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從《秦時(shí)明月》看國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)原創(chuàng )音樂(lè )現狀論文
《秦時(shí)明月》是我國第一部武俠題材的3D動(dòng)畫(huà)，它融合武俠、奇幻、歷史于一體，引領(lǐng)觀(guān)眾回到2000年前爭芳斗艷、百家爭鳴的春秋戰國時(shí)期，通過(guò)電腦3D技術(shù)和唯美的鏡頭畫(huà)面，在傳統的古風(fēng)情韻中注入了鮮明的時(shí)代感。自播出以來(lái)，便以其博大精深的中國文化與歷史特色、唯美的風(fēng)格和恢弘的場(chǎng)面贏(yíng)得了動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的贊譽(yù)。如今已被譯成7種語(yǔ)言，在全世界24個(gè)國家及地區發(fā)行�！肚貢r(shí)明月》的原聲音樂(lè )在吸納了國際流行的動(dòng)漫元素的同時(shí)，糅人中國本土音樂(lè )的特征，豐富多彩的曲風(fēng)為本片酷炫至極的奇幻武俠格調增添了色彩。音樂(lè )與動(dòng)畫(huà)相結合的畫(huà)面美輪美奐，呈現出別具一格的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)雙重享受。
一、動(dòng)畫(huà)主題音樂(lè )
《秦時(shí)明月》是我國首部武俠動(dòng)畫(huà)系列劇，是根據已故知名企業(yè)家溫世仁先生的同名小說(shuō)改編而來(lái)。這部原著(zhù)小說(shuō)是溫世仁先生及著(zhù)名武俠評論家曹正文老師協(xié)同一批優(yōu)秀武俠作家，歷時(shí)兩年，在嚴謹的歷史考據和豐富的娛樂(lè )元素組合、平衡下創(chuàng )作而成的�！肚貢r(shí)明月》動(dòng)畫(huà)共分為八部分，每部分為若干集，每集的時(shí)長(cháng)大約在23分左右�！肚貢r(shí)明月》是一部武俠長(cháng)篇動(dòng)畫(huà)，透過(guò)精彩絕倫的武俠，注入儒道以及諸子百家思想，將中國文化推廣到全世界。截止到2010年6月份，只有前3部播出。第四部《萬(wàn)里長(cháng)城》已在2012年年初制作完成。
《秦時(shí)明月》的音樂(lè )監制是由被稱(chēng)為內地最具音樂(lè )才華、全能音樂(lè )制作人胡彥斌擔任的，他制作了大量的配樂(lè )和主題曲《月光》，并由自己傾情演唱�！对鹿狻肥且皇住爸袊L(fēng)”的歌曲，在笛子、二胡和琵琶的前奏后，“月光色／女子香／淚斷劍／情多長(cháng)”這句具有中國文化內涵的唱詞，伴隨西洋樂(lè )鋼琴的和弦、電聲樂(lè )器的伴奏優(yōu)雅出場(chǎng)，既充滿(mǎn)民族韻味，又不失流行風(fēng)格。胡彥斌以純凈的嗓音娓娓道來(lái)，好像講述著(zhù)多年前的一個(gè)故事……歌詞除了“千軍萬(wàn)馬／有誰(shuí)能稱(chēng)王”和“這世道的無(wú)常／注定敢愛(ài)的人一生傷”這兩句以外，都是三字一組，頗有宋詞三字令的風(fēng)格。旋律既古典又現代，伴奏的樂(lè )器中，笛子、二胡、琵琶這三種民族樂(lè )器在前奏、間奏和尾聲中，都以主旋律形式出現，突出了樂(lè )曲的中國風(fēng)格。電聲樂(lè )器給出低音節奏點(diǎn)，把古老的節奏變得有現代氣息，更使得歌曲富有張力和融合性。古風(fēng)十足的歌詞與民族樂(lè )器融為一體，構成一幅英雄兒女、俠骨柔情的中國畫(huà)，為表達動(dòng)畫(huà)主題添加了點(diǎn)睛之筆。
《秦時(shí)明月》的主題音樂(lè )有一首片頭曲《月光》和十首片尾曲，并根據每集故事的特有情節播放不同的片尾曲。MV的制作將音樂(lè )與動(dòng)畫(huà)完美結合，有清新動(dòng)聽(tīng)的《月亮王子》、悠揚空靈的《情動(dòng)》和洋溢濃郁中國風(fēng)的《南飛雁》等，為國內外動(dòng)漫、影視界首開(kāi)先河之舉。這11首主題曲收錄在由新匯集團上海聲像發(fā)行的《秦時(shí)明月》原聲大碟里，可謂是一場(chǎng)“美味動(dòng)聽(tīng)”的饕餮盛宴。一首好的主題歌曲能成為動(dòng)畫(huà)片的標志，不僅能為影片增色不少，還能起到一定的宣傳作用，甚至推動(dòng)我國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
二、動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè )
《秦時(shí)明月》是以武俠題材為主的動(dòng)畫(huà)，不乏有很多真人表現不了的武打激勵場(chǎng)面，配以旋律跌宕、曲式變換、伴奏多樣的背景音樂(lè )，渲染出絕妙奇幻的劇情。第一部《百步飛劍》共10集，影片講述少年天明在蓋聶的保護下，歷盡艱辛和各種危險，終于逃離秦嬴政的追捕，抵達了墨家圣地——機關(guān)城。其中第三集，天明與受傷后的蓋聶很偶然地遇見(jiàn)了楚國少主項少羽，結伴前行。在傍晚遭遇秦嬴政爪牙黑夜刺客團頭目蒼狼王帶狼群追趕，只等夜幕降臨之時(shí)便下殺手……荒蕪的野外，一支楚國的軍隊正在趕路，已是傍晚時(shí)分，最后一絲夕陽(yáng)即將消失在地平線(xiàn)里。只聽(tīng)背景音樂(lè )中的鼓奏出前八后十六的節奏型，預示著(zhù)危機即將到來(lái)。畫(huà)面中出現了一群野狼，從四面草叢中探出頭來(lái)，虎視眈眈地盯著(zhù)前進(jìn)的隊伍。弦樂(lè )奏出的震音好像在模仿野狼的呼吸聲，緊張而恐怖。隨后二胡演奏了一段堅定有力的旋律，這時(shí)鏡頭轉向了騎馬的楚軍將領(lǐng)，后面的野狼已經(jīng)被察覺(jué)了，顯然二胡是來(lái)表現危機面前英雄們大義凜然的迎敵態(tài)度與必勝的信心。二胡旋律停止后，夜幕已經(jīng)降臨，蒼狼王帶眾狼出現在隊伍面前。接著(zhù)，電聲貝司用低音快速的切分型節奏伴隨偶爾電吉他的高音作為激烈打斗場(chǎng)面的背景音樂(lè )。這段配樂(lè )名字叫做《暗夜驚魂》，配合激勵的戰斗場(chǎng)面，讓觀(guān)眾不得不跟著(zhù)緊張起來(lái)，如臨其境。背景音樂(lè )節奏的快慢配合動(dòng)畫(huà)速度、音樂(lè )中的樂(lè )器也代表不同的角色，二者聯(lián)系緊密，缺一不可，才能展現出淋漓盡致的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。
《秦時(shí)明月》武俠系列動(dòng)畫(huà)第二部《夜盡天明》共18集，比第一部有所改進(jìn)的是，每一集都根據劇情另加小標題，雖看起來(lái)相對獨立，實(shí)際卻是環(huán)環(huán)相扣，彼此關(guān)聯(lián)。故事講述天明結識了墨家的小女孩月兒后，被領(lǐng)進(jìn)隱匿于絕嶺雄峰之間的機關(guān)城，因為他們的到來(lái)而被嬴政的手下衛莊發(fā)現了入口：衛莊刺客團中的數名高手亦紛紛出動(dòng)，一時(shí)間，機關(guān)城內殺機迭起、暗流涌動(dòng)。為了保護三位少年，墨家首領(lǐng)把他們送人了墨家禁地。三位少年歷盡重重機關(guān)，終于找到出口。其中第10集《幻音寶盒》就是講述少年們在墨家禁地的奇妙經(jīng)歷……
三位少年在一個(gè)密室中發(fā)現了一個(gè)盒子，天明好奇伸手摸了一下，卻不曾想觸動(dòng)了機關(guān)，密室四壁的齒輪刀片轉動(dòng)著(zhù)向兩個(gè)少年的方向移動(dòng)。齒輪發(fā)出了急速的旋轉聲，合著(zhù)切分節奏的鼓聲，連同畫(huà)面向他們逼近，隱約聽(tīng)見(jiàn)西洋弦樂(lè )組以半音階的進(jìn)行急速抖弓。這是模仿民族弦樂(lè )的演奏的技法，通常用來(lái)表現危險的到來(lái)，烘托緊張的氣氛。這時(shí)，畫(huà)面靜止在月兒的面龐，音樂(lè )也終止了下來(lái)。剎那間的緊張氣氛隨著(zhù)音樂(lè )的停止也慢慢緩解，好像那些齒輪也停止了逼近。三位少年發(fā)現了那個(gè)八角的盒子，這時(shí)鼓點(diǎn)再次響起，并不緊張，卻顯得沉著(zhù)、淡定。月兒看到了盒子上寫(xiě)的是楚國的文字“幻律十二，五調非樂(lè )，極樂(lè )天韻，魔音萬(wàn)千”。盒子上提到了“十二律”和“五調”，也證實(shí)了十二律和五聲調式在我國戰國時(shí)期已經(jīng)出現。當盒子忽然打開(kāi)時(shí)，背景音樂(lè )也隨之響起，這首曲子名字叫做《燕鳴驪歌》�！堆帏Q驪歌》是以中國五聲調式為基礎，加入流行因素，是典型的“中國風(fēng)”旋律。是由電子設備模擬楚國編鐘的聲音，非常柔和、安靜，影片的畫(huà)面也不去理會(huì )那些飛轉的齒輪，讓觀(guān)眾們也拋去
緊張的氣氛，進(jìn)入另一個(gè)美輪美奐的視聽(tīng)圣地。音樂(lè )以鼓聲為主，配著(zhù)鐘、磬等打擊樂(lè )器叮當的聲響，為少年們解密幻音寶盒營(yíng)造安穩、冷靜的環(huán)境。
音樂(lè )總是有聲響的，在對于影片的配樂(lè )上，很多人認為在表現安靜時(shí)要停止音樂(lè )，沒(méi)有聲響。而本片卻讓我們感受到，舒緩的旋律，清新的配樂(lè )會(huì )使人心緒寧靜，更能達到安靜的意境。直到他們解開(kāi)幻音寶盒的秘密，密室的門(mén)打開(kāi)之時(shí)，音樂(lè )才停止，三位少年又朝著(zhù)未知的前方走去。
《秦時(shí)明月》的背景音樂(lè )制作可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)片音樂(lè )制作中的一次飛躍，其中非常著(zhù)名的插曲音樂(lè )也有近20首，用不同風(fēng)格的音樂(lè )表現不同的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面、情節和人物。雖然這些音樂(lè )具有很強的獨立性，但在某一場(chǎng)景中也是相互關(guān)聯(lián)的。如第三部《諸子百家》的第6集《白雪媚火》，這是一場(chǎng)秦國爪牙到墨家機關(guān)城與墨家首領(lǐng)比武的場(chǎng)面。墨家首領(lǐng)雪女是一位擅長(cháng)吹奏古蕭并以蕭為武器的女俠，這一場(chǎng)她在比武中開(kāi)始用了雪女的專(zhuān)屬音樂(lè )《飛雪玉花》，悠揚溫和，配合雪女 優(yōu)雅婀娜的身形登場(chǎng)。接下來(lái)的武打對決中又用了激烈的《暗夜驚魂》，配合旋律的跌宕起伏，武者也上下翻飛。當雪女失利后，她拿出了玉簫，開(kāi)始吹奏《白雪樂(lè )曲》，這首曲子也是雪女的專(zhuān)屬音樂(lè )，一般用于雪女的武打場(chǎng)面。旋律古韻十足；神秘莫測。直到吹奏《白雪樂(lè )曲》停止，對手也被音樂(lè )中的內力所傷。這里把樂(lè )曲變幻成利器，更突出了影片的玄幻色彩。背景音樂(lè )時(shí)而恢弘、神秘、悠揚的曲風(fēng)也讓動(dòng)畫(huà)劇情顯得跌宕起伏。
《秦時(shí)明月》中有為武打場(chǎng)面做背景的音樂(lè )，旋律音符跳度很大，多以打擊樂(lè )器和電聲樂(lè )器為主，強調了緊張和激勵的情緒。動(dòng)畫(huà)片中有很多主要人物，他們也都有專(zhuān)屬于自己的音樂(lè )。根據人物的不同性格，音樂(lè )風(fēng)格或是風(fēng)趣詼諧，或是嚴肅認真，或是俠骨柔情。對于反面人物也有用不諧和音和噪音樂(lè )器來(lái)表現其陰森詭異和魔力兇殘。并對于不同人的不同心情，用以不同的音樂(lè )情緒來(lái)表現。在描寫(xiě)人物失落傷心的時(shí)候，多用弦樂(lè )演奏，速度稍慢。而開(kāi)心歡快的時(shí)候就會(huì )用吹管樂(lè )器，如笛子來(lái)演奏。根據故事情節，天明游歷了很多地方，在背景音樂(lè )上也有不同。在到達齊魯之地時(shí)，也用了歡快、悠揚的旋律，來(lái)表現逃離秦嬴政追殺的片刻安穩和踏實(shí)。所以說(shuō)背景音樂(lè )不僅需要配合畫(huà)面的情節發(fā)展，還必須有著(zhù)自己獨特的風(fēng)格，是動(dòng)畫(huà)不可缺少的推進(jìn)器。
三、結語(yǔ)
我國的動(dòng)畫(huà)音樂(lè )起步很早，也曾創(chuàng )作出很多家喻戶(hù)曉的經(jīng)典旋律。動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》中曾用琵琶曲《十面埋伏》來(lái)描寫(xiě)將軍的彷徨與無(wú)助�！赌倪隔[�！返谋尘耙魳�(lè )，也是民族風(fēng)格的調式與民族樂(lè )器演奏反映影片題材�！洞篝[天宮》又將中國傳統戲曲的表演藝術(shù)融入，畫(huà)面與音樂(lè )完美地結合在一起，達到烘云托月的效果。到了20世紀80年代后期，中國動(dòng)畫(huà)進(jìn)入到一個(gè)低潮，歐美和日本的動(dòng)畫(huà)片沖擊著(zhù)中國動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。我們發(fā)現歐美和日本的動(dòng)畫(huà)都有自己不同的音樂(lè )風(fēng)格，歐美常會(huì )采用交響樂(lè )、歌劇等形式，日本則多走流行音樂(lè )路線(xiàn)。而中國動(dòng)畫(huà)音樂(lè )如果要在世界的動(dòng)畫(huà)音樂(lè )中嶄露頭角，必須創(chuàng )作出自己的特色風(fēng)格�！肚貢r(shí)明月》的音樂(lè )對國內的動(dòng)畫(huà)音樂(lè )來(lái)說(shuō)是一個(gè)新的突破，作為武俠題材的動(dòng)畫(huà)，主題歌詞、樂(lè )曲的調式和演奏樂(lè )器等都充滿(mǎn)了民族色彩，音樂(lè )中滲透著(zhù)濃郁的雅致古風(fēng)，又不失現代感覺(jué)的親和力。中國五千年的文化源遠流長(cháng)，要繼承民族性，結合現代元素，打造出屬于中國的原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)音樂(lè )。
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