小說(shuō)寫(xiě)作技巧100例
微型小說(shuō)又名小小說(shuō)，超短篇小說(shuō)，一分鐘小說(shuō)。過(guò)去它作為短篇小說(shuō)的一個(gè)品種而存在， 后來(lái)的發(fā)展使它已成為一種獨立的文學(xué)樣式，其性質(zhì)被界定為“介于邊緣短篇小說(shuō)和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學(xué)體裁”。以下是小編為大家整理的小說(shuō)寫(xiě)作技巧100例相關(guān)內容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
小說(shuō)寫(xiě)作技巧100例：
一、作文與考試
1、考試前幾日，可以有選擇地翻閱一些高品質(zhì)作文圖書(shū)，以幫助打開(kāi)思路；
2、考試作文的最低要求是文順和切題，達到了這兩個(gè)要求，基本分數就可以拿到；
3、考試時(shí)要不要打草稿，這要視各人情況而定，一般來(lái)說(shuō)，因為費時(shí)，所以盡量免去；
4、一篇文章起碼分有四段，在六七段最為適宜；
5、書(shū)寫(xiě)整潔極其重要，閱卷老師的第一好感來(lái)自于你的字跡；
6、開(kāi)頭第一段一定要全力以赴，用描寫(xiě)手法描寫(xiě)人物形態(tài)、事件過(guò)程或景物特色。成功的開(kāi)頭占據全文得分的50%；
7、遇到生冷的作文題，不要害怕，縮小其范圍，發(fā)現其核心，即可行文；
8、如果考試題已經(jīng)做過(guò)，那肯定是一件大好事，當然，需要你“更上一層樓”；
9、像敘述一個(gè)故事給好朋友聽(tīng)一樣，口語(yǔ)化的語(yǔ)言就像錄音，非常生動(dòng)有趣；
10、語(yǔ)言幽默一些，增加趣味性，讓閱卷老師也忍不住笑出聲來(lái)，這樣的文章一定能得高分；
11、想像類(lèi)的題目不要表現什么主題，只要寫(xiě)得有趣有益就行；
12、結尾段千萬(wàn)不能用議論或表決心，最后仍然是描寫(xiě)，與開(kāi)頭呼應，如果與開(kāi)頭基本相同，也很有特色；
13、考試中，要求你體裁不限，并不是說(shuō)你想用什么體裁就用什么體裁，而應該根據“揚長(cháng)”原則來(lái)完成；
14、語(yǔ)文大考時(shí)，起碼要為文章留好一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，基礎知識的檢查放在作文之后。修改時(shí)要使用標準的修改符號，并注意卷面的整潔。
二、作文與競賽
15、認真的書(shū)寫(xiě)是成功的前提。閱讀者會(huì )在第一眼就對你留下良好印象；
16、寫(xiě)作時(shí)，應在選材和形式上多加斟酌，表現出你的智慧、思想和追求，即使閱卷者也自愧不如；
17、文章中應充滿(mǎn)強烈的感情secai，因為唯有強烈的情感才能打動(dòng)人心；
18、對手中的素材加以小小的修飾，使之更感人，更鮮明和更富有美感，這不是虛假，而是美化；
19、寫(xiě)作中要加進(jìn)至少一種新穎的嘗試，這種嘗試是你從未使用過(guò)的。唯有你自己都覺(jué)得新鮮的東西，別人也才會(huì )覺(jué)得新鮮；
20、以第一人稱(chēng)寫(xiě)作最適宜抒情，并增加文章的真實(shí)感和可信度。
三、作文與形式
21、日記形式較為新穎，三篇日記分寫(xiě)一件事件的開(kāi)始、經(jīng)過(guò)和結果，給人新奇感；
22、立小標題，似乎文中有文，給人袖珍感。三四篇集中反映一個(gè)主題，或表現一個(gè)方面，較為討好；
23、小標題的用語(yǔ)應該保持一致性，如全部是對話(huà)，或全部是古詩(shī)，或全部引用廣告語(yǔ)等，整齊的形式能夠起到一種意想不到的奇效；
24、用A面、B面，或是第一樂(lè )章、第二樂(lè )章等音樂(lè )形式來(lái)處理文章的結構，富有美感，能使人產(chǎn)生聯(lián)想；
25、用“第一幕、第二幕”這樣的話(huà)劇形式來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作，新穎別致；
26、用“第一幅：水彩畫(huà)；第二幅：”等美術(shù)形式，來(lái)串聯(lián)全文，必定會(huì )收到上佳的效果；
27、用角色自述的方法，給人親切感、真實(shí)感和趣味性。如爸爸說(shuō)、媽媽說(shuō)和我說(shuō)三部分，來(lái)寫(xiě)《我的家》這篇作文。
四、作文與情感
28、想像使情感豐滿(mǎn)，并使你進(jìn)入到一個(gè)真正的情感世界；
29、所謂創(chuàng )作的沖動(dòng)，是指你的情感醞釀已久，到了不得不發(fā)和出口成章的地步；
30、好文章，是情感的產(chǎn)物。字里行間，應該有淚在飛；
31、閱讀圖書(shū)和觀(guān)看戲劇，可使你的情感世界得以豐實(shí)；
32、寫(xiě)作時(shí)，想像人物在眼前微笑，想像小鳥(niǎo)在書(shū)房歌唱，想像樹(shù)林在窗外靜默，你的筆下一定會(huì )有幸福和美麗；
33、想像老人的童年，想像兒童的老年，想像女性的哺育，想像男子的耕作，你會(huì )慨嘆人生的艱辛和無(wú)常，時(shí)間會(huì )改變一切，文字會(huì )流出淚水；
34、真摯的情感使人感動(dòng)，夸張的情感令人不適；
35、讓語(yǔ)言浸濡情感的泉水，叫詞句表達你內心的涌動(dòng)；
36、情感的程度通過(guò)形容詞表現出來(lái)，惟一的情感，只有惟一的詞語(yǔ)。
五、作文與修辭
37、比喻是最簡(jiǎn)便的修辭，形象、生動(dòng)和大眾化是它的特點(diǎn)；
38、直接使用喻體能使語(yǔ)句婆娑生姿，產(chǎn)生趣味；
39、在文章中使用與主題或場(chǎng)景相關(guān)的喻體，能收到異趣；
40、把A事件比作B事件，這樣的比喻方式比較困難，但卻有奇趣的藝術(shù)效果；
41、運用多個(gè)比喻，使其成排出現，這樣的語(yǔ)句具有軍營(yíng)氣勢，如模特方陣正款款而來(lái)；
42、比喻應該為人物和主題服務(wù)，貶褒之喻都可看出作者的寫(xiě)作取向；
43、運用通感手法，接通五官，讓香氣變成正方形，叫聲音變成花瓣雨，這樣的寫(xiě)作手法奇妙無(wú)窮；
44、擬人之法是文章的生動(dòng)之源，你一定要掌握和擅長(cháng)；
45、夸張使語(yǔ)句產(chǎn)生奇效，夸張亦產(chǎn)生幽默；
46、排比句常用來(lái)抒情，對稱(chēng)句常用來(lái)描寫(xiě)，相同的句式和大致相似的字數，在文中出現也使形式美觀(guān)；
47、反復是一種不常用的修辭方法，但你應該了解和懂得；
48、對比的手法很有趣，高山平原，請你去鑒別和感悟。
六、作文與立意
49、作文需要主題，但不一定非得高尚和偉大。你也可以寫(xiě)喜歡一只螞蟻；
49、欲學(xué)作文，先學(xué)做人，詞語(yǔ)里有你的思想，句子里有你的感情，段落里有你的形象；
50、51、語(yǔ)文老師常常強調立意，別太聽(tīng)信于他們。只要不是低級趣味，都行；
52、即使一種小小的情緒也能成為文章的中心，比如，夏日中午的一種惆悵和孤獨；
53、同一題材能表現不同主題，這要看你的筆力，你的寫(xiě)作重心；
54、表現主題、表明中心和文章立意，說(shuō)法不同，但內容一樣，這對于語(yǔ)文學(xué)習也很重要。
七、作文與題材
55、所謂的題材，就是根據題目而選擇的材料。題目是主人，而題材是居室。題材應該是主人認為最適合的和最好的；
56、在作文評分標準中，題材的分值占了相當的比例，你應該高度重視；
57、第一個(gè)出現的材料基本不是最好的，第二個(gè)會(huì )稍好一些，而獨特優(yōu)良的題材會(huì )在第三、第四個(gè)才可能被挖掘到；
58、把預選的題材寫(xiě)在紙上，作一比較，然后確定其中之一，這是一個(gè)選材的笨方法，但很實(shí)用；
59、獨特的經(jīng)歷是最好的題材，不要覺(jué)得丟人，也不要認為現丑，真情展露方為寫(xiě)作真諦；
60、小題材是美的，以小見(jiàn)大，給人豐富的聯(lián)想，正所謂一粒沙里看世界，一朵花上見(jiàn)天堂；
61、觀(guān)察是積累素材的最主要途徑，但經(jīng)歷和體驗更是人生的重要內容；
62、在上學(xué)路上，要注意每一條新的標語(yǔ)，每一家新開(kāi)的商店和每一處美的變化，這些就是你生活的這個(gè)城市的腳步聲；
63、在身邊準備一本《隨身記》，巴掌大小，忽有所思，忽有所見(jiàn)，隨手錄下，是積累素材的一種好辦法；
64、世界上最感人的故事常常發(fā)生在你的身邊，只是，它在你的眼皮底下僅僅逗留59秒鐘；
65、留心從你身邊匆匆經(jīng)過(guò)的每一個(gè)人，注意他們的衣著(zhù)、步態(tài)和眉宇間的憂(yōu)樂(lè )，這些人會(huì )在某一天成為你的筆下的人物；
66、讀生活，讀天地，讀大街，讀一棵樹(shù)的變遷，讀一只昆蟲(chóng)的命運，你會(huì )獲得源源不斷的生活素材；同時(shí)，你也在生活的閱歷中豐富著(zhù)自己；
67、從別人佳作的閱讀中發(fā)現和積累素材，然后在寫(xiě)作發(fā)生困難的時(shí)候取用，也不失為一種應急的辦法；
68、發(fā)生在美妙情境中的事件令人難忘，比如“春夜”、“月下”和“河邊”等，讀之如在詩(shī)中；
69、寫(xiě)同學(xué)朋友類(lèi)的作文時(shí)，應盡量避開(kāi)那些班中的“高官名人”。因為這些人“受人矚目”，并且已經(jīng)個(gè)性盡消。相反，那些所謂的“皮大王”、“假小子”和“小胖墩”卻個(gè)個(gè)活靈活現，滿(mǎn)身趣事；
70、寫(xiě)“自己”的一類(lèi)作文時(shí)，最好能通過(guò)一個(gè)較小的角度，比如一件物品的變遷，寫(xiě)出自己的成長(cháng)過(guò)程和青春煩惱等，較為深刻；
71、寫(xiě)不同職業(yè)的人最好寫(xiě)最底層的，如擺小攤兒的、刷馬桶的和送煤球的等，越普通越親切，越親切越感人；
72、寫(xiě)其他人時(shí)，最好寫(xiě)那些一聽(tīng)就產(chǎn)生愛(ài)憐或職業(yè)使人充滿(mǎn)向往的人，如離家出走的小女孩、生命垂危的姑娘或地質(zhì)勘探隊員、探險家等，這類(lèi)題材最能抓住讀者；
73、寫(xiě)同學(xué)朋友的事時(shí)，寫(xiě)美好不如寫(xiě)遺憾，寫(xiě)密切不如寫(xiě)分手，寫(xiě)優(yōu)秀不如寫(xiě)缺陷，寫(xiě)美麗不如寫(xiě)丑陋，寫(xiě)同性不如寫(xiě)異性，寫(xiě)成功不如寫(xiě)蠢事
74、寫(xiě)家中的事情時(shí)，最好選擇那些極端的事例來(lái)寫(xiě)，如大悲：親人去世、父母離異；或大喜：彩票中獎、爸爸出國等，如此，方能給人印象深刻；
75、寫(xiě)校園外的事件時(shí)，題材要注意新穎有趣，富有時(shí)代氣息，與其寫(xiě)在第一百貨公司發(fā)生的事情，就不如寫(xiě)在麥當勞發(fā)生的事情，與其寫(xiě)一家老字號門(mén)前的鞭炮齊鳴，就不如寫(xiě)一種新品上市時(shí)，所推出的文學(xué)時(shí)裝秀節目；
76、不要抱怨生活的貧乏和經(jīng)歷的蒼白，即使是一座空空的房間里，也會(huì )有無(wú)盡的可寫(xiě)之材；
77、寫(xiě)回憶性的文章，最能引發(fā)心中的感慨和文筆的纏綿。往事如煙，物是人非，誰(shuí)不心潮涌動(dòng)；
78、趣味性是作文教學(xué)薄弱的地方，有的老師認為趣味不是立意，其實(shí)，趣味就是快樂(lè )人生，是最大的立意；
79、在題材的選擇上，講究一點(diǎn)意境，追求一點(diǎn)高雅，接近一點(diǎn)詩(shī)意，體現一點(diǎn)古樸，這樣的材料是最易打動(dòng)讀者之心的；
80、美麗的故事、美妙的人生和優(yōu)美的意境，是題材的三大唯美賣(mài)點(diǎn)，讀者會(huì )為之沉醉；
八、作文與語(yǔ)言
81、把一句話(huà)分成兩句或三句來(lái)說(shuō)，能避免病句的出現；
82、倒裝句能起到突出某個(gè)詞語(yǔ)的作用；
83、在文章中適當地引用古詩(shī)名句，能夠使文章文采大增；
84、開(kāi)頭段不能太長(cháng)，控制在30到50個(gè)字內最佳；
85、寫(xiě)記敘文時(shí)，如果無(wú)法開(kāi)頭，可以從“時(shí)間+時(shí)令+景色”開(kāi)始；
86、寫(xiě)人時(shí)，如果不會(huì )開(kāi)頭，那么就從“人物姓名+一個(gè)外貌特征+一個(gè)性格特點(diǎn)”開(kāi)始；
87、寫(xiě)景作文，可以從景色的一處細小的美麗開(kāi)始；
88、在第一段中出現一次妙語(yǔ)或一個(gè)妙句，是一種很討好的開(kāi)頭方式；
89、如果敘述事例一止一個(gè)，一般來(lái)說(shuō)，中間和最后的那個(gè)材料要安排得更為詳細；
90、敘事中如果交待時(shí)間和地點(diǎn)，可以通過(guò)寫(xiě)景的方法來(lái)間接地說(shuō)明。
九、作文與首尾
91、最好把最為抓人的場(chǎng)面放到敘事文的開(kāi)頭來(lái)寫(xiě)；
92、用幾個(gè)字來(lái)歸納動(dòng)物的特點(diǎn)，然后分別說(shuō)明的描述，這是高超的寫(xiě)作手法；
93、說(shuō)明文中加入謎語(yǔ)和詩(shī)歌等材料，能表現出你的文化素養，也能使說(shuō)明的對象更為親切；
94、用省略號結尾，既含蓄又節約，是一種“價(jià)廉物美”的結尾方法；
95、用人物對話(huà)結尾，有時(shí)會(huì )收到意想不到的文學(xué)效果；
96、用一句精辟的語(yǔ)句作結尾，也是一種含蓄有力的結尾方法；
97、用大段的議論結尾，是趕跑讀者的最好方法；
98、在結尾處大呼口號、大表決心和大作檢討，是最幼稚愚蠢的做法；
99、倒敘法的結尾應該與開(kāi)頭相呼應
100、引用詩(shī)詞或者歌詞結尾，是一種余味悠長(cháng)的收尾方法。
小說(shuō)寫(xiě)作技巧及注意事項：
一、要強化寫(xiě)作的難度
當代小說(shuō)普遍越寫(xiě)越輕、越寫(xiě)越粗糙，很多小說(shuō)都是作家閉門(mén)造車(chē)的結果：從經(jīng)驗層面上說(shuō)，沒(méi)有生機勃勃的細節和場(chǎng)景；從精神層面上說(shuō)，沒(méi)有自身的體驗和心靈的說(shuō)服力——蒼白和虛假，幾乎成了當代小說(shuō)寫(xiě)作的通病。
消費潮流在過(guò)度地消耗小說(shuō)，小說(shuō)寫(xiě)作已經(jīng)失去難度。
沒(méi)有難度的寫(xiě)作，不過(guò)是一種平庸的復制——無(wú)論是經(jīng)驗的自我重復，還是精神的變相克隆，都意味著(zhù)對寫(xiě)作的創(chuàng )造精神的放棄。
重申寫(xiě)作的難度（藝術(shù)的難度和心靈的難度），就意味著(zhù)作家必須對藝術(shù)世界有獨特的發(fā)現，對人性世界有嶄新的認識，因為小說(shuō)寫(xiě)作的使命并不僅僅是講一個(gè)故事，它還需要完成一種故事精神，還需要書(shū)寫(xiě)廣大的世道人心，從而為當下的生存境遇作證。
然而，就當下的長(cháng)篇寫(xiě)作的現狀而言，敘事上的探索幾乎已經(jīng)停止，寫(xiě)作似乎演變成了一種經(jīng)驗的較量。
一些能對經(jīng)驗進(jìn)行精細摹寫(xiě)的作品大行其道，但很少人會(huì )去追問(wèn)：在這些經(jīng)驗的下面，作家對世界、對人心究竟有多少新的發(fā)現？比如，畢飛宇的寫(xiě)作才華是顯著(zhù)的，他的《玉米》就以精細著(zhù)稱(chēng)，獲譽(yù)良多，大概是受了外界的鼓舞，畢飛宇近年的寫(xiě)作，包括他新出版的長(cháng)篇小說(shuō)《平原》，都往《玉米》的路子上用力，可在我看來(lái)，他之前的《青衣》，無(wú)論是對存在的發(fā)現還是對人心的洞察，都遠在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著(zhù)《青衣》的寫(xiě)作路子往下走，他的成就我想會(huì )大得多，因為《青衣》是真正對人性的書(shū)寫(xiě)有創(chuàng )見(jiàn)的小說(shuō)；而如何獲得寫(xiě)作創(chuàng )見(jiàn)，許多時(shí)候，就是一個(gè)作家所面臨的最大的寫(xiě)作難度。
長(cháng)篇小說(shuō)尤其如此。
它的核心品質(zhì)，任何時(shí)候都應該是復雜和豐富，而不是一些作家所說(shuō)的簡(jiǎn)單和直接；一旦取消長(cháng)篇小說(shuō)在精神書(shū)寫(xiě)上的復雜性和在人性展開(kāi)上的豐富性，也就取消了它在寫(xiě)作上的難度，這樣，長(cháng)篇小說(shuō)的泛濫也就不足為奇了。
二、要擴展經(jīng)驗的邊界
盡管本雅明在二十世紀上半葉就預言經(jīng)驗已經(jīng)“貧乏”和“貶值”，并對故事表現出了強烈的不信任，但隨著(zhù)消費主義的迅猛崛起，經(jīng)驗和故事在小說(shuō)寫(xiě)作中的地位依然牢不可破。
只是，在這些盛行的掛著(zhù)個(gè)人標簽的經(jīng)驗叢林中，許多的“個(gè)人經(jīng)驗”，都帶著(zhù)公共價(jià)值的烙印，它并沒(méi)有脫離某些思想總體性的支配。
相反，二十世紀中國那些沉痛的現實(shí)卻少有人正面觸及。
�。┏酥�，別無(wú)材料�！�
今天的小說(shuō)材料，又何嘗不是翻來(lái)覆去地用這三種？
“除此之外，別無(wú)材料”之困境，在當下的長(cháng)篇小說(shuō)界，反而有越發(fā)嚴重的趨勢。
當作家那點(diǎn)有限的個(gè)人記憶、個(gè)人秘史被騰空之后，寫(xiě)作將何以為繼？當“作小說(shuō)的人的報酬也豐富起來(lái)了”、作家的生活日益優(yōu)越之后，他和自己身外那更廣闊的現實(shí)如何再建立起親密、內在的關(guān)系？或許因為看到了這一危機，我才特別推崇像賈平凹的《秦腔》這樣的長(cháng)篇：莫言處理的是他沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的歷史事件，賈平凹所寫(xiě)的是他已經(jīng)遠離多年的鄉土生活，但都寫(xiě)得逼真而驚心動(dòng)魄——他們對自己的敘事對象，顯然是下了苦功去研究的。
這樣的寫(xiě)作確實(shí)大大擴展了當代小說(shuō)經(jīng)驗的邊界。
所以，我認同格非所說(shuō)的話(huà)：“中國作家在經(jīng)過(guò)了許多年‘怎么寫(xiě)’的訓練之后，應重新考慮‘寫(xiě)什么’這一問(wèn)題。
”——怎么寫(xiě)固然重要，但寫(xiě)什么也同樣考驗作家面對世界發(fā)言的能力。
世界不能沉默，人必須站出來(lái)說(shuō)話(huà)，這是我對長(cháng)篇小說(shuō)寫(xiě)作的一個(gè)迫切期待。
三、要有敘事的說(shuō)服力
小說(shuō)有了好的材料、新的經(jīng)驗之后，還要找到一種好的敘事方式來(lái)表達它。
關(guān)于敘事，許多中國作家都是受了訓練的，他們在大的方面很有想法，但在敘事推進(jìn)的細節上，卻往往因為漏洞太多而缺乏說(shuō)服力。
有些是語(yǔ)言的情境不合，有些是情節的邏輯不對，有些是人物性格前后斷裂———這些看起來(lái)微不足道的疏忽，往往會(huì )瓦解整部長(cháng)篇小說(shuō)的真實(shí)根基。
王安憶在《大家》二○○五年第六期發(fā)表《小說(shuō)的當下處境》一文，里面專(zhuān)門(mén)談到了小說(shuō)中的“生計”問(wèn)題，也就是小說(shuō)中的人物是靠什么生活的？她認為，作家必須謹慎地回答這個(gè)問(wèn)題。
“如果你不能把你的生計問(wèn)題合理地向我解釋清楚，你的所有的精神的追求，無(wú)論是落后的也好，現代的也好，都不能說(shuō)服我，我無(wú)法相信你告訴我的�！边@話(huà)說(shuō)得真好。
小說(shuō)一旦寫(xiě)得叫人“無(wú)法相信你告訴我的”，這個(gè)小說(shuō)肯定就失敗了。
今天的作家們，有多少人真正在意那些微小的細節對讀者的說(shuō)服力？
我讀過(guò)一個(gè)著(zhù)名作家的長(cháng)篇小說(shuō)，他里面為了表現一個(gè)絕望的詩(shī)人如何想同文壇決裂，就說(shuō)，他把每天收到的各種雜志報紙拆都不拆就扔到廁所的馬桶里放水沖掉——現實(shí)中能找到那種可以把成堆的雜志都沖掉的馬桶嗎？我還讀過(guò)一個(gè)更著(zhù)名的作家的長(cháng)篇小說(shuō)，寫(xiě)的是二十世紀六十年代初期的故事，里面寫(xiě)到：“他知道自己在廁所里偷看到的五個(gè)屁股，有四個(gè)是不值錢(qián)的跳樓甩賣(mài)價(jià)，可是林紅的屁股不得了，那是價(jià)值連城的超五星級的屁股。
”“他不再供應免費的午餐”等等。
——“跳樓甩賣(mài)價(jià)”、“超五星級”、“免費的午餐”這樣一些二十世紀九十年代才出現的詞，將它用在六十年代的現實(shí)語(yǔ)境里、用在主人公的自敘（“他知道”）里，語(yǔ)言上的粗糙自不待言，敘事上的說(shuō)服力也隨之土崩瓦解。
這樣明顯的敘事漏洞，我還可以在今天的長(cháng)篇小說(shuō)寫(xiě)作中找出許多。
必須看到，小說(shuō)的真實(shí)是在敘事中一點(diǎn)點(diǎn)地建立起來(lái)的，忽視細節，濫用詞語(yǔ)，都會(huì )導致敘事說(shuō)服力的喪失；沒(méi)有說(shuō)服力，就無(wú)法喚起讀者對小說(shuō)的基本信任——無(wú)“信”，就無(wú)“立”；立不起來(lái)的小說(shuō)，絕不會(huì )是好小說(shuō)。
這讓我想起瞿世英在《小說(shuō)的研究》中所說(shuō)的：“小說(shuō)怎樣才有好材料呢？最要緊的是一個(gè)‘信’字。
”“材料不可靠，布局不會(huì )好的。
”秘魯作家巴爾加斯"略薩在《給青年小說(shuō)家的信》一書(shū)中，也舉《堂吉訶德》和《變形記》等小說(shuō)為例子，指出作家在講述的內容和講述的方式上的統一，才使得這些作品“被賦予了一種不可抗拒的說(shuō)服力”。
這些都是寫(xiě)作的金玉良言。
摹寫(xiě)現實(shí)的小說(shuō)假若在材料（情節和語(yǔ)言）上無(wú)“信”，在敘事上
四、要有“文章”的從容
當下的長(cháng)篇小說(shuō)大多數都寫(xiě)得太緊張了，敘事缺乏耐心，寫(xiě)人記事也不放松，過(guò)分強調故事和沖突，反而失了寫(xiě)作的平常心；小說(shuō)雖然寫(xiě)得好看，但沒(méi)有味道。
特別是二十世紀八十年代之后，中國作家越來(lái)越受西方語(yǔ)言哲學(xué)和形式主義美學(xué)的影響，寫(xiě)作的技術(shù)日益成熟，可寫(xiě)作所要通達的人心世界卻越來(lái)越荒涼——小說(shuō)如果只是故事的奴隸，而不能有效地解釋人心世界的秘密，小說(shuō)存在的價(jià)值也就變得非�？梢闪�。
近讀王蒙新出版的長(cháng)篇小說(shuō)《尷尬風(fēng)流》，感觸很多。
它里面的三百多個(gè)小故事，都是些閑散的生活筆記，這些閑心、閑筆，使《尷尬風(fēng)流》看起來(lái)不像長(cháng)篇小說(shuō)，而更像是一篇篇“文章”。
我以為，這種“文章”傳統的恢復，恰恰是得了中國小說(shuō)的神髓的。
中國小說(shuō)的敘事精神，從來(lái)不是只跟著(zhù)情節走的，它在制造故事的同時(shí)，往往也把小說(shuō)敘事當作“文章”來(lái)經(jīng)營(yíng)。
比如，《水滸傳》第二十五回，寫(xiě)潘金蓮毒死武大郎，這么兇險、狠毒的場(chǎng)面，可作者仍然不忘來(lái)一句“看官聽(tīng)說(shuō)”：“原來(lái)但凡世上婦人哭，有三樣哭：有淚有聲謂之哭；有淚無(wú)聲謂之泣；無(wú)淚有聲謂之號。
當下那婦人干號了半夜。
”——這就是寫(xiě)“文章”時(shí)才有的閑筆，這就是一個(gè)小說(shuō)家的從容。
中國古典小說(shuō)中常常穿插詩(shī)詞歌賦，甚至故意將故事情節停下來(lái)，大寫(xiě)一個(gè)人的穿著(zhù)或者一桌酒菜的豐盛，其實(shí)就是為了緩解小說(shuō)本身的緊張，使小說(shuō)因為具有了“文章”的味道，而變得從容、沉著(zhù)——這是中國小說(shuō)獨特的敘事藝術(shù)，在今天，它差不多就要失傳了；而《尷尬風(fēng)流》的出現，再次提醒我們，中國當代小說(shuō)的困境之一，就在于許多作家把小說(shuō)寫(xiě)得太像小說(shuō)了。
為了滿(mǎn)足讀者的閱讀期待，作家在小說(shuō)中不斷地加快敘事節奏，編造曲折情節，幾十萬(wàn)字的小說(shuō)寫(xiě)下來(lái)，沒(méi)有一處是體現作者的閑心和閑筆的，也毫無(wú)“文章”該有的那種從容、瀟灑的風(fēng)采，這不能不說(shuō)是一個(gè)巨大的缺憾。
五、要對世界存一顆赤子之心
劉半農說(shuō)，小說(shuō)家最大的本領(lǐng)有二，“第一是根據真理立言，自造一理想世界。
……第二是各就所見(jiàn)的世界，為繪一維妙維肖之小影。
”（《詩(shī)與小說(shuō)精神上之革新》）我想，聯(lián)系“理想世界”和“所見(jiàn)的世界……之小影”之間的繩索，就是作家的“心”。
“心”是一部小說(shuō)的魂靈。
張橫渠說(shuō)“為天地立心，為生民立命”，由此引申，最好的文學(xué)，也該是找“心”的文學(xué)、尋“命”的文學(xué)，在作品中建立起了人心世界的豐富維度的文學(xué)。
這方面，《紅樓夢(mèng)》是最杰出的范本。
曹雪芹寫(xiě)林黛玉“淚盡而亡”，突出的正是她的心死。
在第四十九回，黛玉對寶玉說(shuō)，“近來(lái)我只覺(jué)心酸，眼淚恰像比舊年少了些的，心里只管酸痛，眼淚恰不多。
”———以眼淚“少了”來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的傷心，這是何等深刻、體貼、動(dòng)情的筆觸。
所以，脂硯齋指出，曹雪芹在寫(xiě)林黛玉“淚盡而亡”的同時(shí)，他自己也是“淚盡而逝”。
這點(diǎn)可在脂硯齋對“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚”這句的批語(yǔ)上看出：“能解者方有辛酸之淚，哭成此書(shū)。
壬午除夕，書(shū)未成，芹為淚盡而逝。
余嘗哭芹，淚亦待盡。
”沒(méi)有一顆對世界、對人類(lèi)的赤子之心，又何來(lái)“淚盡”、“淚亦待盡”這樣的曠世悲傷？王國維贊李后主的詞“不失其赤子之心”，葉嘉瑩評李后主的詞“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”，說(shuō)他一語(yǔ)直指宇宙之心，這些都和脂硯齋評《紅樓夢(mèng)》有異曲同工之妙。
可是，當代小說(shuō)能讓作者彈淚、讓讀者摸到作者的赤子之心的又有幾部？從新聞里找材料，從影碟里找靈感，從流行里找元素，這幾乎成了當代小說(shuō)寫(xiě)作界的一大景觀(guān)。
寫(xiě)作正在失去基本的誠實(shí)，作家之“心”正在死亡；虛構成了和“心”無(wú)關(guān)的編造，寫(xiě)作就越來(lái)越像是一種精神的作假。
基于此，長(cháng)篇小說(shuō)寫(xiě)作的理想出路，極為重要的一點(diǎn)，就是要恢復“心”之尊嚴，使寫(xiě)作再次深入到人心世界，重鑄真實(shí)、感人的力量。
金代元好問(wèn)有兩句詩(shī)說(shuō)：“心畫(huà)心聲總失真，文章寧復見(jiàn)為人？”意思是一個(gè)人寫(xiě)的文章若不是發(fā)自?xún)刃牡恼嬖?huà)，又怎么好意思拿出來(lái)見(jiàn)人？
這話(huà)用在小說(shuō)寫(xiě)作上也合適。
盡管小說(shuō)所寫(xiě)的多為虛構，但它內部的精神潛流，卻需扎根于那顆真實(shí)、溫潤的“赤子之心”——如果說(shuō)，短篇小說(shuō)的寫(xiě)作還能靠技巧取勝，那么，長(cháng)篇小說(shuō)的寫(xiě)作所考驗的就完全是一個(gè)作家的心靈質(zhì)量了。
當然，關(guān)于長(cháng)篇小說(shuō)寫(xiě)作，所要重申和強調的，遠比我上述所論的要多得多。
但所謂的常識，其實(shí)就是基本的事物，是寫(xiě)作所要遵循的最低限度的原則。
難度、說(shuō)服力和赤子之心，是長(cháng)篇小說(shuō)寫(xiě)作不可或缺的精神品質(zhì)；擴展經(jīng)驗的邊界，重獲“文章”的從容，也是長(cháng)篇小說(shuō)寫(xiě)作應該正視的問(wèn)題。
從這里出發(fā)，長(cháng)篇小說(shuō)才有可能獲得新的寫(xiě)作尊嚴和精神氣度。
而對于那些無(wú)視這些寫(xiě)作常識的人，我愿意借略薩在《給青年小說(shuō)家的信》一書(shū)末尾所說(shuō)的話(huà)來(lái)勸告他：“請忘掉一下子就動(dòng)手寫(xiě)長(cháng)篇小說(shuō)的念頭�！�
在情節緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語(yǔ)，要寫(xiě)得突如其來(lái)。
當你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了。
與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著(zhù)寂靜和安寧，此時(shí)就要使用較長(cháng)的句子，較長(cháng)的詞語(yǔ)，較長(cháng)的段落，以及更多的結束語(yǔ)。
這樣做就會(huì )自然緩和緊張氣氛。
當你在構思小說(shuō)時(shí)，就要確立寫(xiě)實(shí)的態(tài)度。
只在通過(guò)觀(guān)察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場(chǎng)景，使人物具有可信性。
他們以固有的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)進(jìn)行著(zhù)他們的日常工作。
好了，正如我前面說(shuō)的，味覺(jué)是最難寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺(jué)，利用句子結構來(lái)創(chuàng )造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實(shí)可信。
抓住興奮點(diǎn)：
對小說(shuō)家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
——菲立茲？；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時(shí)刻。
如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。
我永遠不會(huì )忘記那些時(shí)刻，第一次聽(tīng)到編輯對我鼓勵的話(huà)語(yǔ)，第一次見(jiàn)到自己的文字被印刷出來(lái)，或者第一本自己的小說(shuō)握在手中時(shí)的狂喜。
我堅信，對任何一位小說(shuō)家而言，真正的“興奮之巔”是無(wú)處不在的。
而且，它還會(huì )不斷地涌現，因為我們學(xué)會(huì )了如何去激發(fā)它。
我是指當一部新的小說(shuō)在構想時(shí)，腦海中所出現的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。
在一個(gè)新故事（或小說(shuō)）的最初構思中不斷閃現時(shí)，作者會(huì )有一種眩目的感覺(jué)，我們通常會(huì )覺(jué)得這將是自己所寫(xiě)的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會(huì )帶著(zhù)此種感受度過(guò)幾天或幾個(gè)星期。
這些思想中的閃光聚集著(zhù)如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著(zhù)。
于是，我把它們寫(xiě)下來(lái)。
我總是很高興地寫(xiě)出一個(gè)又一個(gè)故事的開(kāi)頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。
我寫(xiě)出來(lái)的東西永遠不如我夢(mèng)想中的完美，我太心急了，當我發(fā)現自己僅僅是給故事開(kāi)了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候，我便失去了興趣。
魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著(zhù)最初的構想，并把它發(fā)展成小說(shuō)的作家。
但是我卻無(wú)法一蹴而就，所以我必須在動(dòng)筆之前，明確寫(xiě)作的方向。
我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點(diǎn)，并使之繼續閃亮或者再現。
我發(fā)現自己在寫(xiě)到30頁(yè)左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會(huì )被高度調動(dòng)起來(lái)，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書(shū)而異的。
我先花些時(shí)間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫(xiě)作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過(guò)的東西，直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來(lái)。
那一刻總是在我還沒(méi)完全設計好時(shí)就來(lái)臨了，我從不拒絕那股推動(dòng)力，至少我可以先為我的故事開(kāi)個(gè)頭。
為了獎賞自己，我通常會(huì )先寫(xiě)上幾頁(yè)，這對寫(xiě)作的連續性是有益的，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節的構想中去。
分析小說(shuō)的寫(xiě)作技巧：
可以這么說(shuō)，超短篇小說(shuō)具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以?xún)�，要概括出普通小說(shuō)應具有的一切。也可以說(shuō)，微型小說(shuō)是一種敏 感，從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫(huà)面、一個(gè)對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說(shuō)——一種智慧、一種美、一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景，一種新鮮的思想。
微型小說(shuō)在寫(xiě)作上追求的目標是四個(gè)字：微、密、奇、新。
1、微。指的是篇幅微小，不超過(guò)一千五百個(gè)字。因此，構思和行文時(shí)必須注意字句的凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁(yè)》。全文只有七行字，卻具有長(cháng)篇小說(shuō)的全部情節。
再如《三封電報》(美·佚名)：
伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著(zhù)她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家里接獲弟弟的電報：“巴布獵獅身死�！鹑R特�！�
伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：“運其尸回家�！比齻�(gè)星期后，從非洲運來(lái)了一個(gè)大包裹，里面是一個(gè)獅尸。她又趕發(fā)了一個(gè)電報：“獅收到。弟誤，請寄回巴布尸�！�
很快得到了非洲的回電：“無(wú)誤，巴布在獅腹內�！鹑R特�！�(選自《世界微型小說(shuō)精選簡(jiǎn)評集》)
這篇小小說(shuō)是一家美國雜志以3000美元的懸獎?wù)髑蟆拔淖肿詈?jiǎn)短，情節最曲折”的故事的獲得首獎的作品。單一的情節里，事件完整、有沖突、呈現因果聯(lián)系，這樣，事件所呈現的面貌就不是簡(jiǎn)單、重復而沒(méi)有變化了。
2、密。指的是結構嚴密。微型小說(shuō)的作者在結構上，應力求時(shí)間、場(chǎng)所、人物都盡可能地壓縮、集中，使作品結構簡(jiǎn)練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。
3、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說(shuō)的特點(diǎn)多半在于一個(gè)“奇”字。中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門(mén)》的結尾就出人意料。
4、新。指的是立意新穎，風(fēng)格清新。星新一寫(xiě)作一分鐘小說(shuō)，就極力追求“新”。他寫(xiě)道：“有些評論家把我的小說(shuō)與美國的超短篇小說(shuō)(Short- Short)混為一談，這是不妥當的。我是受了美國超短篇小說(shuō)的影響。但是沒(méi)有完全依靠，而是發(fā)揮了自己獨特的風(fēng)格和技巧。我的小說(shuō)強調一個(gè)‘新’字，給 讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝!”(星新一《一分鐘小說(shuō)選》)
為此，他常常借助于童話(huà)、寓言、科幻、推理等手法，通過(guò)非現實(shí)的題材或現實(shí)題材的非現實(shí)筆法，反映他在現實(shí)生活中的獨特的感覺(jué)，表現清新的主題，如他 的《保修》。當然，微型小說(shuō)的立意和其它形式的小說(shuō)作品一樣，有時(shí)并不是一眼能看出的，有時(shí)主題并非一個(gè)，是多元化的，這都是可以的。例如美國著(zhù)名科幻作 家弗里蒂克·布朗寫(xiě)的一篇被稱(chēng)為世界上最短的科學(xué)幻想小說(shuō)：“地球上最后一個(gè)人獨自坐在房間里，虛這時(shí)忽然響起了敲門(mén)聲……”就寫(xiě)得十分別致而耐人尋味。
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