從而影響人類(lèi)的認識本身。洞察了海德格爾哲學(xué)的實(shí)際主旨，就不難理解為什么海德格爾晚期對“語(yǔ)言，作為存在之家”的訴說(shuō)那么癡情。
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其次，海德格爾對藝術(shù)的沉思也委實(shí)與眾不同。他所說(shuō)的“藝術(shù)”有他自己特殊的規定性：“藝術(shù)既不能認為是文化成就的領(lǐng)域，也不能認為是精神現象，它屬于轉讓的敞開(kāi)。經(jīng)由轉讓的敞開(kāi)，‘存在的意義’才能被規定�！边@表明，他所沉思的藝術(shù)是不同于通常的藝術(shù)的，是服從于他的存在問(wèn)題的。梵高所畫(huà)的一雙農婦的鞋，在海德格爾看來(lái)就別有一番意味：道出了人對大地(自然)的從屬關(guān)系。后期海德格爾特別注重大地是人的居住地，是人的立足之處，是人持久的根基。這是他詩(shī)意的說(shuō)法。用一般的話(huà)來(lái)說(shuō)，大地也就是地球和自然，是人生存的基本條件，是應該加以維護的，而不應該像技術(shù)時(shí)代的人們那樣，聽(tīng)任任何無(wú)限度的科技發(fā)展的誤用乃至破壞。這也正是海德格爾詩(shī)意的說(shuō)法中的潛臺詞。海德格爾的藝術(shù)沉思，除了繪畫(huà)和建筑(如希臘廟宇等)外，還涉及到了少數與他有相同思想傾向的詩(shī)人，如荷爾德林、里爾克、格奧爾格、特拉克爾等。他認為，每一首詩(shī)都是一個(gè)轉折，這個(gè)轉折就是使人從技術(shù)的生產(chǎn)方式的經(jīng)驗中，從統治利用自然的欲望中轉人對世界進(jìn)行思考性體驗的生活中，即回到渾然一體的自然中。海德格爾的藝術(shù)沉思中包含著(zhù)深刻的現實(shí)動(dòng)機：在藝術(shù)中為形而上學(xué)尋找出路，以使人類(lèi)從傳統的形而上學(xué)中解脫出來(lái)，以便拯救被高度發(fā)達的科學(xué)技術(shù)技解得支離破碎的自然，以拯救已被科學(xué)推到毀滅邊緣的人生世界，即人的生存本身。三
海德格爾對技術(shù)本質(zhì)的追問(wèn)和對語(yǔ)言、藝術(shù)的思考，都既有合理意義又具有明顯的局限性。
海德格爾在尼采之后看到了技術(shù)文化是一種危機文化，因為作為萬(wàn)物統治者的人是中心。雖然技術(shù)人在技術(shù)中尋找自己的安寧，但他在根本上是沒(méi)有保障的。因為人被技術(shù)束縛，他便在虛無(wú)中被擊得粉碎。事實(shí)上，當我們反觀(guān)人類(lèi)文明的發(fā)展旅程時(shí)，可以看到，無(wú)論是生存困境、“文化沖突”，還是環(huán)境惡化、資源危機問(wèn)題，都從不同角度展示了人的存在與世界的存在的矛盾問(wèn)題。技術(shù)的展開(kāi)與物質(zhì)福利的增長(cháng)，與人的存在、自由、幸福的矛盾的增長(cháng)有某種聯(lián)系。這些問(wèn)題無(wú)疑是我們文化的問(wèn)題。海德格爾對提示這些問(wèn)題貢獻頗大。我們應當如海德格爾那樣，關(guān)注我們當前打上技術(shù)烙印的文化的重大問(wèn)題。在海德格爾的哲學(xué)視野中，他對技術(shù)的考察反思是與人的生存境遇、人的命運緊密相聯(lián)的，即從人的存在、人的生存家園出發(fā)來(lái)思考問(wèn)題，體現了十分鮮明的人文主義特色。海德格爾的技術(shù)之思告訴我們，在科學(xué)技術(shù)一路凱歌的今天，在科學(xué)技術(shù)極速膨脹所展示的燦爛成就面前，我們應該保持清醒的頭腦，保持人與自然相互依存、和諧共處的關(guān)系。
我們在深刻領(lǐng)會(huì )海德格爾技術(shù)批評理論的現實(shí)意義的同時(shí)，還應看到這一理論的局限性。海德格爾為了把現代人“無(wú)家可歸”的病因說(shuō)透，過(guò)分強調技術(shù)時(shí)代的危險，對技術(shù)的巨大解放作用，卻完全只字不提。而事實(shí)上，與現代科技完全對著(zhù)干是徒勞無(wú)功的，況且在具體情境中解決種種現代危機不能不求助于現代科技。既然科學(xué)技術(shù)最具有解決具體問(wèn)題的有效性，人類(lèi)舍棄科學(xué)技術(shù)再回歸自然又不可能，那么我們就不必拒絕接受現代科技的賜福。正確的態(tài)度應是既重視現代科技所提供的工具合理性，又重視對價(jià)值合理性的不懈追求。海德格所提出的拯救之方，即他的晦澀的語(yǔ)言觀(guān)、藝術(shù)觀(guān)的寓意在于強調自然是人生存的根基，人必須在天地之間獲得自己的生存尺度，因而歸根到底是“自然為人立法”，這就與康德哲學(xué)中“人為自然立法”這一根本精神形成鮮明對比，而實(shí)際上這兩種主張都帶有片面性和局限性。因為人與自然的關(guān)系并非單向的立法關(guān)系，而是一種對立統一的辯證關(guān)系，兩者互動(dòng)統一，就是自然合乎人之目的性與人之合乎自然規律性的統一。
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