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鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的應用論文
一、對藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作背景進(jìn)行了藝術(shù)烘托
奧地利音樂(lè )家舒伯特對于鋼琴在藝術(shù)歌曲中對創(chuàng )作背景的烘托作用一直擁有非常獨到的見(jiàn)解，他甚至把鋼琴伴奏的藝術(shù)烘托性提升到與作曲譜曲同樣重要的地位。因此在對于藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的創(chuàng )作時(shí)，他往往更加注重細節的處理甚至在前奏樂(lè )段就精益求精，善于運用某些特殊的音型來(lái)創(chuàng )設更為自然地音樂(lè )背景，烘托出更為深層次的藝術(shù)歌曲中的創(chuàng )作背景，使聽(tīng)眾更為容易的能夠走進(jìn)音樂(lè )人的創(chuàng )作思想，融入到音樂(lè )人所創(chuàng )作的藝術(shù)歌曲的音樂(lè )生活中去。甚至讓聽(tīng)眾未聽(tīng)到高潮，就已經(jīng)走入由鋼琴前奏所提前設入的特定情景中，從而在聽(tīng)眾的腦海中勾勒出一幅如夢(mèng)如詩(shī)般的畫(huà)面。在他的作品《鱒魚(yú)》中，為了將聽(tīng)眾帶入活潑跳躍的背景氛圍，其選擇以指尖輕快敏捷的迅速觸鍵，將鱒魚(yú)在水中無(wú)限暢游的情形表達得淋漓盡致�？梢�(jiàn)，鋼琴伴奏對于藝術(shù)歌曲的背景烘托和藝術(shù)再加工，是非常重要的一個(gè)作用。
二、對藝術(shù)歌曲的內心情感進(jìn)行了著(zhù)重刻劃
該領(lǐng)域中的另一位經(jīng)典人物便是舒曼，同時(shí)他也是鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的另一個(gè)重要作用的代表性人物。作為舒伯特對于鋼琴伴奏造詣的繼承者，他從舒伯特的許多作品中獲得了大量的靈感和來(lái)源，在烘托藝術(shù)歌曲創(chuàng )作背景的基礎上，他對于鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的意義更加的進(jìn)行了擴充，將鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲的一種變相的延續和載體，直接用來(lái)表達藝術(shù)歌曲的中心思想。他認為鋼琴伴奏不能再僅僅是簡(jiǎn)單的伴奏曲式，而應該更加的豐富和多元化，使之與藝術(shù)更好的融合，從而起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。例如他的作品《他，比任何人都高貴》中，為了表達出主人公懷著(zhù)愛(ài)情無(wú)限的興奮與向往自豪的為心上人頌歌的這種細膩的情緒，其選用了八分音符的節奏律動(dòng)，使之穿插在整首歌曲中連綿不絕，高低起伏，因此很自然的向聽(tīng)眾傳達出了主人公的那種“一見(jiàn)鐘情，怦然心動(dòng)”式的內心情緒。由此可見(jiàn)，鋼琴伴奏對藝術(shù)歌曲中心感情的著(zhù)重刻劃作用實(shí)則是對于歌曲自身的豐盈和充實(shí)。
三、對藝術(shù)歌曲的中心情緒進(jìn)行了充分渲染
繼舒伯特、舒曼之后，另一位經(jīng)典級別的大師便是晚期浪漫主義派的代表人物沃爾夫。他對于鋼琴伴奏創(chuàng )作的突出貢獻則是把鋼琴伴奏對于藝術(shù)歌曲的獨立性情緒渲染發(fā)展到了一個(gè)前所未有的新高度。在浪漫主義晚期，一些藝術(shù)歌曲的表現形式變得更為理性，因此對于情緒渲染的程度自然就變得比較薄弱，因此他提出將鋼琴伴奏獨立化，更加注重藝術(shù)作品中的情緒表達從而彌補當時(shí)藝術(shù)作品情緒渲染不足的情況。例如他的代表作《小鼓手》中，鋼琴伴奏以“進(jìn)行曲的速度”營(yíng)造了擊鼓傳聲的激烈氛圍，后面又通過(guò)輕緩悠揚的鋼琴演奏，來(lái)表達小鼓手對母親和家鄉的思念之情。在日后的發(fā)展中，這也逐漸成為了鋼琴伴奏對于藝術(shù)歌曲的第三大作用。從以上三個(gè)鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用配以相對應的經(jīng)典代表人物的簡(jiǎn)要分析，我們可以看出來(lái)，鋼琴伴奏對于不同時(shí)期，不同風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，甚至是不同演奏家的影響方面和程度各不相同，這從另一個(gè)方面也說(shuō)明了鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用也正朝著(zhù)多元化的方向日益發(fā)展。作為一名合格的鋼琴伴奏家，應該充分認識到鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中所具有的舉足輕重的作用，一定要用“心”去體會(huì )每一首藝術(shù)歌曲，從而全方面的把藝術(shù)歌曲“托”好。同樣，在總結以上作用的基礎上，要更加注重實(shí)踐演奏經(jīng)驗，只有在理論和實(shí)際切實(shí)結合的情況下，才能真正的用鋼琴伴奏賦予藝術(shù)歌曲新的生命力。
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